一部簡簡單單的水彩風動畫電影，原來隱藏了這麼多東西

之前解析的幾部動漫電影大部分都是屬於懸疑驚悚類，比如今敏的《紅辣椒》、《未麻的部屋》，愛情電影並沒有介紹多少。動畫電影作為一種獨特的視聽媒介，在情緒張力上的表達會比真人電影要大的多。

動漫電影《大都會》就是一個非常典型的例子，電影將原版本的情節做了擴大和細化，讓故事在熒幕上的表現力更強也更集中，女主角人造人蒂瑪作為機器人的代表，與男主建一的衝突清晰而又極富張力，全片大都採用了大全景的構圖，通過細緻的勾畫景物之下人與人、人與機器之間的關係來營造一種嚴峻的風格，這種風格就是電影《大都會》的意識形態的一部分。

而且，這種通過利用大景別來構建人物維度的方法很難應用在真人電影里，自然動漫電影的優勢就體現出來了——能夠非常有效的將大景別的戲劇衝突用最有效的方法表達出來，並且可以肯定，這種表現方式讓人一目了然，非常有利於觀眾對劇情的吸收和理解。

今天所要說的這部電影，也是一部動漫電影，名字叫做《艾特熊與賽娜鼠》，本來打算昨天更新的，因為昨天精力不夠，故移到今天。

《艾特熊與賽娜鼠》是一部非常唯美的愛情文藝影片，也是我非常細化你的一部影片，影片講述了一隻名叫艾奈斯特的熊和一隻名叫塞斯提娜的老鼠——他們一開始是一對死對頭，互相不信任對方、厭惡對方，直到慢慢的發生了一些小挫折，兩人在克服這些挫折的過程中逐漸真正的認識並了解了對方，最後成為了一對非常非常好的朋友的故事。

還有一個非常重要的地方，就是這部電影是一部水彩風格的電影，清新、唯美是這部電影的主要風格，同時也是整個故事的主要風格，在影片的一開始，這種風格就展現出來了。

小小的塞斯提娜坐在床邊，一群小夥伴在她身邊看她畫畫。

這些人物的線條和上色主色調都是中性色調，這種中性色調有一個非常大的好處，就是客觀、真實，我們知道，電影的冷暖色調很容易會讓人的情緒產生偏移，比如我們傳統觀念里的紅，象徵的是喜慶（結婚），其他的則有醒目（標題突出）、恐怖（血液），有的時候甚至還有希望的象徵，比如在電影《辛德勒的名單》中穿衣服的小女孩的出現，就是一種對色調的主觀調控。除了最後一個（希望），之前的三個象徵意義都是直接由色調的情緒引發的延伸意義，而同樣的，冷色調中的黑色，也具有相同的情緒偏移效果，最形象的就莫過於逝者的離去（喪禮）以及對未知的恐懼（黑暗）。

從以上我們可以看出，電影的色調對人物和觀眾的影響是非常直觀的，這種意識會直接作用於我們的潛意識，並讓我們對這部作品的評價產生第一印象，相比於《大魚海棠》的大紅色，《艾特熊與賽娜鼠》的選擇就相對比較保守，但這樣的色調會讓整個故事更加的突出，因為失去了影片色調的強調性，故事的結構和質量就成了評判整部電影好壞的最大來源。

故事正式開始於一位老師講述了一個關於大惡熊的故事，期間幾乎所有的小老鼠們都嚇得不行，只有塞斯提娜問：熊真的有這麼壞嗎？老師狠狠的責備了她，並告訴她熊非常非常壞。

塞斯提娜就更加好奇了，她想知道真正的熊到底是什麼樣子的？

鏡頭一轉切換到了一個房子，房子里住著另一個主角，艾奈斯特。

艾奈斯特是一個下層社會的熊，他的家裡一無所有，平常只能靠賣唱來維持生活，和塞斯提娜相同的是，艾奈斯特也是一個不起眼的角色，他們的相識很大程度上來源於巧合，而他們的友情和愛情卻來源於他們之間的惺惺相惜。

艾奈斯特賣藝，塞斯提娜偷牙，但是兩個人都因此而遭受厄運：艾奈斯特的樂器被執法的警官收走了，而塞斯提娜雖然拿到了牙齒，但是並沒有掏出垃圾桶，被困在垃圾桶里出不來了。

他們的相遇也很有戲劇性，艾奈斯特走投無路想在垃圾桶里尋找食物，意外看到了塞斯提娜，想要吃了塞斯提娜滿足自己的肚子，但是在塞斯提娜的據理力爭之下，艾奈斯特終於肯放過她，並藉助塞斯提娜的幫助，吃到了別人的糖果。

兩個人的相遇到相識，簡簡單單，卻又跌宕起伏，艾奈斯特熊和塞斯提娜的第二次相遇是因為一場考試，艾奈斯特因為偷吃糖果被警察抓走，塞斯提娜救了艾奈斯特，艾特熊為了報答她，幫她偷走了診所裡面的所有牙齒，幫助塞斯提娜完成導師的任務，兩人也因此變得更加的熟悉。

因為幫助塞斯提娜，艾奈斯特困得睡在了地下世界，也因此被老鼠王國發現，並被聲討和追捕，艾奈斯特和塞斯提娜拚命的逃跑，想要躲開老鼠警衛的追捕，終於在最後一刻，他們做到了，並偷了糖果店老闆的車，逃到了艾奈斯特的家裡。

故事一直在用平敘的口吻講述整個故事，所以你會感覺到非常溫暖和美妙，尤其是在艾奈斯特和塞斯提娜逃回家中中，他們經歷了互不信任到猜疑，再到認同的全過程，他們的心裡從潛意識上本能的不接受對方變成了逐漸的理解和寬容對方，到最後成為了對方的一部分，這個過程不僅僅是通過兩個人的現實生活來表現的，而大部分的張力則集中在一些特定的場景中，這個場景就是夢境。

在艾奈斯特的夢境里，塞斯提娜成了一隻偷吃他糖果的賊，這場噩夢讓艾奈斯特很害怕，直到塞斯提娜叫醒他，告訴他不要害怕——在這種極度恐懼的狀況下，艾奈斯特與塞斯提娜的關係就變的非常微妙，艾奈斯特的身份就變成了孩子，而塞斯提娜的身份則變成了父母或長輩，通過這種角色演繹，讓兩個人的情感發生變化，並使兩人間的衝突得到解決。

而塞斯提娜的夢境，則通過角色之間的對調來實現影片衝突解決的戲劇展示的：塞斯提娜發現自己被老鼠精衛發現了，並將要被抓捕回去的時候，艾奈斯特抱起她來，輕輕的安慰她。此時，艾奈斯特就是形象上的母親，塞斯提娜則是孩子，如果深入的理解的話，這種角色之間的關係可以用弗洛伊德的「戀母情結」來解釋，由於人在情感上的需求無法在父母那裡尋找發泄點，所以急需一個人物來代替這種需求的發泄，一般而言，這種人物會是角色的伴侶或長輩，而在本部影片里，這個人物就是艾奈斯特或塞斯提娜。

所以我認為這是一部愛情電影，電影中關於戀母情結的展示非常形象的說明這一點。

在影片的最後，不論是作為老鼠還是熊的世界，都原諒了艾奈斯特和塞斯提娜的過錯，並承認了他們之間的感情，他們終於得以幸福的生活在一起。

故事在此其實並未結束，雖然講述的是一隻熊和老鼠的愛情故事，但是影片還傳達了其他的一些東西，比如不同種族或文化之間的交流產生的問題的探討，以及關於愛情和傳統觀念的探討等等，艾奈斯特和塞斯提娜的愛情是突破傳統觀念的，而他們反抗的成功其實也是代表了一種文化上的交融和種族之間的融合，在很多方面上，這種融合或交融產生的意義，是絕對會比影片本身要大的多的，上年的一部《瘋狂動物城》也是探討了類似的話題，但是深度其實並沒有這部影片深，這也是我喜歡這部影片的一個很大的因素。

找到艾奈斯特，再也不離開他。

找到塞斯提娜，和她永遠在一起。