上色思維對於調色的意義

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調色有很多的方式，且調色方式與思路的掌握對於後期調色有著重大的意義，而怎麼去掌握呢？就需要我們不斷的去思考、總結、分類，弄清楚每一種方式背後的思路與意義，本文主要談談我對調色的理解。

在後期中我們經常會遇見一些灰暗的畫面會讓我們感覺束手無策，這就是因為我們對調色的理解還不夠深刻。例如我們總是看見別人拍攝的日落總是那麼唯美：

而當我們去拍攝時卻發現現實是這樣的；

說到底就是我們不懂後期，不懂這樣的場景可以用「上色」的思路一步解決；

類似的場景還有很多很多，比如我們經常看見別人照片中碧綠的湖水、日落金山、金色戈壁，你覺得真的都是真實的場景嗎？也許有真的，但大多都是通過這種後期方式做出來的。

一、什麼是上色？

上色是調色中的一種方式，在調色中包括兩部分：一部分是色相的轉換，這種方式我們可以理解為調色；另一部分是從無彩色到彩色，這種方式可以理解為上色。為了更好的理解調色，需要將調色與上色進行區分。

上色：對畫面調色通過顏色覆蓋疊加實現調色的一種方式。能夠實現上色的工具是指能讓黑白灰變成彩色的工具，或者在色相改變的過程中是通過顏色覆蓋的方式進行調色的工具。這種類型的工具有曲線，色彩平衡，可選顏色中黑白中性色三個通道。其實上色工具就是將畫面從明度的維度進行劃分的工具，這種工具處理黑白灰的畫面最實用，可以迅速的讓無彩色變彩色。

比如前面海邊日落的例子，通過曲線一步就變得色彩豐富唯美，這種調整的思路就是通過上色的方式，快速實現調色的目的。若我們沒有這種上色的思維，還是想著讓畫面中的顏色進行轉換，那就很難以實現這種效果，只有了這種思維，一切就變得簡單，所以也許以前我們知道曲線、色彩平衡、可選顏色中的黑白中性色是可以對畫面從明度的角度進行色彩渲染，現在我們還要知道他們還可以對灰色部分進行上色。

調色：對畫面調色的方式是通過色相環的轉換實現，比如可以準確的讓黃變紅，讓綠變紫；能夠實現調色工具指的是能夠進行色相的轉換的工具，所以就是可選顏色和色相飽和度了。

二、上色在調色中的意義

為什麼我們要將上色區分於調色，因為當我們有了上色的思維，那我們可以對任何的畫面進行調色的處理，無論是黑白效果的還是彩色效果的底片，只要我們想要用色彩渲染它，我們就可以進行調色處理，其實黑白上色是上色中的一個典型的例子。在我們日常的後期中，有很多類似的情況，如人像後期中讓皮膚顏色變成藍色，或者是綠色等情況，這種比較極端的情況若用調色的方式非常的困難，如果用上色的方式則輕鬆簡單。比如用曲線，只要選擇藍色通道，加藍色，整個畫面都會變成藍色，這時只要用蒙版把臉部皮膚擦出來即可。

當我們能夠將調色分為調色與上色時，我們在調色時的思路就會變得更加的廣闊，而不會經常因為遇見了黑白灰而無處著手。例如這樣的畫面，

除了人物以外的部分基本上都是灰色的，容易讓我們覺得畫面太灰，沒有調色思路，如果我們有了上色的思路，也許就能夠柳暗花明，因為沒有顏色我們可以製造。其實這個背景畫面以及人物服裝與造型都有點油畫的感覺，並且是一個逆光拍攝，雖然光線不是很足，但是也能夠從頭髮的邊緣光中感受到一些光，所以這時就可以考慮往暖色油畫方向走；

上色的意義就是讓沒有顏色的畫面變得色彩豐富，而最為特殊的上色其實就是黑白上色效果。其實從沒有色彩到豐富的色彩看似很難，其實也只不過是隔著一個窗戶紙而已，突破了就容易了。相對畫面中色彩雜亂，還不如這種灰色畫面簡單，因為雜亂的畫面要統一其實更難。

三、上色的方法有哪些？

上的的方式有很多，在前面也大概講解到了。可以上色的工具就是，在色彩渲染時是通過將畫面從明度的角度區分的，而與原本畫面是否有色彩無關，所以這種工具就是曲線、色彩平衡、可選顏色中黑白灰，當然還有一種更為直接的方式，那就是混合模式，可以通過彩色圖層與混合模式配合進行上色，其中比較常用的混合模式主要是柔光與顏色。

在這麼多種工具與方法中，曲線是其中最靈活的，不僅可以上色，同時還可以處理明度問題，當然最重要的是，它還可以靈活的對畫面中高光陰影中間調同時進行上色，而色彩平衡與可選顏色則需要分開進行，混合模式作為調色工具中最不方便使用的工具，使用的頻率會更少，但是一些特殊情況使用混合模式也是一個不錯的選擇。

上色的思維在後期中比調色會應用的更加的廣泛，掌握了上色的思維，會讓我們在後期中的調色思維更加的廣闊，真正的可以做到從無彩到有色的隨意轉變。但上色中比較難的就是需要前期我們多積累樣片，這樣在看到一些灰色的場景時就能夠找到感覺，其次上色的過程中一般都需要做局部處理，所以蒙版與畫筆以及選區的配合使用要熟練，不然就變成了黑白照片著色，整個畫面都是一個顏色，這樣對於大多數照片來說並不適合。

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