怪獸與美術——成田亨與他的怪獸設計三原則

封面來源：成田亨製作的雕塑「MAN的立像」

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7月4日於東京台的紀錄綜藝節目 《美的巨人》 以「懷念的人氣角色特集」為題，介紹到了奧特曼界的設計泰斗 成田亨 老師，令筆者欣喜萬分。

成田亨老師是一名美術家，武藏野美術大學出身，當初專攻洋畫的他由於對教學不滿，中途轉到雕刻學，畢業後受到友人的邀請參與到 本多豬四郎 監督的初代《哥吉拉》里迷你模型的製作，例如被哥吉拉踩壞的建築等，此後成田老師便以美術職人的身份加入到各特攝電影的製作中。

1965年以契約社員的身份入職於圓谷製片廠，1966年《奧特Q》放送的第2季度當上了該片的美術監督，同年的《奧特曼》與翌年開播的《奧特賽文》中擔當了奧特曼與怪獸設計，然而由於奧特賽文的皮套演員 上西弘次 ，與初代的皮套演員古谷敏 修長的體形不同，比較壯實。按照皮套演員設計的話，就會出現比例非常難看的問題。於是成田亨要求換一個皮套演員，然而遭到了拒絕。在他極度不滿的情況下開始了設計，儘力把花紋裝飾的細節部分重點放在了上半身（頭部、肩部），下半身的花紋刻意地簡化，以此讓觀眾形成賽文腿長的印象。在這之後又出現了玩具商要求把設計中全銀色的賽文改成全紅色，成田亨再次強烈反對，依舊以失敗告終。因此，我們現在看到的賽文的形象，其實是成田亨老師在無數次妥協下誕生的不滿意的作品（另外成田對奧特曼與奧特賽文皮套所體現的銀色塗裝也有很大的不滿）。

成田亨設計的奧特賽文原案，圖截取自《美的巨人》

由於成田亨的執念，《奧特賽文》第29話之後從美術監督降板，並從圓谷製片廠退社。1989年圓谷方面想重新再啟用成田亨參與在澳大利亞拍攝的新奧特曼（之後的《葛雷奧特曼》）作品的設計，由於成田亨要求設計費為著作權的30%，被圓谷方面駁回，而成田亨這套以金色為主體、黑色為線條的「NEXT」（非劇場版《THE ULTRAMAN》中的奈克斯特奧特曼）未能呈現在電視屏幕上。

「NEXT」，初登場於1996年成田亨的個展，圖為2014年於青森縣立美術館官方推特公開的於2015年4月11日到5月31日之間舉行的成田亨美術展的特典NEXT傳單與《奧特賽文》中「奧特警備隊」的隊徽

成田亨老師的設計理念中認為奧特曼是 <秩序> 的象徵，相對的怪獸則是 <混沌> 。從所有生物與非生物中都能獲得靈感啟發，通過自由地組合與變形來達到意外性與獨創性，也是成田在設計中所追求的 「單純」 「抽象」 「理性」 超現實主義。演出家與導演給出的指示中提到，與奧特曼對峙的怪獸看上去不僅是外表上恐怖，更要給人一眼望去就是惡役的衝擊感，而成田的想法則是露出內臟，或是面部扭曲、讓人感到厭惡的怪獸並不適合小孩子觀看。

因此在怪獸設計上，成田提出了自己的三大「不做」原則：

• 怪獸不是妖怪。多手、多腳、多頭的怪獸，不做！

• 只是把動物直接放大的怪獸，不做！

• 破壞身體、讓人產生反感的怪獸，不做！

另外，在成田老師還闡述了自己對於侵略宇宙人的設計，

「對於地球人來說他們是邪惡的，對他們的星球來說卻是勇者是正義的使者，所以不是『不可思議的外形』是行不通的。」

然而在著名的幻之12話（關於欠番的理由由於和本文無關，大家可以自行去搜）中登場的 斯貝爾星人 卻有背成田老師的第3條原則。

在1983年發售的《成田亨畫集奧特怪獸設計篇》卷末有段成田亨老師的寄語，

「原本腳本中寫到是『像甲蟲一樣』的表現，由於 實相寺昭雄 監督的指示『強制』改成了『像能面一樣的臉、渾身雪白且身體上有燒傷的黑斑』，雖然我畫好了設計， 高山良策 先生幫忙做好了皮套如實相寺監督指示的一樣，高山先生反過來問我，『這樣真的好嗎？』的時候，我楞了好久。」

另外，在現在奧特怪獸中極具人氣的 巴爾坦星人 也同樣出自成田亨老師的手筆，「像蟬一樣的臉，卻被要求長著兩個大鉗子」，在他看來也是個不滿意的作品。

成田亨原案設計的巴爾坦星人，圖截取自《美的巨人》

成田老師把具有「纖細身體、細長頭部、面部縱橫方向裂開左右不對稱」設計的凱姆爾人作為自己的會心之作，另一會心之作是1972年日本電視台製作的《突擊! Human!! 》里的Human ，成田尤其喜歡Human不鏽鋼材質的頭盔，具有金屬質感。

成田亨原案設計的凱姆爾人，圖截取自《美的巨人》

成田的奧特曼設計在拘泥於「單純」的同時，又同時追求著「神」的神秘性。然而，隨著時代的發展趨勢，奧特曼的設計也變得複雜化、商業化。甚至，近年奧特曼從一個「神」的形象逐漸演變成電視廣告的搞笑角色待遇，想必也是已故的成田老師所不想看到的吧。成田在著書中寫下名為《鎮魂歌》的詩，「請你在星空的彼方注視著我，永遠的偶像喲。」

「永遠的英雄，不滅的藝術。成田亨的奧特曼，承載著夢想和希望。」

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