和聲走向拓展

這段時間因為去國外出差，沒來得及更新。讓大家久等了。

之前說過一些和聲走向的套路，今天再補充補充，拓展拓展。

和聲走向即和弦之間的連接方式，今天我們從音程進行來分析。

首先是一度進行，一度進行可能沒啥味道，但是肯定也能用，比如我們可以用不同把位的同一個和弦，或是同一個和弦的延伸和弦例如三和弦七和弦九和弦等等,還有例如一些低音高音的變化，如和弦動音線（Line Cliches），這個解釋開來就是在一個固定和弦上做半音進行的變化，例如大家都聽過的張震岳老師的《愛我別走》就是在低音部上進行半音變化,雖然前奏的後面部分和弦變化了，但是低音就是半音的下行。進行為Cadd9-Cadd9/B-Cadd9/bB-Am7-#Gmaj7-Gm7，低音變化一目了然。另外大家也可以去分析下《今天你要嫁給我》。

二度進行，之前我們說過共同音的知識，二度進行如C（1，3，5）-Dm（2，4，6）兩者之間一個共同音都沒有，可以說是非常有新鮮感的一個進行了，而且上行二度給我們一種強烈的進行感，拿起琴來感受下F-G-A你就知道了。這裡插個題外話，我認為樂理知識最終是要服務於音樂的，所以光光用眼睛看這些樂理沒啥大意義，最好的方式就是拿起樂器來去彈奏，用耳朵去聽，用身體去感受它。那麼二度進行一般就會用於引出高潮，或是終止半終止處。大家自己去找歌研究吧，還是挺多的。

三度進行，其實上行三度就是下行六度啦，下行六度就是上行三度，這個大家毫無疑問。上行三度進行比如C（1，3，5）-Em（3，5，7），之前我們說過這個和聲走向用得挺多的，因為有兩個共同音，所以是比較理想的和弦走向，但後者的根音在前者已經出現過了，所以根音得不到強調，那麼這時候就可以來看我們的下行三度了（也就是上行六度），如C（1，3，5）-Am（6，1，3），後者的根音6未在前者出現過，所以這個下行三度進行的力度要強於上行三度。如戴佩妮老師的《辛德瑞拉》，這首歌是Em小調，正歌其中第一句Em-G為上行三度，這邊力度比較弱，到副歌第一句的時候Em-C，為上行六度也即下行三度，可以感受到力度強一些。

四度進行，上行四度也就是下行五度，下行四度也可稱為上行五度。如C（1，3，5）-F（4，6，1），有一個共同音，所以有一定的聯繫性，而且兩個不同的音又增加了這個走向的力度。那麼下行四度（即上行五度），如C（1，3，5）-G（5，7，2）也是兩者之間只有一個共同音，但是後者的根音在前者里出現過，所以力度上是要比上行四度弱一些的。參考歌曲：Beyond《冷雨夜》，個人很喜歡這首歌，其中一段副歌的走向為Dm-G-C-Fmaj7-E-Am-Dm，除了Fmaj7-E為二度進行，其他都為四度進行。

五度，六度，七度就不用講啦，因為剛剛說過了，上行四度也就是下行五度，下行四度也可稱為上行五度。上行三度就是下行六度，下行三度也就是上行六度。其中七度也以此類推。

（封面圖片來自互聯網）。