如何寫好左右耳

@Supreme

一、概述

左耳旁和右耳旁在形態上有相近之處，但從文字學上講，這兩個偏旁其實沒有直接的關係。

左耳旁的原形是「阜」字，多與山、土地、地形相關，如陵、陰、陽。（山南水北謂之陽，山北水南謂之陰）

右耳旁的原形是「邑」字，表示城邑、封地、城鎮，如鄰、都、鄭。（鄧、鄭、那原意是指國名，鄭人買履）

儘管兩者形態相近，但細究起來，左右耳還是存在一些細節上的差別，比如：

1，結構上：左耳旁形小居左中靠上；右耳旁形大居右中（相對左耳而言）

2，用筆上：左耳旁長豎楷書中多用垂露豎，行書多用垂露、帶鉤豎（向右）；右耳旁長豎楷書中多用懸針豎，行書中多用懸針、側鋒豎（右側鋒）。

3，形態上：左耳旁上大下小，以避讓右部；右耳旁上小下大，以穩定字勢。

以上均是籠統而言，具體到不同書家和碑帖當中則有不同，不可拘泥。如果說「兵無常勢，水無常形」，那麼同樣可以說「字無常法」。我們先掌握兩種基本寫法作為基礎，然後根據不同的情況來隨機應用、增加變化。

二、左耳旁

1，第一筆橫抗肩略大，用筆是永字八法中的提畫，書寫簡單不多說。

較為難寫的在紅線標示的1號弧線，用筆如走之底中段：

寫這一筆時為逆時針畫弧，近似於四分之一圓。注意起筆1，和收筆2的豎直位置關係，2不得超出1的右方（可在左邊）。

2，藍色2號線用筆是永字八法中的鉤畫，鉤法最重角度，注意不宜太立。

3，紅色3號線用筆是帶鉤豎或垂露豎。注意角度豎直向下基本取正的前提下，可略微右傾，但不可左倒。

三、右耳旁

要點：

1,部分1和2雖一筆寫成，但初學可視為兩筆（唐楷中較為常見）。1的筆法為橫折撇，折處可以切筆成方角。注意撇的角度大於45度，不宜過長，否則容易與部分3的懸針豎相接。

2，部分2注意前半部分向右下行筆，即耳垂部分不是向下垂，而是向右。2的最右端必須超出1的右方（和部分1相比上小下大）。

如果耳垂向下，視覺上右耳會變小，與整個字的左旁不協調。

鉤法同樣為「推」，注意角度，起筆宜平直。容易出現的錯誤寫法是2的轉折處寫的過圓，感覺圓滑無骨。

建議重點單獨練習部分2的筆畫寫法,如上圖右

3，部分3懸針必須豎直向下取正，沒有左傾右倒的餘地。古帖行書當中也常用側鋒豎替代。

在草書當中：

左耳形小，直接簡化成類似「7」的形態

右耳旁上小下大，類似於「3」的形態，最後的懸針豎簡化成點，下面的是「都」字。右耳草書寫法在行書作品中也較為常見，可作常識性了解。