林彪之子決定了搖滾樂根據地是北京

為什麼大部分的搖滾樂音樂人都是北方人？

北方人崔健搞搖滾和其他北方人搞搖滾是兩回事兒。

因此核心原因是兩個，且完全不同：

1、大院子弟； 2、中國進口洋垃圾。

1、大院兒子弟

崔健是標準大院兒子弟，也是當時新北京人的代表

1、大院兒子弟背景

大院子弟是建國後在北京黨政軍機關大院長大的幹部子弟，以50、60後為生力軍，部分40後做補充。如崔健、姜文、王朔、馬未都等等。

2、大院兒資源

他們是各種時髦事物的嘗鮮者，哪怕在全民封禁的年代，通過父母關係、單位便利看內參片，借閱禁書，通過國外關係購買一些音像製品，這些都是普通老百姓難以企及或一旦嘗試就面臨著極大政治風險的資源。

搖滾樂源自英美，中國搖滾樂並非絕緣生根，那麼種子便是在那個信息極不對稱的年代被大院兒子弟帶入國內生根發芽。

3、中國搖滾第一人- 林立果

林立果

這只是一個象徵，無法考證誰是真正的第一人。

60年代林彪之子林立果就已經開始聽搖滾樂（60年代初披頭士成立，而大院兒子弟可以在60年代聽披頭士，這幾乎同步世界）並表達過：如果中國未來由他來執政，他將讓全國人民聽搖滾樂而非八大樣板戲。

算一下年紀，直到71年林立果出事（林立果27歲），崔健剛剛11歲。那麼據我所知林立果是國內第一個公開場合播放搖滾樂、練習吉他並弘揚搖滾樂的人，他比「中國搖滾教父」或「中國搖滾第一人」的崔健要早了15-17年。

當然，我們要探討的並非誰是搖滾第一人。我們探討「第一人」的目的是為了找出中國搖滾樂的脈絡。

崔健和林立果同為北京大院子弟。這就是追述第一人的價值，因為第一人或第一批人往往是一種圈層文化及文化環境的締造者，接下來的就是被影響的後來者。這就是為什麼我說黑豹、唐朝等早期搖滾樂和崔健搞搖滾並非出自同一原因。

中國最早搞搖滾樂的人可以肯定就是第一批聽搖滾樂的人，第一批聽搖滾樂的人可以肯定是有特殊資源背景的人，而這些人就是北京的大院子弟。

這就是為什麼中國搖滾樂起源於北京的原因（當然我指的是大陸地區，不包括香港）。

是宏觀的環境孕育了搖滾樂，這是必要條件，然後才是個體差異（那麼多聽過搖滾樂的大院兒子弟，但像崔健這樣真正搞搖滾樂的人並不多）。

2、中國進口洋垃圾

那麼早期不是大院兒子弟的很多北方人為何也搞起搖滾樂了呢？

1、搖滾氛圍

搖滾氛圍在北京最濃是因為第一批搖滾樂青年來自北京的大院兒子弟。

並且崔健把搖滾樂搞得風生水起（從86年開始在音樂會演出），燃起了很多青年的搖滾夢，這裡包括許巍、輪迴、唐朝、黑豹等等。

2、音樂資訊來源——洋垃圾

被燃起搖滾夢的後來者們的音樂資訊來自哪裡呢？

畢竟搞搖滾樂要先學習搖滾樂（包括樂理、器樂、調音、舞台等等）。這就要感謝一下讓我們又恨又愛的「洋垃圾」了。

洋垃圾碼頭

中國進口洋垃圾開始於70年代末。當時進口的洋垃圾種類只是服裝。

可到了80年代，洋垃圾的種類從服裝慢慢擴展到了舊家電、醫療廢棄物、廢塑料等。

那麼磁帶以及到了後來的CD唱片就都屬於廢塑料的範疇。

在這一貨櫃一貨櫃的垃圾中卻為中國的文藝青年們打開了一扇音樂之窗

當一些洋垃圾販賣者發現塑料垃圾中有很多磁帶和CD唱片的時候，這些「廢塑料」就開始流通於發現其價值的人群中（就是較早的搖滾音樂人）。

至於每個人挑到了什麼專輯或是什麼品相則全憑運氣。挑到後再進行一下簡單的加工就可以播放了。

早期的搖滾音樂人就是這樣接觸到了國外的音樂。

打口磁帶，只要將斷掉的帶子部分重新粘合到一起就能聽了

打口CD，別看打掉了一個不小的缺口，但大部分的歌曲還是保留了下來，只會傷及後幾首歌曲

那麼，問題來了——

最早進口洋垃圾的是廣東和浙江地區，打口磁帶和CD廣東居多，為什麼廣東人卻不太喜歡搖滾樂？

原因1：因為當年可以承包集裝箱的都是生意人，而負責分銷的檔口和散戶都是來自廣州以外的外地務工人員，並非像崔健那樣有音樂家庭背景的文藝青年。因此這些對於他們來說只是能賣好價格的廢塑料。

原因2：廣州當地人更喜歡粵語類歌曲。

那麼，有了大院子弟這樣的開路先鋒指明方向，又有了源源不斷價格不算昂貴的音樂資訊以供參考學習，這就有了搖滾樂在北京發展的充分條件。

而為什麼北方人多？

因為當時（1950-1960年）北京的南方人較少（即便父母是南方人，在北京長大的子女也會認為自己是北京人），就算不少，北方的北方人也一定比北方的南方人多很多。

總結，

由於建國初期的體制宏觀原因使得北京產生了大院兒現象，而大院兒子弟憑藉自身的特殊背景較早的接觸到了歐美搖滾樂並開始實踐，推廣。

後來者們被搖滾樂影響到以後，洋垃圾渠道又為更多的音樂愛好者和從業者提供了充分的音樂資訊以供學習和參考。

這就是為什麼大部分的搖滾樂音樂人都是北方人的原因。

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