影視劇中為什麼宣揚女性為了家庭或者做母親而放棄自己事業？怎麼不能先搞好事業呢。？

01-29

像是《我們結婚吧》中劉濤飾演的田海心本來打算流掉孩子當經理，但是丈夫知道後要和她離婚，她最後也選擇了放棄事業要孩子，感覺影視作品多數是宣傳這種思想的，為什麼呢？

師奶文化一直是電視行業中極為重要的一環，也是收視率大頭，這點香港比我們懂多了。那些衝突性強，婆婆媽媽，吵吵鬧鬧，柴米油鹽的家庭戲基本都有收視保障，所以豪門家族戲歷來是TVB的年度大戲。而有想法有深度的劇往往被同期的happy劇碾成渣，同是戚其義，看看《天與地》和天地三部曲的收視差距就知道了。

再後來網路發展，《奮鬥》成為當年大陸網路上點播率最高的劇集，也開始把傳統電視文化和網路電視文化分裂開來，各種青春題材電視也開始泛濫，這是後話了。

所以拍宣揚傳統家庭思想的劇收視率有保障，就是這樣。

個人不贊成

如果我的老婆也是那樣，要在懷孕和工作之間選擇，我會支持她選擇工作

一個家，並不是要把兩個人化成泥揉在一起

我還是我，你還是你，我有我的義務，你也有你的權利

只不過，有一個共同的家而已

首先

這個電視劇我沒看過。我28。倆孩兒媽。

我沒看過不代表我們這一代或者我這樣都沒有看過。但是也許反應出

這個電視劇的受眾主要不是我們這一代人。

受眾是40-60的婦女。

他們更愛看

看到的都是曾經的自己。

本人看懸疑類法制類科普類及脫口秀比較多

我目前也是事業和孩子選擇的時刻。我認為並不是一定要做什麼選擇，而是看自己的情況，電視來自於生活，他只是某一類人的生活方式。沒有必要去否定，畢竟家家有本難念的經。我想沒有一個女人不願意事業和家庭兼顧。

這是導演和編劇的有意安排，所有讓觀眾揪心，不爽，激動，喜悅，憤怒，迷惑等等觀影感受都是在調觀眾的胃口。get 到目標受眾的心裡的G點，觀眾才喜歡看，才會為此買單。

國產影視劇以受眾需求得到滿足後獲得回報並體現其價值。

為影視劇買單的主流受眾是經歷過那樣一個需要社會穩定，重男輕女的時代的一批人。他們那時接受的文化大多數被拿來的，現在更多的是對這種文化已經習慣後的延續。對處于于這一階層的受眾，類似的劇情能很好地激起他們的食慾。換做逃課，打架，早戀，墮胎，某青春題材劇情的影視劇，這一輩人肯定不買單，曾經的我才會買單。

我看不出味道，不贊同，不買單，不看。

相比之呂克·貝松導演，楊紫瓊主演的《昂山素季》，女主在為了人民和國家奔波奮鬥並被軟禁10年的過程中，面對死亡的無懼，面對孤獨和絕望時的堅強，對信念和理想堅持，對丈夫和孩子思念的溫柔，對敵人的赦免，以及經歷了生離以後無法死別愛人的痛苦。在我看來，昂山素季這一女性形象很美。

光腚總菊有一批抱孫子教(蛤蛤。。。)的大媽在審片

劇情需要