幻想即興曲怎麼練?——來自鋼琴之神戈多夫斯基的教案
本文首發於微信公眾號鋼琴技術研究所
戈多夫斯基是我們時代絕無僅有的,
為鋼琴發展做出卓越貢獻的音樂。
——拉赫瑪尼諾夫
他是鍵盤上的「大梵天」
*因大梵天有四隻手
——休內克
作為上世紀初的鋼琴巨匠,
那個時代鋼琴家心目中的鋼琴家,
戈多夫斯基也為教學付出了辛勤的勞動,
我們本次將推送他關於「肖邦升c小調幻想即興曲」的教案,
以供諸位教師參考交流
完整英文版教案+曲譜文件可以點贊後留言獲得
肖邦#c小調幻想即興曲教案
Godowsky-Chopin Fantaisie Impromptu
作者:戈多夫斯基
編譯:秦 晉
《#C小調幻想即興曲》作於1834年,
出版於1855年,出版六年後肖邦去世。
標題中的「幻想」一詞是出版商加的。
樂曲第一樂段中,
高低音聲部的節奏巧妙相對,
右手部分還可以很好地鍛煉靈活性和耐久性。
學習要點
1. 1-2小節中的八度#G,
可以像下面譜例中一樣,
用兩隻手來演奏,
這樣更便捷,聲音效果也更好;
2. 持續的低音要保持好 見注a
同時使用延音踏板,
直至保持夠所有的時值,
才能松5指。
因此,左手要做伸張練習作為準備 見注b
編者註:
a.保持低聲部進行為晚期浪漫主義演奏風格,一直延續到二戰前,大家可以從巴托克編訂的莫扎特奏鳴曲中看到同樣的處理。b.附戈多夫斯基左手伸張練習:
需要放鬆、慢速地演奏,出現疲勞或疼痛後應停止練習。
1. 第五小節開始出現樂曲的特徵節奏。
右手演奏四個十六分音符,左手演奏三連音。
演奏時可以按照上圖譜例中的節奏劃分 見注
2. 要注意手指的每個關節,
手腕要柔軟自如,
使手能在琴鍵上自如移動。
編者註:
此處戈多夫斯基的意思是,需要固定左手三連音的節奏,將右手按譜例所示,均勻地安置左手節奏上,練習熟練後再帶入右手本身的節奏律動。
幻想即興曲 外_騰訊視頻 https://v.qq.com/x/cover/z0314no79b2/z0314no79b2.html
第二樂段(bD大調)的60小節中,
高音部分演奏7個音,低音部分六個音,
這個節奏比較難,可以按照上圖譜例中的方式去彈 見注
72小節的節奏對應與60小節類似,
柯林德沃斯的版本中,給出以下解決辦法 見注
編者註:
此處戈多夫斯基的意思是,需要固定左手的節奏,將右手按譜例所示,均勻地安置左手節奏上,練習熟練後再帶入右手本身的節奏律動。
曲式、調性以及和聲分析
下面是這部作品的曲式、調性以及和聲分析。
用以幫助學生了解到一些(在演奏中)經常被忽略的問題;
幫助學生的演奏更加忠實於作曲家的想法;
同時幫助學生更有邏輯性的背譜。
曲式結構:
帶三聲中部的復三部曲式,還帶有尾聲。
第1部分·A #C小調
? 引子 1-4小節
? 第1樂段 a 5-12小節 在#C小調上呈現主題
? 第2樂段 b 13-24小節
第二主題,呈現在關係大調E大調上
? 第3樂段 a1 25-41小節 回到主題,並作展開
第2部分·B bD大調
? 過渡 41-42小節 引入主題
? 第1樂段 c 43-58小節
三聲中部的主要主題,在#C小調上呈現主題
? 第2樂段 d 59-70小節
三聲中部的第二主題,呈現在屬調bA大調上,
並在後面的8小節回歸主要主題
? 第3樂段 c 71-83小節 重複主題
第3部分·A1 #C小調
? 83-118小節 再現主題
? 119-138小節 尾聲
演奏提示
1. 八度#G強音出現在開曲,猶如提出一個挑戰:
2. 第5小節出現蜿蜒的旋律和細微的力度變化,
應該仔細的按照樂譜做出漸強和減弱。
音區越高,力度越強。
當旋律處於中音區時,力度相應減弱。
3. 13小節中,右手1指需要做的四分音符的保持音要做好,
才能突出骨幹旋律。
4. 17-24小節,旋律中出現的切分節奏要加以注意。
5. 19小節的後兩拍可以按照下面的彈法
不做切分,打破節奏求得變化。
6. 第二部分第43小節的旋律,需加以謹慎處理,
彈出旋律具有的哀傷感覺。
此處要輕柔的歌唱,但速度不要做太大的變化。
7. 49小節前兩拍可以採用下列任意處理方式,
節奏上要摒棄常有的走右手平均對應方式:
8. 83小節處回歸主題,應該以慢速開始,
再逐漸加快速度,直至和開曲時速度相同。
這樣的處理使得兩個不同性格的樂段更好的銜接。
還應注意,主題再現時,應用pp力度演奏。
9. 尾聲中從119小節到結尾的力度和節奏都很有趣,
要通過重音給出右手部分處於節拍弱拍位置的切分音。
10. 129小節低音部分的旋律再現三聲中部的主題,
許多其他版本中省去了129小節的#C音,僅僅給出旋律音#G。
此處如果要演奏#C,這個音要保持兩個小節。
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