漫畫家單月收入超35萬，漫畫行業會誕生下一個唐家三少和《全職高手》嗎？｜三文娛

漫畫作者月入35萬元，現在是漫畫創收的季節了嗎？

作者：TripleFire現在學畫畫還來得及嗎

近日有人發現，騰訊動漫平台上的獨家付費閱讀漫畫《我的天劫女友》作者刀瑞斯在某論壇透露了自己的收入，圖上顯示，10月刀瑞斯收入為35.86萬元。

不過，刀瑞斯並沒有解釋收入的構成以及是否為個人收入，三文娛向幾家漫畫CP了解了他們的看法，他們普遍認為該收入中應該含有一部分授權的分成，且該收入會再發放一部分給助理。

即使如此，月入35萬元也算得上是漫畫作者中非常少見的高收入了。關於漫畫IP的投入，三文娛曾經有過分析（點擊 養一個漫畫IP要多少錢？一年投入數十萬 回顧），那麼，現在是創收的季節了嗎？

授權費用短期內不會成為漫畫穩定收入

稿費、付費漫畫的訂閱分成和IP授權的費用，是漫畫的三項主要收入來源。在付費市場做得越來越大，授權金相對而言也有所提高的當下，稿費對於一部分漫畫CP而言已經可有可無了，但對於剛入行的新人而言，還是需要依賴稿費生存。

刀瑞斯透露，就漫畫單個平台來說，漫畫作者的兩極分化是非常大的，只有頭部的收益才會高，平台的簽約作品大部分還是拿的保底。

例如漫畫平台付費100名左右，可能一個月只有小几千元，但是創世中文網等網文平台，排名100左右的作品付費分到作者手裡也有數萬元。也就是說，漫畫中堅作品的付費跟網文比有較大差距，而且漫畫是有一定製作成本的。

那麼相較於那些剛入行月薪4000元的漫畫助理，在第一個作品連載失敗後，開始嘗試把網文故事元素和漫畫元素相結合的刀瑞斯，僅創作漫畫兩年時間就能夠月入35萬，這個差距是否合理？

漫畫CP們對於內容行業的收入差距是十分認可的，同做付費漫畫的極光動漫創始人劉阿八表示，這就是市場化的漫畫行業，優秀的作品必然有高回報，而驗證作品好壞的就是讀者，而這一點，付費收入就是最直觀的體現。

飛騰無限創始人兼CEO黑山還提到，收入有差距很正常，日本亦如此。但日本作品品質和作者收入成絕對正比，而國內漫畫作者卻並非如此，收入與需求方對作品的審美能力差異有關。

當前騰訊動漫暢銷榜第一位的《我是廢柴》出品方，九月光合創始人王耀銳介紹，如果要靠付費收入35萬元，流水會達到百萬級，《我是廢柴》的月流水是遠遠不及的。

因此，幾家漫畫CP都認為其中有一部分授權費用的收入。授權金，現在已經成為不少漫畫在立項時拿來畫餅的收入了，能夠真正拿到這一部分收入的卻很少。

對於漫畫作者而言，授權金應該成為穩定可期的收入來源嗎？

多數漫畫CP是持否定或者謹慎態度的，黑山說，目前市場上很多作品沒有價值觀也沒有主題主旨，這種作品就不要談版權收益了，有也是做給資本看的虛假遊戲。

從網文作者轉型動漫CP的劉阿八認為，前期不要過多考慮授權金，因為作者自己再認為自己的作品適合影視或者遊戲改編，但是沒有經過市場的一層過濾篩選，其後續改編是很難說的，任何IP不管是漫畫還是網文都需要經過市場驗證。

漫畫收入與網文相差一位數，差距在哪？

開頭刀瑞斯的帖子里有提到，漫畫作者與網文作者的收入還是沒法比的。他告訴三文娛，網文大神作者有個特點是，他們基本每一部作品都很受歡迎，寫作十年以上的，手裡都有好幾部出名的作品。一般對於這個量級的作者來說，付費收入也就佔到總收入的20%-30%，授權金已經是很穩定的收入來源了。

如果一部漫畫連載反響不錯，很可能會連載五年以上，但如果漫畫作者只專註這一部作品，那麼5年以後市場和讀者喜好已經發生巨大變化，五年前受歡迎的那套很可能已經過時了，如果作者不能及時調整，新作品有可能會面臨失敗。而小說作者一部作品一般1-2年完結，作品的方向會根據市場變化及時調整

大周互娛COO、前起點常務副總編碧落黃泉也告訴三文娛，在授權金方面，漫畫比網文普遍要少一位數，月入35萬元在網文行業也不算少見，至少有上百名作者能夠達到這個量級。

該榜單的漫畫家收入只計算了版稅，沒有計入影游授權金，網文和漫畫的收入具體數額也值得商榷，在此僅做參考

具體到原因，一方面是內容質量上的差距，黃泉提到，網文作者數量遠遠大於漫畫作者，而且由於創作成本低，因此網文的存活率非常低，所有作品都是經過激烈競爭才存活下來的。

現在不少漫畫在學網文的套路，例如總裁漫、福利漫畫等，但學的都是表面，並沒有抓住網文的精髓，加上題材品類也遠遠比不上網文，所以漫畫內容質量還有差距；

另一方面，網文一天2更，讀者黏性強，樂於互動，容易把讀者轉化為粉絲，漫畫更新速度有限，很難留住讀者。也就是說，漫畫的機會成本和時間成本都要遠遠高於網文，這些原因都拉低了漫畫的版權金。

巨大需求量導致漫畫從業者收入虛高？

黑山還向三文娛提出了一個觀點：目前國內作者的收入水平相對而言已經非常高了，由於內容需求過大，人才緊俏價格高漲，很多分鏡完全不掌握的作者也可以有一兩萬的月薪。

由於漫畫平台對於優質作品有大量需求，同時網文平台、影視公司也需求他們的作品改編漫畫，而國內漫畫人才儲備量遠遠不夠，導致這樣的現象出現：助理水平的作者擔任了主筆，拿著相對於能力而言過高的薪資。

能力如何三文娛無法客觀評價，不過我們的確看到過不少高薪的漫畫招聘，從條漫每格180元起到上色勾線助理月工資8000。（作者本人表示心動不已）

不僅如此，黃泉還提到，也是由於漫畫需求量大，且作者工資高，人力成本高，很多漫畫靠平台稿費能夠生存下去，漫畫CP就沒有對這些作品質量以及作者水平做嚴格把控，畢竟重新招人立項都需要時間精力，因此質量不過關的漫畫就在這種情況下濫竽充數繼續連載，拉低了漫畫行業的整體內容質量。

另一方面，對於那些同質化問題突出、且質量普遍較低的流量型內容，動漫堂CEO王鵬對此並不看好（點擊 再做流量漫，你的IP可能會變廢品：三文娛專訪《一人之下》出品方動漫堂CEO王鵬 回顧），他認為流量漫的門檻比較低，很容易被其他團隊複製，最開始可能因為稀缺而獲得不錯的付費營收，但是大量同題材的作品出來之後，受眾的注意力就會被稀釋。在王鵬看來，流量漫的付費峰值期已經過去了。

不過黃泉倒是認為這些漫畫雖然質量不足，但仍然有長期的付費市場，畢竟網文的同類內容至今仍然能夠吸金，而漫畫更具視覺上的感官刺激，對於一部分讀者而言是剛需。

對標網文的漫畫行業，多數所謂的大IP影響力還是局限於行業內，漫畫業內能否誕生新的唐家三少和《全職高手》？

就如黑山告訴三文娛的，「唯一能證明作者價值的就是作品，到了一定水平，想掙得少都難。作者應該考慮的是如何做好作品，而好作品的價格，市場是透明的，不必擔心收入問題。」

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