今天給你們說個邪門的吸引讀者的方法——強行增加反差強烈的屬性。

但是一個又窮又懶的無恥屌絲跟白富美分手，讀者一看這個人設就會覺得——哇塞！

哪怕這個人設上的反差極其無聊老套，讀者也會情不自禁八卦起來。上面這個設定要是在加上一個，談了十年戀愛長跑，白富美被拋棄很多次，還給屌絲打過胎。讀者就會覺得嘖嘖稱奇，期待給出解釋。

從寫文的初期工作來說，這個方法非常有效，可以迅速挖掘人設中的強烈衝突。

但這辦法畢竟是個邪門的辦法，用慣了這種靠扯眼球的方法增強戲劇性，就不想用其他的方法了。這種方法簡單粗暴，但是對自己的筆力和布局毫無好處，反而會退步。時間長了作者自己也會變成傻逼，看事情變得單調。

之前看《好萊塢電影類型》這本書的時候，裡面介紹過一本老電影，簡介，字數不多，但是讓我很快有了興趣。內容大概是這樣的，具體我記不清楚了。

說一個有錢人雇了輛馬車，帶了個妓女去另一個地方。路上下了大雪，車卡住了，遇到了一個黑人，有錢人說什麼也不讓快凍死的黑人上車。馬車師傅說讓黑人幫忙推車，讓他上車，也是救一條命，黑人很感激馬車師傅。黑人上車後有錢人很彆扭，一直嘲笑他和妓女，妓女卻和黑人聊了起來，兩人還是老鄉。聊著聊著黑人卻露底了，有錢人發現他是逃犯，說到達目的地了要把黑人扭送去警局。這時候馬車翻車了，摔到山下，四個人都在下暴雪的荒郊野嶺，馬車師傅的腿摔斷了。有錢人說丟下馬車師傅，黑人威脅堅持要救馬車師傅，有錢人說如果黑人帶他出去，就用錢買黑人一個自由。黑人選擇救馬車師傅……

後面就沒有講了，但就這麼簡單的一段，我們就看到了封閉絕望的故事舞台，有層次的人設，清晰有力的戲劇衝突。這個就是功夫了。

雖然在這個設定中，依然有非常強烈的人設反差（有錢人與逃犯黑人），但是在故事中，這兩個人設加入了社會背景和人性選擇，就讓故事有了另一層厚度。有錢人可以給他加一個悲慘的童年，黑人可以給他逃犯的背景洗白，妓女可以加一段無憂無慮的童年。這些同樣都是反差帶來的戲劇性，卻已經不是第一個瑪麗蘇例子中那麼單薄了。

所以邪門的總是邪門的，對自己的功夫沒啥幫助。

要想進步，還是要挑戰更難的設計。