女人永遠是對的？

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女人不是來和男人分對錯的，而是來毆打征服男人的

在說這部《女人永遠是對的》之前，一定要說說導演高志森的另外兩部作品《花田喜事》與《家有喜事》，這兩部90年代初期的作品，其共同特徵就是向觀眾展示了不同身份性格的男女在愛情中的表現狀態——不管是北宋年紈絝子弟周通與母夜叉，亦或矯情女周吉與書生林嘉聲，甚或香港都市中平凡人家裡「天賦異稟」的常家三兄弟，影片中的人物，其實都是故事用來講述夫妻或情侶相處之道的道具，人物的行為可以荒誕，但確有質樸道理與其中，其後來的《好事成雙》《八喜臨門》《九星報喜》等作品，也大都可以窺探此初衷於期內，但論經典程度與知名度，都略輸於前兩部影片。

《女人永遠是對的》是時代進化後的「喜事」系列現代篇——就影片而言，《女人永遠是對的》保留了港片的原始風格，台詞的語言狀態，演員的表演形態，故事所包容的社會百態，都有著不可切割的關聯。——人物設計上，在《花田喜事》中，有矯情狂周吉，在她一再刁難奚落之下，未婚夫林嘉聲落荒而逃，但周吉在他高中狀元後想挽回感情，不得不直面他的「覆水難收」，在《家有喜事》中，大哥常滿也面臨著要挽回大嫂芳心的一系列舉動，在《女人永遠是對的》中，想挽回感情的，則變成張可頤飾演的商界女強人，面對丈夫與孩子的疏離，她和二十多年前的「周吉」與「常滿」一樣，需要迎難而上，《花田》中有男性化的母夜叉，《家有》中則有女性化的常舒，母夜叉遭遇愛情則回歸女性，而常舒在和男人婆上床之後，則回復男性，這一設計在《女人永遠是對的》中則對應了衛詩雅飾演的社交障礙小宅女，《家有》中有花心的「常歡」，《女人永遠是對的》中就有劉心悠飾演的愛美花痴……

就表現形式或意識形態上，這一「系列」作品中的人物定位，從最早期的兩兄妹，到後來的三兄弟，再到這次《女人永遠是對》中的空姐四閨蜜，時代雖不同，男女地位亦不同，但仍不妨礙他們或她們，繼續遭遇敗類人渣與不良愛情，並通過感悟內心發現內心，最終轉變思想扭轉被動地位的路線設計。

因此，《女人永遠是對的》無論從內容還是形式，都可以看作是《花田喜事》與《家有喜事》的延續，以及終結——這一次，導演至少讓試圖挽救婚姻的人明白，有時候放手亦可成全愛情，得到解脫的快樂，而也會讓一直追求男色的女人，接受平淡且並不完美的愛情，明白男人在外表之下更重的是內心，讓自閉的人乾脆沉浸在自己世界，只面對令自己開心的男生，讓遭遇了騙財騙色人渣的張嘉欣（楊思琦飾）可以演出逃婚戲碼——總之，每個人都發展出獨立且完整的女性主權意識，再也不是男人或家庭的附屬。

當然，一部電影的名字，不太可能喚醒女性意識的覺醒或乾脆致敬女權，但一部電影卻可以通過一些列事件的安排來證明，女人不是和男人來分對錯的，而是來毆打征服男人的。