《鬼吹燈之黃皮子墳》選了一條少有人走的路,錯了嗎?

作者|謝明宏

編輯|李春暉

續弦難當,續作難拍。攜前作好評,《鬼吹燈之黃皮子墳》上線前就備受期待,自7月21日在騰訊視頻獨家上線後,更是迅速刷屏。但與此同時,關於演員的選擇、人設的改編也引發了一些爭議。

《黃皮子墳》到底是對原著的誤讀還是新讀?硬糖君倒認為是中了青春的「毒」:

和讀者印象里成熟穩重的胡八一不同,一頭捲毛的阮經天顯然走的是愣頭青路線:誰還沒個熱血方剛,頭腦一熱,混不吝的少年時代呢?《鬼吹燈之黃皮子墳》正是將時間定格在熱血年代的青春探險劇。

昂揚的革命激情,恰同學少年的知識青年,農村土生土長接地氣的各色大爺、大媽、流氓無賴,搭配深山老林的神秘傳說和動人心魄的懸疑事件,一幅特殊年代的人物群像就此展開:青春笑中帶淚,探險執著無悔。

青春版「鬼吹燈」

《鬼吹燈之黃皮子墳》改編自天下霸唱的小說《鬼吹燈》系列第二部第一卷,是由企鵝影視、萬達影視、耀客傳媒、七印象文化傳媒出品,管虎、費振翔導演,馮驥、徐速編劇,阮經天、徐璐、郝好、劉潮、李玉潔等出演的青春探險題材網劇。該劇於騰訊視頻每周五晚八點免費更新三集,會員可提前看下周。

故事起於回憶。王胖子攛掇胡八一起來洗漱,去美國見shirley楊,胡八一卻由一張老照片,引出了一段塵封的往事:

胡八一和王胖子作為知青下鄉,結識了村民燕子和獵戶女畫眉。事件的起因可謂土裡土氣,極具時代特色:村民丟了雞,懷疑是胡八一和王胖子所為,鬧上燕子家門。胡八一和王胖子不服氣,要到黃皮子墳去捉罪魁禍首黃鼠狼。幾經波折,他們終於捉住黃鼠狼,卻發現怪事源源不斷的發生......

相較於一般青春探險題材,《黃皮子墳》的特色有二:一是時代特殊,70年代知青的幹勁兒和農村的質樸,讓遠離那個時代已久的觀眾感到無處不在的親切感。無論是胡八一和王胖子嘴裡源源不斷的語錄和「革命友誼」,還是農村土牆上的標語,都抓准了時代特色。和一水兒的現代題材探險相比,風格突出,自成特色。

二是團隊合作,無論是追蹤黃皮子,還是捕捉「假人熊」,劇中的人物絕不單兵作戰。捉黃皮子的皮餛飩,是村妞兒燕子提供的。捉人熊的時候,眾人更是有條不紊地在老獵戶敲山大爺的指導下,兵分兩路,吹哨聯繫。看似無法突出個人英雄主義,卻極大的塑造了一個青春探險團體。

在團隊中,胡八一有知識儲備,王胖子勇敢,燕子則提供了當地的風土人情和掌故,畫眉則在關鍵時刻給予火力支援。更加難能可貴的是,我們還能隨著劇集的進展,看出人物的成長軌跡:

愣頭青胡八一在未遇到敲山大爺的指點前,缺乏對傳統文化的理解和尊重,然而在一次次歷經的生死劫中,他慢慢領略了老祖宗的「封建迷信」其實也暗含科學依據和生存智慧;

王胖子初出場時,給人以有勇無謀之感,但在關鍵時刻每每能堅守本心,極好的詮釋了那個年代的男兒義氣;

就連燕子也不是花瓶式的農村俏姑娘,她對知青身上的氣質感到艷羨,並在相處過程中學習。這一點,使得她看起來和一眾村妞,即刻有了高下之別。

「誤讀」還是「新讀」?

槽點即特點,誤讀是新解。關於《黃皮子墳》劇集和原著的出入點,大概都能以此一言以蔽之。看似背離了固化的認知,實則不難看齣劇集探索新路的用心良苦。

關於阮經天飾演的胡八一的台灣口音問題,管虎如是看待:「所謂人物的地域,那個不是最重要的。小說中,胡八一本身就有福建背景色彩,他們家就是福建背景的。」

其實管虎也不是沒有找過配音,但是效果不佳。主要是配音拖累表演的問題,台詞用阮經天的原聲,初聽雖不免違和,但從表演的完整性來看,有犧牲也有回報。阮經天演出了青年胡八一的熱血和混不吝。

王胖子一點都不胖的問題,也困擾了一部分觀眾。導演費振翔表示,「其實在原著中,也沒有去過多的形容他所謂的胖」。更需要明確的是,王胖子的原著人設其實有兩種胖:一種是身形上的,外在胖。一種是嘴碎,打腫臉充胖子的,內在膨脹感。

劉潮飾演的王凱旋,雖說在體型上存在缺憾,但卻在人物內核上把握得當。在被村民冤枉偷雞時,他可以舌戰大媽;在初見高深莫測的敲山大爺時,他也可以嘴碎到大爺心煩,將他摁在灶台邊;在碰巧劫後餘生的時候,能在畫眉面前吹足花式牛皮。這麼一個「平日惹人厭,患難見真情」的胖子被劉潮詮釋得淋漓盡致。

兩位女性角色畫眉和燕子,在成為劇集一抹亮色的同時,也受詬病:哪裡都有她倆,是不是戲太多?

畫眉和燕子其實是壁壘分明的兩個女性角色,一冷一熱,相得益彰。燕子是比較傳統的傻大妞人設,嘻嘻哈哈的跟著胡八一王胖子打怪,貢獻了不少笑料;畫眉則是冷艷的獵戶女,在胡八一等陷入幻覺時,明明是去救人的,嘴上卻要說:「看在我爹面子上」。

徐璐飾演的畫眉,在小說中一帶而過,但在劇中是較為重要的角色。按照導演費振翔的說法:《黃皮子墳》團隊更注重對人物的鋪陳,為了更好的營造青春感和講好故事。畫眉是被特意「拎」起來的人物。據悉畫眉這個人物,身世厚重貫穿全劇,背負很多使命在身。從目前的劇集內容來看,尚未顯山露水,值得後續關注。

先立人物再打怪

主角推動故事,搶戲全靠大媽。儘管主角團姿色頗可觀瞻,硬糖君看《黃皮子墳》,卻是被大媽第一時間實力圈粉。

一場村民丟雞,鬧上知青門口的戲,幾位大媽蜂擁而上,貢獻絕大多數火力。沒有那個年代的回憶,很難將此場景拍到如臨其境。大媽們先是痛斥偷雞賊的行為,接著對要捕捉黃皮子的知青胡八一們,進行慘無人道的嘲諷,搭配八卦必備的瓜子,這一幕看似家長里短,實則乾淨老道,爐火純青。

此外,群演中的無賴徐二黑和給畫眉看病的瞎婆婆,都遵循了典型人物的典型刻畫。徐二黑對燕子死纏爛打,看不起知青胡八一王凱旋,魚肉手下的小混混,恍如現實中無賴的本色出演。瞎婆婆的出場,則非常符合鄉土懸疑的套路。看似無關緊要的路人甲,在《黃皮子墳》中都似精心布置的碎珠散玉,起到了點綴和銜接的大作用。

不難看出,《黃皮子墳》重人物重劇情,屬於磨刀不誤砍柴工,先「立」人物再打怪。除了對一些原著角色的適度改編外,也加入了一些原創性的角色。前面提到的以徐二黑為代表的「東北三人組」便是其中之一。

目前他們給劇集帶來的幽默感,已有目共睹,至於能否在故事脈絡上有所貢獻。導演也表示:「我們用一種人性懲罰的設定,給了他們一個最終結果。某種程度上說,他們就是一種反面教材」。

對於原著粉來說,仔細追劇後不難發現《黃皮子墳》對鬼吹燈系類的新讀,不是無根的信天游,而是因地制宜的大膽嘗試。而對於沒有背景知識何固化印象的新觀眾來說,《黃皮子墳》更像是一個極富新鮮感的全新題材。對於人物的精心描摹,使得劇集需要一定的前期鋪墊方可漸入佳境。後續的內容,會因為前段的細緻鋪陳而顯出意想不到的效果。

儘管《鬼吹燈》的原著,是一部相當「清涼」的小說。但在管虎鏡頭下的《鬼吹燈》,則青春感十足。在保留懸疑因素的前提下,塑造了特殊年代特定群體的特色青春。

或許和不少人的心理預期不同,這樣的《黃皮子墳》,你打幾分?

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