保爾柯察金有哪些鮮為人知的細節？

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比如保爾柯察金是個俄羅斯名字
尼古拉·奧斯特洛夫斯基卻是個烏名。保爾給鄉親演講時說的是烏克蘭語，保爾的俄語作品被人說是不過關。

先回答您的問題，書中保爾的民族問題，小說保爾傷寒病癒後，與母親的交談，提到保爾的爺爺是沙俄黑海艦隊的軍士，在塞瓦斯托波爾保衛戰中立過軍功。保爾的父系是俄族。這與奧斯特洛夫斯基生平一致。但斯基結尾的姓確實以烏克蘭姓氏為多。

小說中提過保爾的俄語書面語不好，應聘時寫的東西錯誤很多。現實中奧氏小時候愛讀的有烏克蘭語的烏克蘭史，還有謝普琴科的烏克蘭語詩歌，他幼時的習作也是烏克蘭語，確實早年奧氏的烏克蘭語書面語更強一些。奧氏也承認，剛寫中篇處女作（被郵局寄丟）時，他的俄語很不熟練。但寫完《鋼鐵》後，他的俄語表達水平大大超過烏克蘭語，《鋼鐵》的烏克蘭文版反而需要別人從俄文原版翻譯。

先介紹兩個小細節，義大利情結和飛行夢。

《鋼鐵》的第三章，重病初愈的保爾對他母親說，」一個人民大眾的共和國就要建立起來，將來你們這些勞動了一輩子的老頭老太太，都送到義大利去養老。那個國家可暖和了，就在海邊上。那兒根本沒有冬天，媽媽。我們把你們安頓在資本家住過的宮殿里，讓你們在溫暖的陽光底下晒晒老骨頭。」

保爾說的那一段很有意思，要說當時的蘇聯地區，要說有人「哈法」、「哈美」不奇怪，還真沒聽說過有多少人「哈義大利」的（巴別爾的《騎兵軍》是有一個革命者想去義大利發動革命，還有，高爾基在義大利居住）。

這次我不談諸如「世界革命」的命題了，只是談一下「義大利情結」。探其根源，與作者12歲就開始讀《牛虻》有關，堅韌不屈的、綽號「牛虻」的亞瑟，在亞平寧山區崇尚冒險和革命的私販的掩護下，押解軍火往來於各處，準備重新發動起義，給教會以沉重打擊……《牛虻》對奧斯特洛夫斯基的人生和創作的影響，怎麼說都不過分，因此《鋼鐵》向先後向《牛虻》致敬過三次，保爾也隨之對義大利感興趣。

《鋼鐵》里有保爾還看與戰鬥在義大利的勇士有關的書，如加里波第傳記，《斯巴達克斯》等，可以說，保爾已經愛屋及烏了，不僅對義大利的英雄有好感，對小說中美麗的義大利風光也非常感興趣，幻想著老母親能到這個好地方去享享福。

奧斯特洛夫斯基同樣對飛行很著迷，在小說《鋼鐵》中，參加築路的阿廖沙在與保爾談話時，詳細講述了他試圖報考飛行員，結果夢想落空的經過。阿廖沙的這段情節取自作者本人的一段不為人知的經歷。

在1921年，奧氏曾想當飛行員，當時幾乎把一切手續都搞定了，卻因為內戰受傷失去右眼的大部分視力，最終還是被人家淘汰了。十幾年後，已經是著名作家的奧氏與前來拜訪他的蘇聯英雄飛行員交談，得知這名飛行員也只有一隻眼有視力，他感概當年讓人給「忽悠」了，自已應該再死纏爛打一下，爭取機會。後來，在作者第二部小說《暴風雨的兒女》中，奧氏計劃在小說的結尾，讓男主角安德烈的弟弟瓦西里，最終當上了飛行員。給自己未竟的「飛行夢」做些補償。

下面還有些保爾的小細節的描述，取自竹韻幽幽的新浪博客。

在塑造保爾的形象時，奧斯特洛夫斯基不僅特別注意他的主導面，而且還不惜筆墨給保爾以多方面的描繪，甚至對那些無關緊要的品質和特點也不忽視。例如，我們逐漸地了解到保爾是一個熱心的釣魚人，游泳的能手，出色的拳斗家和手風琴家，還是一個跳舞迷和象棋健將，又是一個感情豐富、具有詩人氣質的青年——如當他發現部隊里騎過的那匹割去了一隻耳朵的灰馬時，便猛撲過去，抱住它的頸根又撫摸又親吻，好象碰到了久別重逢的戰友。病後剛恢復健康時，面對窗外櫻桃樹枝上嘰嘰喳喳的灰胸麻雀，也要攀談幾句。他甚至還注意到麻雀一邊活躍地啄自己身上的羽毛，一邊膽怯地用狡猾的小眼睛不時地窺探他的神態。（奧斯特洛夫斯基年輕時的性格中相當憂鬱的一面，他的朋友和女友曾證實）

此外。在另一些場合中，奧斯特洛夫斯基又告訴讀者，保爾性格中還有剛強暴躁，動輒罵人，表現出桀驁不馴的一面。然而更可貴的是，奧斯特洛夫斯基在描寫保爾這一形象各個方面的同時，總是力求尋找、並成功地表現了這個人物身上最突出的性格特徵——倔強和反抗。從在神父的麵糰里撒煙灰開始，到全身癱瘓、雙目失明爭取歸隊為止，它以不同的形式反覆地表現出來。例如：在車站食堂的勞動中；在同蘇哈爾科、朱赫來的拳斗中；在解救朱赫來與白匪押解兵搏鬥時；在被捕後受到敵人毒刑拷打時；在傷兵醫院的手術台上；在修築窄軌鐵路的艱苦勞動中；在同黨內錯誤路線、蛻化變質現象以及同疾病的折磨作鬥爭時；甚至在戀愛、戒煙和下象棋等問題上都一再表現了他的這種性格特點。但它們又並不是簡單的重複，而是隨著保爾社會關經系的擴大，生活處境日益困難，以及各種考驗一天勝過一天，其性格中的這一基本特點，就越來越具有新的含義。

應該說奧斯特洛夫斯基筆下的保爾，是一個高大的英雄形象，但作者並沒有將它美化而使其失真。保爾不但在兒童時代顯得有些粗野暴躁，就是經過紅軍和修築窄軌鐵路的嚴格鍛煉之後，仍然發生了痛打法洛伊那樣違反法紀的事件。正如保爾向托卡列夫所承認的那樣，他同茨維塔耶夫所發生的衝突，他本人也暴露出了某些毛病。至於保爾和安娜遭到匪徒攻擊時所表現出的短暫的膽怯，更說明了英雄人物並不總是以完美的形式呈現在人們的面前。