攝影師被允許可以做一個懦夫，在最後一刻把賭注藏回口袋。

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攝影：mykk2002

製片：jaren佳冉

模特：nastya & anna

化妝：薪一 & rita

珠寶：Lili M

服裝：暫不便公開

影棚：蜚聲文化

特別感謝：攝影師 鄭陽

以及當天無法一一提及的小夥伴們。

Nastya

『攝影師與士兵相比，可以得到更多美酒、姑娘和報酬。

以及更多的自由。並且被允許做一個懦夫。

這對攝影師來說是一種折磨。他們的賭注就握在自己手上，可以押這匹馬，也可以押那匹馬。

亦或是在最後一刻把賭注藏回口袋，吹著口哨悠然而去。』

——卡帕 《失焦》

在學習攝影之初，我們都會聽聞有關於光線的故事。

聽聞柔光是如何營造出漂亮人像的。

即使在風光領域，也是『magic time』的 柔和光線賦予了照片更多魅力。

卻很少有聽人說起硬光的好處。

所以這次我打算以硬光為主光進行一次拍攝。

這是一場賭博。

硬光與長發，是對一不小心就會玩砸的組合。

除了光線本身，對模特引導、肢體微調也要求最多。

尤其是當身旁圍了十多號人看著的時候，更是讓我壓力倍增。

即使在布完光之後，我都忍不住想把硬光給換了，轉而去使用些雷達罩、反光傘這類不會出錯的柔光設備。

但我想起了開篇卡帕的那段話。

我知道這麼做會很冒險，但仍鼓勵自己挑戰一下自我。

其實硬光並非一無是處。

這次我選用了一枚瑪格南（強力反光罩）用來稍微聚攏光線增加出力。

同時銀色反射塗層提供了一個高反差的硬光。

從而讓整套服裝的質地更為突出。尤其是下身裙子材質的高光尤為顯著。

因為當我在先期策劃時，看到這套服裝，我腦海里就蹦出一個聲音說，這套服裝就得用瑪格南來拍。一定能拍出比原來預覽照片里更有光澤的效果。

整組片子只要一個乾淨簡潔的效果就可以了。

我希望畫面看上去『像』商業，但又不那麼『商業』的感覺。

也就是說，我需要表達出整個服裝的感覺，那種款式、那種質地。

所以我犧牲了光線對於模特的修飾性，轉而為服裝來服務。

包括後來一些運動的抓拍，都需要更強力直接的光線來定格。

但同時我又不希望這只是功能性的商品介紹。因為沒有這個必要。

模特名叫nastya。年齡很小，才十多歲，平時還在國外讀書。

暑假的時候通過經紀公司來國內做模特賺學費。

在拍了一些比較正式的風格後，我開始嘗試讓她放開表現。

我不想只是個模特職業性的展現服裝而已。

而是想表達是一個具體怎麼樣的人穿著這套服裝。

nastya正好提供了一個觀感上的反差。

我覺得這樣很棒。

其實整個環節中，最難的莫過於模特了。

在我給出了些抽象、模稜兩可的引導後，她卻能迅速領悟到其中意思。

而我只不過是躲在相機後面按按快門罷了。

附布光圖——

因為習慣了使用自己的燈光。

所以即使去到別的影棚，我也總是會帶上自己的燈光去用。

雖然保富圖的b1以及ttl 引閃還是存在著一些小毛病。

但總體上還是非常值得信賴的。

兩個燈出力都在8.0，即1/4 出力，連著閃了近400次，表現依然很穩定，且只用了1/3~1/2的電量。

整個拍攝過程不需要我去等回電，整體節奏非常自然舒服。

主光 B1 +瑪格南 @刻度 6 出力8.0

輪廓光 B1 + m號深款銀反光傘 + 柔光布 出力8.0

在完成了整體性的拍攝之後。

我又拍攝了一組妝面+珠寶的肖像。

用一張花絮來說明布光——

背景白色是直接用反光傘+柔光布。

但因為背景面積比較小的，人物無法遠離背景的緣故，加之反光傘是銀色的反光還是有點強，所以頭髮還是有點吃光的情況。

花絮圖上方是一個白色雷達罩，下方是一面白色反光板。

即是大眾所言的『蚌殼光』。

整個設置非常方便，但效果卻非常好。這就是我在上文中所說的那種不會出錯的保險設置。

通常我都會用一塊深褐色的油畫布來拍油畫風的人像。

但不想老是重複一樣的設置。

當天的命題其實都是在挑戰自我——第一次嘗試新設置時，如何去發現、處理一些意想不到的細節。

並且在這一切發生的同時，努力剋制住逃跑的念頭。

秉承著這一主旨，我再次使用了從未用過的燈光布置。

將一個側面斜上方近似於頂光的光線作為主光。

這對於需要模特直視鏡頭的肖像照來說，並不是什麼好光線。

但當模特微微將頭揚起朝向這個巨大光源的時候，整個臉龐的光線便會突然變得神采奕奕。

最終我只用了7分鐘便完成了整組照片的拍攝。