漲姿勢：歐洲動畫與美國動畫到底不同在哪裡？
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我們在觀看西方動畫時，常常都會感覺歐洲動畫與美國動畫不一樣，然而究竟哪裡不一樣呢？
是歐洲動畫風格更加多樣，更小眾，更少有像美國那樣的稱霸票房的好萊塢級作品嗎？又是什麼原因造成了這種現象？
The Big Bad Fox（歐洲動畫）
Zootopia
美國cartoon brew網站的動畫學者Amid Amidi 為我們列出三個關鍵性區別，也許會對我們了解西方動畫帶來不一樣的啟發。
1.t首先，歐洲動畫在製作和宣傳方面沒有保密的傳統
歐洲動畫宣傳上最令人驚訝的一點，是它的開放性。
歐洲的電影製作者會跟觀眾分享他們的作品的理念和想法，如今越來越多的動畫製作者都會在製作完成之前，就在線發布他們的製作理念和預告片。
在某種程度上，這種現象是出於必然的。
因為在歐洲，大型娛樂集團很少像美國大型工作室那樣，能夠為整個電影生產系統提供資金。歐洲電影的預算常常來自多個不同國家的融資，因此，只有在投資方了解項目的情況下，才能更多獲得投資的機會。毫不誇張地說，對於許多歐洲動畫來說，融資的過程往往比電影的實際製作時間還要長。
有一些優秀的作者動畫很大程度上印有導演和創作者獨有的風格，例如Tomm Moor 的Wolf Walkers(《與狼同行》)，Alberto Vázquez的Unicorn Wars，還有Rémi Chayé的Calamity。
Calamity
當然了，一旦預告片公布，也就意味著其他工作室有可能模仿甚至抄襲他們作品中的元素。然而，這種模仿並不會構成太大的威脅，因為這類動畫都帶有太多導演強烈的個人風格，這些東西是無法模仿的。
2.t歐洲動畫的預算較低，因此能促進風格多樣化
大部分歐洲動畫的預算為3-15萬歐元，這個數額對組成生產團隊和傳統生產線來說是足夠了，但是卻不足以承擔風險。
相較之下，美國大型工作室的動畫預算則是60到200萬美元。在這種情況下，風險不再是首要考慮的問題，因此首要目標是贏得最高的票房，收回成本。
風格多樣性意味著有可能產生很多特別的東西。
（還記得嗎？上次在傳媒大學的昂西動畫節講座上，卡羅琳女士曾說由於預算有限，於是打算將這一限制轉變為一種風格化的優勢。她的話很好地印證了這一點。回顧請戳：獨家特稿 | 前排圍觀昂西動畫節中法動畫大師論壇）
而將產品風格化則會導致動畫作品的主觀性更強，這對於聰明的美國動畫生產商來說顯然不是最好的選擇。他們更喜歡保險的，大眾接受度最高的形式來製作自己的作品。
因此，這一點使得歐洲動畫和美國動畫從根源上產生區別。
當然了，這並不是說歐洲風格化的動畫就永遠無法擁有市場，風格化的CG動畫在歐洲和其他地方都獲得成功，近幾年也生產了不少優秀的作品，比如：Adama, Louise by the Shore, 還有韓國的Seoul Station。
Adama
Louise by the Shore
歐洲動畫的風格多樣化也意味著手繪動畫的盛行，因此歐洲並不像美國那樣主要只採用同一種製作技術。
以下幾個動畫片段，就是今年動畫電影節上主要展出的歐洲動畫短片的節選：
Unicorn Wars節選
The Nazis, My Father and Me節選
從導演對作品的把控權來說，歐洲動畫導演的自主性更強，製片方往往允許導演決定動畫製作的技術方式。
預算越少，就會產生更多實驗性的作品，例如：Anca Damian 導演的 The Fantastic Voyage of Marona。
她的作品混合了所有形式的技術，包括二維數字動畫、手繪、拼貼和CG技術，來講述小狗回憶它不同的主人的故事。
在歐洲，基於現實生活的動畫片，數量是很驚人的。
Aurelien Froment 的 Josep是一部純手繪動畫，它基於在西班牙內戰期間的一位藝術家約瑟夫的難民生活。
Josep
Johan Poher Rasmussen的Flee，是一部手繪動畫紀錄片，記錄丹麥的阿富汗移民的生活。
Flee
以及基於2008年的哥倫比亞武裝革命事件的The Red Jungle（《紅色叢林》）。
The Red Jungle（《紅色叢林》）
我們熟知的《海洋之歌》，還有正在製作的《與狼同行》，全都來源於現實生活或民間傳說。
《海洋之歌》
《與狼同行》
當然了，這些作品都只是冰山一角，還有大量的基於歷史人物或事件的動畫作品。這種根植於歷史事實的動畫，在動畫生產商那裡有沒有商業上成功的案例呢？
《與巴什爾跳華爾茲》和《我在伊朗長大》就是。
這兩部動畫都是推動這一趨勢的成功案例：這兩部動畫都在戛納電影節被放映，也都在奧斯卡被提名，並且總體來說這兩部動畫在各個方面都表現得非常好。
《與巴什爾跳華爾茲》
《我在伊朗長大》
這兩部動畫作品都是十年前就發行了，但直到現在才有製片人說服投資商和發行商，證明這類動畫是能夠符合了當下的觀眾和市場的。
展出作品的多樣性表明了，風格化也可以擁有自己的市場和地位，也許這會成為動畫未來發展的一種趨勢。
現在歐洲製作人正在以這種新形式的作品擴大他們的受眾，大家都很期待動畫能在這個方向上有更多更遠的發展，突破之前的禁錮和壁壘。這樣，大家才能看到更多像《海洋之歌》這類好作品出現在影院的熒幕上。
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