大咖說 | 作品集封面的製作技巧（上）——HArt作品集訓練系列乾貨

大家好！我是Fayina~

相信很多同學在製作作品集的過程中都會遇到瓶頸，作品集是由一個個小部分組成的，今天給大家帶來的就是封面的製作技巧，希望能幫到大家。

作品集封面製作技巧

首先，應該明確作品集和作品集封面的關係。

作品集是你個人能力的體現，所以封面在作品集的整體體現中必須契合作品集的風格和理念。

國外院校的考官在審核作品集時看中的學生的視覺表達能力，而你的視覺表達能力在作品集中最直接的體現就是封面。

你的封面是否能引導考官去關注你的作品集這是非常重要的一點，也是大家非常容易忽略的。

大家要先記住一句話：要有策略性地把握好封面設計的「度」，在突出信息重點的同時不要過於繁瑣，要以簡潔為主。大家可以先把這句話記下來，然後通過後面的講解慢慢去體會。

今天，我會通過四個方面來給大家講解作品集封面。

第二，作品集封面常見的三種形式；

第三，作品集封面設計流程與靈感收集；

第四，作品集封面的尺寸和字體。

本篇只介紹前兩方面

第一，作品集封面需要哪些信息

首先，關於作品集封面信息，我可以先給大家看一個圖。

關於作品集封面信息，主要分為兩種。

1.主要信息

一種是主要信息，它主要包含三點：一個是英文的portfolio字樣、一個是作者的名字、另一個是你要申請的專業和學校。

主要信息中「作者的名字」部分需要特別注意，你的作品集封面上的名字一定要和作品集提交官網上個人信息的名字相同，通常是中文名字的拼音。如果你不確定或者不清楚，那麼就可以打開自己的護照第一頁查一下。

2.配合信息

作品集封面信息的另一種就是配合信息。配合信息也包括三點：

第一，是作品集完成的時間區間，這個區間是一個大致的時間，最多出現到月份就可以；

第二，是個人的聯繫方式，包括自己的郵箱（郵箱一定要是國際通用的）、聯繫電話、以及簡單的地址信息；

第三，是個人的學歷背景、畢業學校等和教育相關的輔助信息。

在這裡大家可能會有一些疑問，覺得不明白為什麼自己認為都很重要的信息會分為主要信息和配合信息。

其實主要信息就是必不可少的，任何一個作品集的封面都不會缺少這些內容，但是配合信息就可以有選擇性地放在封面上，因為這些信息可能在之後的個人介紹里還會再次出現，但是在封面它們的作用是作為設計元素來配合和平衡封面的頁面設計。

所以剛才的第二張圖，我用兩個顏色去區分了，淺黃色的部分是重要內容，深橘色的就是配合信息。一般來說，在封面裡只有主要信息的時候，整個頁面看起來會比較單調，但是如果加入一些配合信息，就會很好地平衡頁面的單一和空白的感覺。

還有一點需要大家注意，就是在封面上的主要信息一定要清晰、明確、可識別性強；配合信息的話可以不考慮識別性和可讀性，主要考慮設計元素的功能就可以。

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看一下我發的這張作品集封面，就像我剛才說的，只要去明確它的portfolio字樣和作者姓名，其他的內容是不需要去特別凸顯的。

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然後再看這張圖，他把自己名字和portfolio字樣做得一樣大，下面放的是他的個人信息，同時為了平衡整個頁面，他把自己的學歷信息放在了右下角的位置。

第二，作品集封面常見的三種形式

關於這三種形式：

第一種是「少即是多」——less is more；

第二種是圖文並茂；

第三種是點、線、面元素組合。

第一種形式是less is more，這是最簡單直白的方式，顧名思義，就是「越少越簡單其實是越多的」。關於這種方式，通常同學們會選擇用單色作為封面底色，然後上面配合重要的個人信息。

第一種是「少即是多」——less is more；

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大家可以看一這個圖的例子，這是一個反面的例子，並不是說它有多麼的不好，而是說你在最最珍貴的一頁只是簡單得以居中的方式放了自己的名字和portfolio字樣，這樣在申請的時候是不佔優勢的。

所以說「less is more」這種簡單直白的方式也並不是沒有設計的，只是把所需要設計的點放到了最重要的地方。

比如說文字，你可以把整個底圖做成單色的，但是在文字上做一些簡單的設計和調整，使它看起來帶有設計感，而且更容易把視覺的重點轉移到自己想要表達的重點上。

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大家可以看一下上圖，同樣是以白色為底，但是它在個人信息的文字上進行了顏色的區分，同時還在頂部設計了一個小的圓形標誌，並且大家可以看到他的這兩行字是落在黃金分割線上而不是隨意擺放的。

有的學生告訴我，他們不知道封面應該怎麼做，所以就把自己的個人信息放在上面，認為這樣是最穩妥、最保守的方式，但是這也帶來了一個問題：學過美術或者設計的同學都知道，在一張白紙上做設計或者寫東西是比較難的，它對於人的設計素養的要求是非常高的。

如果大家覺得這種方式比較適合自己的作品集風格的話，那麼一定要從「黃金分割法則」入手。

當你把「黃金分割法則」學透了，在你拿到一張白紙的時候就能找到它黃金分割點、黃金分割線、以及對角線的黃金分割線，等你學到這種程度的時候再去選擇這種方式才是比較穩妥的。

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這個圖片，它也是以白色的背景、簡單的文字的簡單方式表達的，但是在它的封面上出現的這一條類似音軌的線其實是別有用心的。

這是把作品集的research中的一個課題拿到了封面中作為元素，同時在一個白色的背景下突然出現的這一個不知道是什麼的東西的時候它會給人帶來一種神秘感和一種無限遐想的感覺。

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這張圖，如果你覺得以單色為底色是一個很好的選擇的話，那麼就最好把設計的重點放在重點的字上去做一些變形或者調整。例如剛才這張圖就是在單詞的顏色上做了簡單的調整，用了一個藍色的點和一個紅色的點。

接下來講第二種形式――圖文並茂

這種方式主要是以圖片元素或者某種文理作為封面底圖或者配圖來配合個人信息去展示。這也是使用頻率很高大家經常見到的一種方式。

但是如果大家選擇這種方式，一定要注意一點：清楚圖片和文字的層次關係，即你選擇的圖片的飽和度和清晰度與文字之間有沒有衝突， 會不會影響文字的觀看和識別度。

同樣，一個好的底圖或圖片可以更好地引導考官去直接讀取到你的重要信息。

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比如這張以建築為主的背景圖，它選擇了建築向上的三角形形狀，圖中出現的四條明顯的線直接引導到中間的信息部分。所以在這種安排下，人們第一眼看到的永遠只會是它想要突出的個人信息，其次才會把注意力和精力放到你所選擇的圖片。

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再比如這張圖――Moving Islands，我認為它可以被借鑒的就是：首先它是一個攝影作品集，它選擇的這張圖片是非常有重點的――一個黑色的背景上有一個白色的圓形，所以人的視覺中心很容易被這個圓形吸引，同時它又在黑色圖片的右下角顯露出一些東西使得整個黑色顯得並不那麼壓抑，

同時在視覺從上面的完整的圓向下面不完整的圓移動的時候就會掃到portfolio字樣和下面Moving Islands的介紹，這就是一個非常有節奏和條理性的安排，很主觀地帶著你的視線在我的封面上遊走。

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同樣的還有這張以黃色光繪為底圖背景的圖片，它把portfolio字樣放在整個圖片的中心，與此同時黃色光繪的「M」字母的視覺中心也是整個畫面的中心，同樣兩點把觀者的視覺中心鎖在了畫面中心上。

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再看一下這張圖，這是選用了一個比較淡雅的水墨中類似淡彩的效果，而且它的整個背景也不會那麼突出；另外，在字體方面也沒有選用黑色而是比背景稍微重一點的灰色，這樣看起來封面就是在同一個調性下，而且這個背景的過渡也不會影響portfolio的讀取和下面的個人信息。

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這張圖片封面就是偏工業化的，比如工業設計、產品等專業可以借鑒這種用法，把自己設計的成品拍攝完當成封面的一個部配合文字。

關於「圖文並茂」一部分，我最後強調的就是大家一定要清楚什麼是重點、什麼是陪襯，在這樣一個意識下去選擇封面、圖片、元素等把它配合到封面中去。

另外一個就是層次，一定要把整個畫面的層次感把握好，一定要把最重要的信息放在前面一層，不能讓陪襯信息搶了它的位置。

接下來講的是點線面元素的組合

在講點線面元素組合之前，我先給大家簡單說一下這三者之間的關係。

可以說一切跟藝術有關的範疇都離不開點線面的關係，而且這三者的關係同時又是很有哲理性的互相包含的關係。以剛才的這張圖為例給大家講解一下。

點線面中我先講面

因為在作品集中封面就是一個面，面就是起到一個穩定畫面和承載信息的作用。所以在剛才的圖片中可以看到藍色和紅色的兩個色塊形成了兩個比較大的題面，同時最重要的信息也在這個大的題面上。

關於線

在這三者中最主要的是起到了裝飾和對畫面的分割的作用；而且，線這個元素可以穿插在面中起到引導的作用，這個引導作用就是剛才說的可以主觀引導觀者的視覺。

再看這張海報上的兩條紅色的和一條藍色的特別短的線，這三條線本身的作用其實是一個點綴，但是在點綴的同時它出現的位置又引導了觀者的視線。大家可以看到右上角的紅色的線垂下的方向正好是海報題目的方向，所以很直接地把視覺引導到這裡。

所以，線的另一個作用就是對面的分割作用，就像是剛才所說的黃金分割法則，關於這個法則現在我就不多講了，之後有機會可以專門開一個課堂和大家分享。

另外，大家再看海報中的點

它主要就是起到裝飾元素的作用，對面中的一些空白部分進行了點綴和裝飾。所以大家看到這張圖片的時候不覺得枯燥而是覺得很有層次、很豐富，這就是點線面在一個畫面中同時出現時起到的作用。

講完這三者的關係，接下來說一下這三個元素的組合，因為剛才說的點線面都可以看做是組成封面的元素，但是怎麼去選擇這些元素、怎麼把它們組合起來又是一個重點。

首先，封面上的元素可以是你自己給作品集設計的logo，它可以是你的名字設計logo，也可以是你的作品集中某一個項目中的團或者手繪，這些都可以作為封面的元素。

和大家講講我之前輔導學生作品集的封面。

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這張圖片的同學是學產品設計，所以他的作品集中有很多類似於枝幹、木條元素的運用。

我記得他在作品集里設計了一個落地衣架，在衣架上伸出了很多樹枝，所以他的作品集的封面上這個黃色的桿和portfolio壓住的桿更多得體現的是作品裡的產品的縮影；同時他又配合了一些點的元素，使得畫面顯得不那麼突兀而是很豐富。

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第二張圖片是平面設計的學生的，所以在封面中他非常注重點線面的結合，在整個畫面的分配和平衡感方面做得都是比較好的。

他的封面上的元素在後面的作品集中都有重複出現，並不是只在封面上有了就可以了，而會在後面的作品中提取使用。

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最後一張圖片的學生是申請室內設計的，他是用一些大的題面去做封面的面區分，同時用一些重要信息作為點，這樣的封面非常有代入感，只要你認真去看就會知道這是一個申請室內設計的學生。

剛才這三種封面的表達方式：「less is more」、圖文並茂、以及點線面元素的組合說到底都是點線面的穿插和組合形式，所以不管是用哪種方式都一定要清晰自己的封面中什麼是點、什麼是線、什麼是面，怎樣的線段能引導讀者直達主題、怎樣的點能填充空白、怎樣的面能更好地支撐點和線。

當然，封面的形式不止這三種，但是這三種事比較常見的，所以是有必要拿出來個大家分享。但是不同的封面形式還是要根據同學的專業和申請的國家而異，所以最後強調兩點：

一，代入感：代入感就是封面最直接的作用，它能讓觀者清楚你的作品集是哪個方向的、將要往哪個方向發展，其次就是對內容的簡單「劇透」；

二，層次感：層次感就是在達到代入感的基礎上讓觀者感覺到內容的先後層次關係。

下期再給大家帶來剩下的兩個方面~

第三，作品集封面設計流程與靈感收集；

第四，作品集封面的尺寸和字體。

著作權歸Yao所有

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