藝術界的一帶一路

1分鐘威雙史

1895年4月義大利國王翁貝托一世與瑪格麗特王后成婚

二戰期間法西斯政權控制了雙年展的展覽內容

二戰至今共有88國及地區參加威尼斯雙年展

1993年中國藝術家首次受邀展覽作品

第57屆威尼斯雙年展

第57屆威尼斯雙年展海報

本屆雙年展的主題是《藝術萬歲（Viva Arte Viva）》，共設85個國家館，其主題展邀請120位藝術家，其中103人首次參展，6人為中國藝術家。本屆展覽的主題展與國家館的場地一如往常，集中在軍械庫和綠城花園。

克里斯汀·馬塞爾

主題館策展人是蓬皮杜藝術中心總監克里斯汀·馬塞爾，她別開生面地策划了一場「未完成」的雙年展，並設立「開放餐桌」活動邀請公眾與藝術家對話，同時在互聯網上開放大量多媒體資源供學者和藝術愛好者學習欣賞。

中國館現場

本屆中國館的主題是「不息」，策展人為央美教授邱志傑，參展藝術家由當代藝術家和民間藝術家構成，在展示中國當代藝術的最新作品的同時，也展示了中國傳統民間藝術的經典形式，如：刺繡和皮影戲。

藝術何以萬歲

以色列藝術家Gal Weistein作品

今日世界滿是衝突與震驚，而藝術是「人之為人」的重要媒介，尤其當（舊有的）人文主義陷入危機時。藝術是（對現狀的）反思、是個人表達、是自由及基本問題（的思考）的最終陣地。作為夢想和烏托邦的王國，藝術是讓人能夠交流互通的催化劑，而人之交流又讓我們得以植根於自然和宇宙的大環境中，讓人類上升到一種精神的高度。藝術也是最後的堡壘，是耕種個人興趣、展示衰退的或未來的審美趨勢的媒介。當代的我們處於危機之中，所以藝術家的角色、聲音和他們的意義就顯得從未如此重要過。

丹麥藝術家Olafur Eliasson作品《綠光》

克里斯汀在展覽前言中如是寫道。這段簡短的展覽介紹描繪了《藝術萬歲》主題展的基本意旨，即希望通過藝術作品達成世界人民間的交流互通。這一主題與願景，同我國近期舉辦的一帶一路計劃異曲同工。那藝術何以達成如此艱難的目的呢？

57屆雙年展手冊

在採訪中，克里斯汀表示本屆雙年展的策展機制與以往不同，前期並沒有明確且固定的主題，而是通過策展人與多地藝術家的溝通互動，逐漸確立主題展各部分的主題。首先藝術家需提供給策展人一份集圖片、文字和工作視頻的個人闡述，並以此開始展覽策劃工作。這些資料全數公布在youtube頻道 La Biennale di Venezia Channel 上，有興趣的朋友可以觀看。

Dawn Kasper在展覽上的工作室

即使這場展覽籌備已久但某些藝術家仍未作出自己的作品，如美國藝術家Dawn Kasper。於是她在場館內搭建了自己的工作室，並將持續六個月在展廳內思考和工作。剛進場館的人會發現她或許在椅子上悠閑地思考，甚至是睡覺，而作品仍未完成，期待與公眾的交流。

加拿大藝術家李明維的作品《不期之美》

即使有些作品已經做好，但不一定能立即展現在觀眾面前，甚至對一些觀眾隱形。李明維的《不期之美》就是一例，她在綠城花園中安排了一張椅子，又在上面放置了一顆石子。若觀眾隨引導員的鈴聲拾起石子，坐在椅子上時，就會受到一封稱之為藝術品的信。藝術家要求觀眾，在感受到美的那刻才能打開這封信。

開放的餐桌

本屆展覽的另一項計劃開放的餐桌，也表達者同樣的遺憾。展覽期間的每周五、六，策展人都將邀請參展藝術家與觀眾共進午餐。試圖搭建參觀者與藝術家之間的溝通橋樑，將大眾的個體經驗與藝術追求直接表達給藝術家們。

義大利藝術家Maria Lai的作品

這種交流互通還不止於當代藝術家，展覽中我們還能看到許多過氣藝術家的作品，其中有些人早已死亡，如Bas Jan Ader。據策展人克里斯汀與雙年展主席保羅·巴拉塔解釋，這種策展模式是對藝術家和藝術品的重新發現。事實上，這一模式暗合了策展文章中的那句「衰退的或未來的審美趨勢」的意涵。在今天，我們很難判定某種藝術形式是超前還是落後於時代，因此在不斷流失的時間中，只有幾次三番地重新發掘過去不受重視的藝術家和藝術品，才能使當代人對這一時代的藝術發展有更深刻的見解。

Edith Dekyndt的作品

因此，何為藝術萬歲？藝術萬歲就是說要讓藝術家自己聚合出一個展覽，讓藝術家與觀眾交流互通，讓還未被人熟知的青年藝術家，和被時代遺忘的過氣藝術家重新進入藝術舞台與其他當紅藝術家交流，並展示自己的作品，而不是一味迎合學術的、經濟的藝術體系。

藝術萬歲要的是一種純粹的藝術，要阻擋的是那些轄制國際事務和藝術世界的力量，一種人文主義的回溯，一種新的烏托邦。「慵懶（otium）」是策展人克里斯汀常提的一個字眼，這個拉丁語詞的反義是社會服務，她建議參觀者同樣用慵懶的體態進入這個展覽，發掘真正的藝術。

下一期開始我們分批介紹主題展中的120位藝術家，敬請期待。

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