對手戲 | 多就是少，將現實撕給你看

文 ／ KKM

攝 ／ 韓松

「其實，這些獲獎照片都是裁出來的」「手機攝影 | 少即是多，從來不是一句空話」兩篇文章發布後引起了不少反響。其實，極簡、幾何雖是原畫冊創作的重要風格，但絕對不是拍照的唯一解。

下面，我們就反其道而行之，來聊聊寫實而複雜的場景，如何拍出帶感的照片。

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多就是少。

1／

簡約，從來就不是拍照的唯一解

在大多數情況下，我們拿起手機面對的世界是複雜、真實的。抽象和簡約更像是對現實場景的深度加工，雖能獲得不錯的畫面效果，但和真實情況比起來比還是有一定差距。在大多時候，我們需要獲得寫實而生動的照片，而非一味地提煉、簡化、截取、……

簡約風格，從來就不是拍照的唯一解。例如：

問題來了：如果取景的時候不去做減法，畫面會變得亂糟糟怎麼破？

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2／

誰說畫面要有一個重點？

「我給你一打重點「

我們再回到著名的《紐約攝影攝影學員攝影教材》的「好照片」三原則：

1. 要有一個主題 2. 要有將視線引導到主體的方式 3. 畫面要簡潔

照片必須要有一個重點嗎？未見得。

雖然明確視覺趣味點確實能帶來一目了然的明快畫面，但這絕不是好照片的唯一解決方案。例如，照片可以多個視覺中心，同一張照片講述「多個故事」，一張照片可以同時存在「多個趣味中心」。

這看似在挑戰《紐攝》三原則的第1條，但如果仔細思考「主題」和「主體」的區別，就能很容易發現，這是兩個完全不同的概念。前者更抽象，後者更具體。在許多情況下，照片需要用「多個主體（Subject）」來強調一貫的主題（Theme），只是多個視覺趣味點讓主題更隱晦罷了——但這絲毫不影響照片的可讀性。

所以，拍照的時候，不應拘泥於去「尋找一個畫面的重點」——

我們可以有幾個重點，讓讀者的視線在其中游移，找到那個「藏起來的重點」；

我們可以讓重點變得不那麼具體，而是用寫實的氛圍

3／

好照片，有多個「圖層」

「場景深度，讓照片的可讀性高起來「

我們回到著名的《紐約攝影攝影學員攝影教材》的「好照片」三原則：

1. 要有一個主題 2. 要有將視線引導到主體的方式 3. 畫面要簡潔

好照片需要一點場景的厚度，前景、中景、遠景可以同時存在，而非用盡全力將視線引導到一處。馬格南攝影大師Alex Webb的作品便是典型，他的照片一大特點便是「層次複雜」。他說：「我拍攝層次複雜的照片是因為隨著我的年紀增長，我所經歷的世界似乎就變得越複雜，越難捉摸。」有人很精闢地概括這是「高濃度瞬間」。

值得注意的是，遠、中、近景的同時存在，並非簡單的堆砌，而要找到它們之間的聯繫。例如：近景形成景框框住遠景、利用反射折射、利用空間的孔洞等，讓畫面元素變得有聯繫起來。

故，照片記錄的場景可以不必囿於「視線引導」，人的視線可以在畫面中跳躍，可以在其中同時審視前景、中景、背景，而非必須要用其中的誰來烘托誰。

4／

誰說畫面必須要簡潔？

「複雜場景中提煉，更惹人注目「

著名的《紐約攝影攝影學員攝影教材》的「好照片」三原則我們已經幹掉兩個，來看最後一個：

1. 要有一個主題 2. 要有將視線引導到主體的方式 3. 畫面要簡潔

我們試著打破其中的第3條。下面這些照片，支離破碎的場景，不經意的日常捕捉，不經雕琢的場景畫面，共同指向了一個特徵——複雜場景。這似乎和《紐攝》中的「簡潔」原則相違背。但仔細觀察則會發現，畫面還是會有一些東西，讓我們一看照片便知它在「說什麼」：

實際上，這只是另外一種層面上的「簡潔」罷了。在複雜的場景中表現了主題，主題非但沒有變得模稜兩可，反而變得更矚目和耐人尋味了。

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乾貨時間

· 複雜場景的照片可以考慮幾個「同時存在」；

· 同時存在前景、中景、背景；

· 通過框景、反射、折射等加強遠中近景的聯繫；

· 同時存在多個趣味中心，並且引導人的視線移動；

· 不要懼怕擁擠、遮擋、窺視等視角。

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