服裝面料再造（篇二）— 面料創意再造 ，把面料改造當做一門藝術去對待

服裝面料的二次設計，又稱為面料再造，是指根據設計需要，對成品面料進行二次工藝處理，使之產生新的藝術效果。它是設計師思想的延伸，具有無可比擬的創新性。面料形態設計不僅是材料風格的再現，還是服裝設計師觀念的傳達、個性風格的表現。

大家常見的面料再造技法有改變材料的結構特徵：鏤空、剪切、切割、抽紗、燒花、撕破、磨洗等，使材質呈現空透的、不完整的、破爛的殘缺美；或者在既成品的表面添加相同或不同的材料：通過縫、綉、釘、粘合、熱壓等方法在現有的材質上進行添加設計；亦或者將零散材料組合在一起，形成一個新的整體，創造出高低起伏、錯落有致、疏密相間等新穎獨特的肌理效果；亦或者對原有材料的形態特徵進行變形：通過抽褶、捏褶、縮縫、絎縫、車縫、壓花等工藝手法，改變材質原有表面形態，形成浮雕和立體效果，並具有強烈的觸摸感。

面料改造大致分為五類：

1. 面料再造的立體設計

2. 面料再造的增型設計

Faustine Steinmetz

Faustine的每個系列都充分地體現了設計師對設計工序和工藝的重視，從開創獨特的精紡紗面料，到染色，到編織，都由她位於東倫敦的工作室手工打造。「將原本平凡的事物變得有趣起來，這並不是自然天成的，而是靠手工從頭打造。」

在Faustine的手下，丹寧已經超脫了「粗斜紋帆布」的特性，在2016春夏系列中，Faustine與巴西的一家工廠合作，將Faustine錯綜複雜的手織工藝推到一個全新的境界，讓她的工作室再一次突破了之前創作的限制。條條細絲面料再造手段，在泥灰色的運動衫上如同擦破一樣，在服裝上隨意又時髦，如蕩漾波紋又如錯綜的藤蔓。

XU ZHI

XU ZHI以一種全新的方式創造了極富含蓄內斂的製作與表達方式，獨一無二的面料製作工藝，每一款設計都出自於倫敦工作室，他遵循傳統技藝，採用純手工縫製，將棉紗嬉戲於指尖，或捻，或織，或編，歷經時間與手工的痕迹形成複雜的層面，覆蓋於肌膚之上。

這種傳統又富創新的做法，讓這位設計界的新人的作品極富魅力與感染力，重新定義了奢侈理念，他的作品無一不體現了擁有開放思維女性的絕妙審美。

（Maison Martin Margiela at Couture Fall 2012）

（Nina Donis Autumn )

(The New MA Graduates Hayley Grundmann)

對服裝面料施以最合理的再造手法，必須遵循服裝形式美的基本規律和基本法則，如：對稱、均衡、對比、調和、節奏、比例、誇張、反覆等。但無論是何種形式美法則，都需要有度的控制。對面料進行整體再造，強化面料本身的肌理、質感或色彩的變化，展示服裝設計師對面料再造設計與服裝設計兩者之間的把握和調控能力。

(Viktor & Rolf)

面料形態重塑主要是在於材質的肌理設計，就是在原有面料和其他輔助材料的基礎上，運用各種手段進行立體體面的重塑和改造，使原有的面料在形式、肌理或質感上都發生較大的,甚至是質的變化，豐富其原有的面貌，拓寬了材料的使用範圍與設計空間，這已成為現在很多設計師進行創作的重要手段。

(Evelien van Pruissen)

（Marc Jacobs Spring 2016）

（Ka Wa Key SS16）

服裝設計是一個很複雜的行為。它與純藝術不同，但它秉承了藝術最本質的特色，像藝術那樣與人性中最深層的東西息息相關，能使人類的天才和智慧得以充分的發揮和施展，並達到人與人之間心靈的溝通，它需要有較嚴密的邏輯思維和行之有效的概念支持以及循序漸進的工作態度，服裝面料設計需要設計者具備發散與收斂、感性與理性、抽象與想像等多種思維能力。

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