法國是最早在簽訂關貿總協定時提出「文化例外」的國家，大家如何看待文化排除在一般性服務貿易之外這一政策？

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這個概念說的是，在貿易裡面所有商品可以是商品，只有文化應該是例外的。這個觀點有人同意有人不同意，但在中國毫無反響，就像一個石頭扔到了一個冰塊上，一點兒漣漪都沒有起來，只有我們一兩個人在附和他。更多人把文化當商品，發展文化事業是搭個平台做生意，做房地產的，聽不懂也不願意接受。法國是國家的政策在支持，號召整個歐盟在做這個事情，用整個文化的歷史在傳承，不單單靠商品換了錢來傳承。但是在中國不可能談這個事情，個別人在呼籲，大家卻覺得他在作秀。

現在這個市場是畸形的，沒有建立更好的渠道空間讓這些電影去展示，這是不公平的一個現象。如果說連張藝謀早期電影都搞不定市場，只有轉到大商業片之後才搞定市場，我們需要反思。不能讓藝術電影獨立電影就有一個南京影展，宋庄搞一個給槍斃了，這邊市場這麼紅火，幾十億，這邊放都不讓放，給你關了，剩幾個人，吃著盒飯，搞搞學術討論，放一場給你幾百塊錢，這怎麼行呢。

我說這個也是為我自己，我鼓吹《白日焰火》要好的話，《桃姐》要好的話，包括韓國電影《晚秋》都那麼好，我很高興啊，可能沒有輪到我，沒有關係，但是這個環境這個架式好，那多好啊，觀眾在電影院里看到《桃姐》了，看到《白日焰火》了，而不是在盜版碟上，在下載上，你說多好的事情啊，所以這樣的建立還是必須要加點勁的。

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貿易保護主義的一種，沒什麼稀奇。從情感上，法國文化曾經強過，如今淪落，法國人憤憤不平，政府試圖設置這種貿易壁壘也有群眾基礎

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簡單而言，煞筆政策。自以為牛逼結果一樣被好萊塢吊打。把持渠道、隱賄、水軍、影評放槍。新導演被幹掉。老導演被收買。新一代觀眾品位已經被帶low。只剩下偶爾幾部戀愛、喜劇、戀愛喜劇撐票房，當然了，還是比你國影業強，人家底子在那裡。

不談錢的可以說文化交流。談錢的那叫進口。是進口就得反傾銷，談引片協議。順帶一提，你國小土鱉們現在只認大胸美隊、丑宅們天天跪添芙蓉鎮，這也不是文化——

這叫文化殖民。

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