關淑怡的 地盡頭 有毒嗎 為什麼聽了整個人都不好了 已經循環一個禮拜了 覺得聽魔障了?


關淑怡是香港最好的幾個女聲之一,「衛青不敗由天幸,李廣無功緣數奇」這句話似乎可以解釋她跟王菲的境遇差別,越來越小眾,無冕之後。雖然小眾,但關淑怡恰好應該是最有香港文化特色的歌手,將粵語歌曲中那種魅惑卻磅礴的氣息表現的淋漓盡致,與林夕的詞也是珠聯璧合。粵語歌有個弊端是敘事拖沓,李克勤、陳奕迅、張敬軒、容祖兒等眾多歌星身上都比較明顯,聽上去有點像念經,這個方面王菲、關淑怡要高妙許多,很少拖沓,沉著、清澈、明了、痛快。當然《難得有情人》這樣的成名曲,其實和王菲《容易受傷的女人》差不多了,乏善可陳。《地盡頭》絕對可以說是粵語歌的巔峰之作,能達到這個水平的屈指可數,關淑怡和王菲一樣聰明,很多人喜歡揪著「唱功」不放,可以說對於王菲、關淑怡這些人幾乎可以忽略什麼唱功,那都是技術性的東西,中國好聲音裡面很多人的唱功不會比天后們差,但是不能成名成家,因為他們只能拿好唱功去模仿。關淑怡都是可以把歌唱活的人,靠的是頭腦,或者是就是天賦。《地盡頭》開始的那樣氣若遊絲的唱法,是很少見到的,我聯想到崑曲這樣的古典戲曲裡面才有,你去聽《28日》也是一樣的感覺。而《山水》則完全像在帶人進入詩畫中,很有書卷氣。妖嬈如《卡繆》,哀戚如《三千年前》,迷幻如《深夜港灣》,色空如《梵音》,關淑怡是一歌一音的,每一首歌都會有不同的唱法,帶人進入不同的情景。所以真正高級的歌者並不是在唱歌,而是在細數人生,引人入夢,引人出紅塵。


對啊,關淑怡的聲音本來就有毒。


不是《地盡頭》有毒,而是關淑怡的聲音。當然林夕的詞在塑造整首歌的意境上,起到了推波助瀾的作用。但是我真的很喜歡關淑怡的演繹啊!(因為我是腦殘粉)

熟悉關淑怡的人知道,其實地盡頭這種類型的歌,甚至這種唱腔的歌在她的音樂生涯中,不是第一次出現。關在某一次節目中也提到自己的歌是偏悲偏凄清的。凄清類型可以追溯到失戀演奏家、一首獨唱的歌等。這種被許多人調侃是大舌頭的唱法(其實是這張專輯後才出現,包括12年出的翻唱陀飛輪)在1995年的ex專輯中就初見端倪,可以參考裡面的深夜港灣(神曲,淋漓盡致體現了關的那種吐字如絲唱法)

講完類型,再講講我想重點講的關淑怡的聲音。

關的聲音我覺得很難得。「迷幻」這個詞是我覺得最適合形容她聲音的詞語。無論她唱大路歌曲,如《難得有情人》,還是樓上提到的《梵音》這種較為另類的歌曲,都無不體現出這種屬性。就是流行』、怪異背後還帶有一層神秘、迷幻。這是我最愛她的地方!保留了我對歌者聲音的一種想像。再加上粵語自身的特點,使得關在演唱粵語時嗓音變得特別柔滑,具有神秘的質感,這種質感不同於林憶蓮那種清亮高亢,也不同於王菲的靈動和絲毫的抽離(指這兩者的粵語歌曲中的表現)。

所以在聽《地盡頭》時,自然而然會被詞曲吸引。加上我認為地盡頭這首歌是林夕為關淑怡量身定做的,闊別粵語樂壇十年,看盡娛樂圈百態,又當上了媽媽,感觸很大。關在演繹這首歌時一定代入了自己的角色,認為自己「都堅持追尋命中的一半,強硬到自滿」。

詞曲編加上歌者演繹多方面因素讓這首歌做到過耳不忘。


關淑怡就像在盤絲洞修行三千年的美艷蜘蛛精,一下子就把不食人間煙火的仙女菲和人間熱熱鬧鬧的舞女容給打敗了。你愛飄是吧,你不食人間煙火只吸仙氣,老娘連仙氣都不屑於吸。在我看來,只有放肆大笑的美人妻丁太才能與之對抗了。畢竟她們兩個是兩個極端,一個冷到死,一個莽撞奔跑,充滿生機。


連續聽了一周

早晨上班騎著小黃車聽 冷風灌進鼻腔 聽著歌詞竟有種想哭的衝動 連忙安慰自己 明天該戴口罩了

傍晚下班 男同事好心送我 告訴他不用啦 我挺享受一個人 於是戴上耳機 世界又回到只有關淑怡的聲音:

世上客機可以幫我逃離舊城 假裝把往事就此別過

但你曾帶我打開過天堂體驗過極幸和極美

你改變了我的生涯天涯 生活生命

重新賦予我意義

這件事無法忘記

刻入骨髓 我無論到了哪個地方 都幻想 應和你一同來


同,可以單曲循環不知不覺就是一兩個小時


曾經一個男的唱這首歌送給我,後來…我打敗了他


同樣中了關淑怡的毒。

聲音太妖太驚艷了,自帶氣音。

我還喜歡她的三千年後。


真的是超級好聽吶!下著雨單曲循環了一整天!覺得這首歌是就著歌詞聽可以聽出眼淚來的歌 ,關淑怡的唱法和音色,讓我這個女孩聽了也心碎。甚至莫名生出一種感覺,要等我轟轟烈烈愛一場跌跌蕩盪受次傷才真正有資格擁有當這首歌聽眾的權利!


我敲喜歡地盡頭……還以為比較小眾呢


誰讓我們的生涯天涯極苦悶


誰讓我的生涯天涯極苦悶

開過天堂幻彩的大門

或許是有共鳴吧


關姐姐眉眼中的善終會被發現的。


聽完深夜港灣再來聽這個,一首一首入坑了


我當初也是 絕對有毒


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