金敏喜真的美

本文首發於公眾號 婊姐影評 （ID：biaojieyingping）

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韓國導演洪尚秀。

在拍攝電影《這時對那時錯》時，與女演員金敏喜擦出了火花。

一個是蜚聲國際的中年男文藝導演。

一個是被譽為「男神收割機」的妙齡女演員。

二人在片場，因戲結緣互生好感，這本來是非常私人的事情。

但因為當時導演洪尚秀：

還未離婚卻公開示愛女演員金敏喜，因此這段「不倫之戀」飽受輿論抨擊。

只不過他不像其他明星，需要開發布會做PPT澄清出軌醜聞。

導演洪尚秀卻獨闢蹊徑：

把自己的出軌經歷拍成電影，用電影來表明自己的心跡。

連續拍了好幾部，而且還斬獲了幾座國際大獎.....

《這時對那時錯》講金敏喜飾演的女畫家，偶然邂逅了已婚男導演的故事。

在這部電影當中，導演洪尚秀對劇中的感情線，還顯得帶有某種捉摸不定的曖昧。

這段感情具體是對或錯，留給觀眾推敲。

到了《獨自在海邊的夜晚》當中，金敏喜飾演又化身為一個知名女演員。

因為和已婚導演的戀情而離開影視圈，獨自來到海邊小鎮尋求心理療傷。

穿梭在在海邊的夢境與現實里，她開始對自己的愛情陷入了既不舍又懷疑的擔憂的情緒當中。

導演洪尚秀在影片的最後通過女主角的一場夢境里的對話，來完成對大眾輿論的還擊。

他把自己所要表達的愛情觀完全放在電影里，並以此對那些勇敢追逐愛情的女性進行了熱烈的歌頌與讚美。

憑藉著這部電影的精彩演出，女演員金敏喜還拿到了柏林影后的殊榮。

於是，在今年的戛納電影節上。

導演洪尚秀又帶來了這段「戀情自白書」的最新一章。

之後 ? ?

電影名字取自日本作家夏目漱石的一本小說。

故事的主題繼續圍繞著一場婚外情開始。

男主角奉完（權海驍 飾）

一位經營著一家獨立出版社的已婚作家。

事業有成，但情感空虛。

在飯桌上作家的妻子「質問」丈夫最近的反常舉動。

因為丈夫早上4點起床，妻子便懷疑他出軌了。

不得不說，妻子的推理也是「有理有據」.....

但丈夫當然不會承認，狡辯說是女人想太多了。

從這一場「被懷疑的出軌」開始，繼而引齣電影的兩條敘事線索：

一是作家男主的出軌糾葛；

這一天，作家男主依然早早地出門去了出版社。

但下一個鏡頭卻已經來到了晚上，作家醉酒被一位女子攙扶回家。

原來她就是作家男主的出軌對象，也是男主的下屬，出版社的女職員。

儘管在妻子面前拒不承認，但在情人面前卻暴露渣男本質。

當情人質問他敢不敢給妻子打電話時。

他只有聲嘶力竭和裝腔作勢。

最終，兩人分手。

情人從他的生活中消失，作家感到非常痛苦。

另一條劇情主線則是：

金敏喜飾演的女主角，被誤以為是作家的「出軌對象」引發的風波。

電影通過平行剪輯，將兩段時空的故事進行了非線性的剪輯，並對故事進行了巧妙的排列和組合對比。

在情人離開的同時，出版社繼續招聘社員。

金敏喜飾演的女主角雅凜。

一位堅信愛情的獨立女性。

她因為熱愛文學而來到出版社工作。

某日，妻子發現了作家丈夫和情人之間的戀愛信件，追到了出版社。

但當時情人已經離開，妻子便誤以為雅凜就是那位與老公交往的女人。

懷疑丈夫出軌的妻子和被懷疑「勾引丈夫的小三」之間，發生了激烈的衝突。

上班第一天，就捲入了一出家庭倫理劇，女主角內心也是懵逼的。

但對於雅凜來說，她本就無意參與作家男之間的複雜感情生活。

她看著作家在面對妻子的質問時的色厲內荏和道貌岸然：

一邊信誓旦旦地宣稱自己不會再和情人聯繫。

一邊情人突然表示回來要求複合，之前的誓言又立刻被棄之腦後。

這男人得有多渣啊！

更渣的還在後面：

由於出版社只能聘任一位女助手，所以雅凜瞬間被拋棄。

男主當著情人的面和雅凜攤牌，表示你得被辭退。

女主角從「被懷疑的人」，到「被侮辱的人」，最後成為「被拋棄的人」。

故事到這裡，充滿了荒謬感。

但最諷刺的還在電影的結尾：

數月之後，女主重回故地，並祝賀作家的最新作品獲獎。

可是，作家卻已經記不清楚女主是誰。

此時，畫外音出現了一個全新的女性聲音，並和作家兩人當著女主的面親昵的討論著中午吃什麼——

原來出版社又來了新的女職員。

而當女主問及當時的那個情人時，作家卻再次語焉不詳。

儘管身邊的女助理換了一個又一個，而作家男主卻說可以繼續道貌岸然的說著：

自己當初為了家庭而選擇回到了妻子的身邊……

這簡直就是一部道德扭曲版的《我的後半生》啊！

看完電影，婊姐已經徹底被導演的「自黑精神」所折服——

洪尚秀為了「洗白」金敏喜，真的是很拼啊！

從《這時對那時錯》到《獨自在夜晚的海邊》，再到這部最新的《之後》。

構成了導演洪尚秀的「婚外情三部曲」

電影的主題無一例外，都是有關中年文藝男女青年的情感危機思考和人的內心裡潛伏的慾望和不安。

相比前兩部，這部洪尚秀最新的作品當中，故事的視角從「唯一女主角」金敏喜，換成了影片當中的男性角色作為主要視點。

即便角色身份不同，但對於觀眾而言。

其實很難分辨已婚作家的這個角色和其他洪尚秀電影里的男主角有何區別。

不論是作家還是前兩部里的中年男導演，他們都是正處在中年危機里的情感焦慮患者。

換言之，其實都帶有導演本人在現實中的心理投射的意味。

正如很多人評論的那樣——

洪尚秀的作品其實都是在平淡的生活中尋找「神話」。

一方面，洪氏作品經常以黑白的色調描繪日常生活的細節，鏡頭語言不外乎推、拉、搖，保持著一種最大的剋制；

電影中再次出現了洪尚秀電影中的慣有元素——

導演、文藝女青年、燒酒、咖啡館、閑聊。

在洪尚秀的電影中，劇情和故事都是次要的，重要的是人物的情感狀態。

男女主角喝酒聊天，談談情說說愛，彷彿所有人生問題的答案就在飯桌和酒桌上。

但另一方面：

導演洪尚秀一直堅持著自己特有的風格和形式，不關注社會性議題，反類型，強調形式感。

在《獨自在海邊的夜晚》中用夢境和現實交錯敘事，代入了一種迷離的超現實感，而《之後》則玩起了非線性敘事結構。

導演把不同時空的兩段男女關係交替剪輯在一起，不僅增加電影的戲劇性和反諷效果。

也使得原本單薄的婚姻出軌故事，變成一個帶有強烈批判色彩的荒誕片。

《獨自在海邊的夜晚》里，導演洪尚秀借女主角金敏喜飾演的英熙之口向大眾做出了駁斥：

你們大部分人都不配得到愛，

你們不值得愛，

也不懂愛。

而在《之後》當中則通過對男性角色的「自黑」，來完成對大眾輿論的控訴和嘲諷。

在影片當中，洪尚秀這一次讓金敏喜出演了一個無辜的「第四者」。

一直處在被侮辱和被傷害的狀態當中。

這很容易讓觀眾聯想到在現實當中，大眾輿論對金敏喜的「小三罵名」的一邊倒時的壓迫和精神暴力。

電影中有這樣一個段落：

金敏喜飾演的女下屬和作家男主角漫長的談話中。

女主角突然問作家：

你為了什麼而活？

儘管作家男主著作等身，獲獎無數。

他可以和女職員侃侃而談，卻在「為何而活」的問題上陷入了深思。

電影正是通過這個女性角色的反問來表明導演洪尚秀的態度：

口口聲聲說「為愛情而活』的男主，其實是個徹頭徹尾的渣男，反倒是電影里的女性角色們卻顯得格外出色。

無論是捍衛婚姻的潑辣太太，敢愛敢恨的第三者，還是金敏喜飾演的思想獨立懷著堅定信仰的女主角。

他們才是愛情或是生活當中最堅定的「信仰者」。

在本屆戛納電影節上除了這部《之後》，導演洪尚秀還拍了一部《克萊爾的相機》。

據說，也是為金敏喜所設計的私人定製電影。

一場出軌，拍出四部電影。

以作品回應醜聞，洪尚秀對於自己的心中的「繆斯女神」保護欲可見一斑。

難怪豆瓣網友@痞影人科萊昂評論說：

洪尚秀可能是影史第一個自己給自己拍傳記片的導演，還拍了不止一部。

最後，婊姐給本片打分三星半。

以及。

鏡頭裡的金敏喜是真美啊！