北京馬金生師傅製作的提琴怎麼樣？

最近看上一把馬金生的琴，太遠沒法去試一試，想問問馬先生的仿古琴怎麼樣。

看到這個提問後與馬師傅交談了一下，要了一些乾貨來寫這篇回答。

先說觀點：非常推薦

我和馬師傅最初是在QQ群里認識的。群里的管理員都是國內一流的制琴師，馬師傅也在其中。

馬師傅對於制琴的態度是十分認真的，二十多年來也一直在不斷提高自己。2010年馬師傅參加了第一屆中國國際提琴製作比賽，對於自己的名次不滿意，後經朋友介紹前去瑪吉庫提琴工作室工作、學習。七年來，馬先生接觸了大量名琴，有古代的阿瑪蒂、斯特拉第瓦里、瓜內里，到現代的畢索羅蒂、莫拉西、庫尼亞。馬先生表示鑽研這些提琴材料的選擇，琴型的設計與油漆的調配讓他受益匪淺。此外，國際著名演奏家們也常造訪瑪吉庫，讓馬師傅從演奏家的角度充分地了解提琴。值得一提的是，馬師傅曾為文格洛夫換過弓毛。

多年潛心鑽研的成果對於馬師傅制琴技藝的提高是顯著的。馬師傅在2012義大利提琴製作比賽中排名60多，2013第二屆中國國際提琴製作比賽初賽排名第16。

提琴製作比賽的成績無疑是對於一名制琴師技藝的重要參考指標。但畢竟比賽琴的數量極少，對於一名制琴師來說，最重要的還是個人作品的質量。下面是馬師傅近期作品的一些照片：

雖說提琴最終看的是音色，但做工也是極為重要的。並且，通過提琴的木料以及做工可以大致看出其聲音的水準。第一眼看到這把琴我就被其韻味所吸引——油漆的顏色不張揚也不昏沉，是仿古漆中的佳品。仿古不是把琴變舊，而是富於其時間的沉澱，給人以溫和的感覺，但又內蘊張力。這也與一把優秀的提琴所擁有的特質一樣——細膩的聲音下擁有著無窮的力量。

這裡插入一段對於馬師傅的採訪：先賦予生命，再演繹靈魂——馬金生

正如馬師傅在採訪中說的一樣，制琴師賦予了提琴生命。馬師傅的琴有著旺盛的生命和不可估量的潛力。對於所有階段的演奏者來說，一把提琴的潛力都是十分重要的。在挖掘提琴潛力的同時，演奏者也在不斷錘鍊自身的演奏技藝，尤其是對於音色的掌控。優質的提琴是演奏者充分挖掘小提琴這一樂器音色可能性的前提條件。馬師傅的提琴雖然目前無法與世界頂級的名琴比拼潛力，但也絕對稱得上是國內一流的。

最後再放幾張馬師傅目前正在製作的一把仿古琴的圖片。這把琴相比先前那把更有明顯的年代感。但仿古琴仿的好不好，看的是與原琴的相似程度，而非「越舊越好，越破越好」。

如果題主與各位知友有任何問題可以在評論區留言或者私信我。