毛筆篇丨如何掌控水彩畫的水份？

我講過，在一幅水彩畫的繪製過程中，我們和水打交道的地方一共有三個：

1、 顏料從顏料盒裡加水稀釋到調色盤上，加不同的水，顏色深淺不同。

2、 毛筆頭蘸取不同量的顏料到紙上，使紙上的顏料可濕可干；當柔化色塊邊緣的時候，清水毛筆筆頭含不同的水量去柔邊效果也不同。

3、濕畫法上色前，在紙上要先刷一層水，水量不同，顏色點染上去效果也不同。

總結起來，上面三點分別是1、顏料，2、毛筆，3、紙相關的水份問題。

所以根據這個思路，水份教程我一共分3篇文章連載，第一篇昨天已發《顏料篇丨如何掌控水彩畫的水份？》。

今兒講第2篇，毛筆相關的水份問題。

毛筆水份

再讀一遍上面第2小點的內容，你會發現和毛筆相關的水份問題一共有2處：

1、上色時，毛筆頭蘸取多少含量的顏料；

2、揉邊時，清水毛筆頭蘸取多少的水量；

1、上色時，毛筆頭蘸取多少含量的顏料

顏料篇中講到加不同的水量可以調出4檔不同的濃度：1、稠酸奶濃度；2、牛奶濃度；3、牛奶兌水濃度；4、水濃度；

既然顏料都調好了，那我們就該準備上色了。把調色盤中的顏料上到水彩紙上，我們使用的媒介就是毛筆，那麼毛筆蘸多蘸少，就會產生不同的效果。

但一支毛筆吸了多少含量的顏料我們的眼睛是無法分辨出來的。

所以我們可以用毛筆蘸取顏料後畫在紙上，用紙上面的濕度作為判斷的標準。

根據毛筆蘸取顏料含量從少到多，我把這個量分為3檔：

第1檔：表面平滑無凸起

這個量就是使四邊都平平的，不要有太多顏料的堆積，這樣水筆柔邊時距離不用拖很開，這種效果經常會使用在最後的淺色罩色或花瓣邊緣細長的暗部。

如果筆肚太大顏料一次蘸取含量太多，可以在調色盤邊緣上甩掉一點顏料再上色。

第2檔：一側邊緣有小水坑凸起

這個量就是塗色時在收筆的那一側邊緣使有濕濕的小水坑樣凸起，目的是方便水筆銜接柔化邊緣，拖開出去能達到很自然的漸變效果。

第3檔：大塊面積的水坑樣凸起

這個量是毛筆蘸很多的顏料塗在紙上，使其產生水坑樣的整塊凸起，這種狀態我幾乎不太用到。

總結：

其實毛筆吸滿顏料這個概念是相對的，比如2號毛筆和4號毛筆筆頭大小相差一倍，那同樣蘸滿顏料畫在同一個面積大小的紙上，所呈現的濕度肯定是4號要濕很多，因為它筆大嘛。

所以我就用呈現在紙上的濕度來判斷，這個就比較好控制了，因為一般每個人畫畫用的紙張大小和毛筆都是熟悉的那幾款，會有手感。

比如我畫花卉經常選擇32k或16k，配合的毛筆是達芬奇V35的2號和4號，就很好控制紙上的濕度。

我想平滑無凸起還是一側有水坑樣凸起，或全部水坑樣凸起，雖然這種狀態我不太用，但是想要哪種濕度都是可以隨自己畫出來的。

顏料的水份和毛筆的水份有什麼區別？我們一起來捋一個思路：

顏料我們加不同量的水一共有4檔從深到淺的濃度，假設選紅色這一塊顏料分別調出這4檔的濃度在4個不同的調色盤上；

接下去老師說：同學，你把下面這個柿子給我潤一下色，使它變得紅潤一點。

你手拿起一隻毛筆準備上色，但問題來了，究竟應該蘸取哪一個濃度的紅色顏料去潤化這隻柿子呢？

選最濃的一檔稠酸奶畫上去，我的天吶，整個柿子變成一個紅蘋果，厚厚的！

選第二檔牛奶濃度去上色，整個柿子的橙色也被蓋住了，所以只能選第三或第四檔淺淺的紅色去潤色。

這個就是對顏料水份濃度的選擇，不同的部位、需求，選擇不同的濃度去上色，很簡單吧。

接下去就是毛筆去蘸取這個第三或第四檔淺紅色了，問題又來了，你打算用毛筆水份3檔裡面的哪一檔去潤呢？

第3檔全部水坑樣凸起，這個濕度太大，整個柿子的紙張會變形，而且弄不勻還會留下水痕。

第2檔一側邊緣有水坑樣凸起，這個濕度用是可以用，但還是偏濕。

我個人推薦用第1檔，表面平滑無凸起，在柿子的左右兩邊局部平塗淺淺的紅色塊，邊緣沒什麼水坑凸起，用水筆微微揉一下也不用拖很開，效果最最好。

這個就是對毛筆水份的選擇把控，不同的部位、需求，毛筆蘸取不同的量到紙上。

大家對比一下前後兩張柿子的圖片（點開大圖左右滑對比），是不是紅潤了一點，但又不失柿子原本的底色。

這就是顏料水份和毛筆水份的概念區別和運用，在潤色柿子的過程中：

顏料選擇加多一點水調出的第3檔牛奶兌水濃度的淺紅色；

毛筆不要蘸太多顏料，只要使紙上上色面積中的色塊濕度平滑無凸起即可，這樣的配合就完美。

又來了一個老師問你問題了，下面的風信子葉子已經打好底色，請你給我繼續加深上色。

給你一個吳竹顏料的蓬（綠色）給它上色，你選擇哪個顏料濃度？

既然是疊色，肯定不能太淺，所以顏色濃度在第1檔稠酸奶濃度和第2檔牛奶濃度上選。

如果用第1檔稠酸奶上色，那麼只能在葉片邊緣處很細小的上一條，因為我們水筆要整條掃過，如果畫很大一塊，那揉邊是揉不自然的，因為顏色較稠。

所以我們只能用第2檔牛奶濃度去畫，可以起到加深作用，但又不至於太稠，如果這一遍加深完畢，你發現還不夠深。

那我們就可以等干，用第1檔的稠酸奶濃度在邊緣處細細的加深了，然後水筆整條掃過，達到最暗部的效果，也就是二次疊色。

到這裡是對顏料水份濃度的選擇和思考，那顏料定下來了，選第2檔牛奶濃度，調色盤上調好，接下去我們就拿起毛筆去蘸取了。

毛筆蘸取水份量我們選哪一檔呢？

第3檔我說過一般不會用，太濕，pass掉，剩下第1檔表面平滑無凸起，第2檔一側邊緣有水坑樣凸起，我選第2檔。

為什麼？因為第1檔的表面平滑無凸起一般用在，要麼顏色很淺用來罩色，邊緣輕輕揉邊即可，要麼顏色很深，在花瓣或葉子邊緣細條上色，然後水筆整條掃過。

這兩者顏料都不用拖很開，也不能拖很開。

而第2檔的一側邊緣水坑樣就是為了方便水筆揉邊拖開用的，俗稱：接水。

漸變效果特別棒，但有個條件就是顏料要拖出去較遠，你得有足夠的地方，而我們風信子的葉片寬度也夠大，柔邊把顏料拉開來的距離也夠了，還不會擋住高光。

水筆揉邊一次；

馬上洗乾淨筆繼續柔邊第2次，是不是硬邊線就沒有了，從右到左產生了深綠到淺綠的漸變，柔邊拖開顏料寬幅達半片葉子，但不遮住中間的高光。

這就是葉子加深疊色的顏料和毛筆的水份選擇：

顏料調第2檔牛奶濃度，毛筆蘸取顏料後在紙上做出一側邊緣有水坑樣凸起，然後水筆共2次柔邊拖開，產生自然的漸變加深效果。

2、揉邊時，清水毛筆頭蘸取多少的水量

前面講的是毛筆蘸取顏料，這裡毛筆的用途是作為水筆，蘸水。

毛筆蘸水只有一個檔，一個原則，就是「永遠比待柔化的那坨顏料邊緣要干就好」。

比如下面這個濃度的顏料需要水筆柔化，我們發現它的右側邊緣有小小的水坑樣凸起，就是相對較濕潤，所以我們的毛筆只要不是濕答答的那種狀態就好。

從水罐拿出來後在紙巾上輕輕蹭兩下吸走部分水份，差不多7成干就能去柔化它的邊緣。

記住水筆太干，則暈不開顏料。水筆比顏料還濕，那水就會往水少的顏料方向流去，從而產生水痕，所以比待柔邊的顏料塊水份少一點，但又不是太干就是最好的狀態。

下圖就是水筆太濕，揉邊的時候水份往顏料方向流去，從而產生了水痕。

本文完結，本夫人深怕有些寶寶看暈了，所以做個總結，水份相關專題一共分3個：

1、顏料：加水從少到多分4檔——1、稠酸奶濃度；2、牛奶濃度；3、牛奶兌水濃度；4、水濃度；

2、毛筆：

a、毛筆蘸取顏料畫到紙上分3檔：

1、表面平滑無凸起（淺色罩色或深色細條）；

2、一側邊緣有水坑樣凸起（方便柔邊）；

3、全部水坑樣凸起（少用）；

b、毛筆蘸水，一個檔：比待柔化的那坨顏料邊緣要干就好。

3、紙：這是接下去要寫的第3篇，也是水份專題連載文的最後一篇，下一期發送。

終於寫完，我去吸口氧。