【小櫻亂彈秀】如何成為音樂高玩？李宇春、竇靖童、華晨宇向你拋出了一個答案
大家好，我是小櫻。歡迎收看本期的《小櫻亂彈秀》。
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前幾天，我剛在朋友圈發了一條關於烎·2018潮音發布夜的演出信息：我們大廣州終於有一場高大上的演出可以看啦！
作為廣州人，在這個快跌出一線城市的鬼地方，你看到烎的陣容，確實還是很興奮的。不僅是因為李宇春、竇靖童、華晨宇、王嘉爾這些大牌明星，我的興奮還來自於那一群給人無限想像空間的藝術家們，像Oskar & Gaspar、Han Lee、ALI MOMENI、陶身體劇場等等。
可能有很多朋友已經在腦補這一場明星和藝術家之間的跨界會是怎麼樣子，在坐等搞事情之前，我想跟大家來聊一下，演唱會舞台美術的發展史。
舞台美術，我們簡稱為舞美。你在看現場的時候，所有的燈光，視訊，舞台裝置，只要是表演者、歌手之外的所有東西，都屬於舞美。所以，舞台美術是一種綜合性的藝術形式，通過色彩、空間感，通過視覺化的東西去傳達音樂裡面的情緒和精神，是對音樂的二次創作。
最早的時候，舞美比較簡單。當年的披頭四，你看1964年，他們在奧沙利文秀表演，美國流行音樂史上著名的The Night That Changed America，舞台就是一個純靜態的、通過類似漫畫里速度線的背景。
一直到了80年代，我們的春晚的舞美，還是掛個蚊帳就ok了。我把它稱之為：晚會時代。
然後是伴舞時代。
從邁克爾·傑克遜開始，舞台上便很流行一群dancer圍著歌手，載歌載舞。到90年代的香港，四大天王的演唱會，一到快歌，dancer無腦推，去增強舞台的動感。結果後來有的人誤以為舞美就是伴舞。
隨著千禧年又一輪的科技大爆炸，生產力解放，我們可以有更多的表現手法，在舞台上呈現你想要呈現的任何東西。這時候的舞美，比拼的就是創意，想像力。我稱它為腦洞時代。
比如華語樂壇的演唱會之王，五月天。他們的演唱會製作團隊必應創造，代表了國內的最高水準。像這一次他們的新的巡演，其中那首《成名在望》，現場版MV發了之後，五月天貝斯手瑪莎直接在FB說：「我嫉妒所有在台下可以親眼看見這首歌被呈現的樣貌的你們。不能親眼看到這樣舞台的樣貌，我想會是這次演唱會真實的遺憾。」這就是舞美的魅力了。
當然，我覺得最前沿、最炫酷的舞台美術，你還是要看老外。回到這一次的「烎」，舞台的燈光、視訊是由Sander Reneman，一位荷蘭著名的art director來負責的。他之前有做EDC音樂節、阿姆斯特丹音樂節、電子動物園、風暴電音節等等。
而且，不僅是這樣，「烎」上面的那些跨界藝術家，他們所做的不僅僅是舞美，他們的作品本身就是內容的一部分。他們通過自己的藝術相仿和表現手法，讓音樂有了更多的可能性。
像Oskar & Gaspar。可能很多人是通過2017年《美國達人秀》，在上面表演的全息投影紋身秀知道他們的。但其實在這之前，這對葡萄牙兄弟已經玩燈光秀很多年了，在世界各地很多的音樂節、大型的嘉年華，都會看到他們通過視頻投影所製作超級炫酷的效果。
剛我們看到這種是提前set好的東西，現場很精準地被投射出來。現在也還很流行一種，視訊也是表演的一部分，我們俗稱的VJ。像「烎」這一次請來的美國藝術家ALI MOMENI，他很擅長做的就是互動投影，到現場再來即興創作，然後投到大屏幕或建築物上。
我們前面說到，演唱會裡會用伴舞去增強舞台的動感。通常也會用現場樂隊，讓整個表演更加有張力。在樂隊這一塊，現在也通過AI人工智慧升級換代了。像這次烎裡面，和華晨宇一起Jam的，是全球首個機器人搖滾樂隊，德國的Compressorhead，他們平時玩的/DC都很對味。除了跟華晨宇合作之外，他們也會有獨立的完整表演。至於他們的主唱的vocal會不會用華晨宇的音源來採樣，敬請期待。
所以，現代的舞台表演，有太多想像的可能了。你可以把一切你覺得很酷的東西，搬到舞台上。像李宇春，我們的潮流先鋒，她2015年的WHYME演唱會，就把雨屋——這個現代藝術裝置給搬上去了。所謂雨屋，是通過交互感應技術，你走到哪，哪一塊就不會噴水，造成一個錯覺，好像雨在躲著你的東西。這一次烎裡面也有這樣的交互裝置藝術家，Han Lee，他最著名的作品，跟雨屋有點像，一面牆，都是燈泡，當人走過的時候，燈泡會根據人的動作變化。
我確實很期待這群藝術家們1月13日那天，到底會玩出什麼花來。
總結一下。上一期的亂彈秀，我們講了錄音室，因為數碼音頻技術，讓整個音樂製作工業都改變了。在舞台美術、甚至可以說舞台藝術的領域，它的發展更加沒有界限，已經完全不能用現有的邏輯去揣測。大家會說，貧窮限制了我的想像，我反倒覺得，技術可以解放和實現我們的想像。
所以我有時候會像，John Lennon，生前是這麼喜歡搞各種行為藝術、聲音藝術、辦各種展覽的藝術家，如果他現在還活著，他會做些什麼呢？
本期的亂彈秀就到這裡。我們下期再見吧。
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