摔跤吧！爸爸：天朝演員摳圖撈金，阿米爾汗這樣改變社會

豆瓣9.3分佳作《摔跤吧，爸爸》再次讓「印度良心」阿米爾·汗走進大眾視線。德藝雙馨大約是對他最中肯的評價：他是演員，一直用敬畏之心屢創佳作；他是行動者，始終用作品、行動關注底層，直面教育不公、貧富差距、兒童虐待等社會敏感問題。反觀我們，為什麼中國演員沒有「阿米爾.汗」，或許他們在忙著緊跟團團的口徑，討好粉絲的需求……

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作者：理識平

編輯：Catherine

美編：黃山

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《摔跤吧！爸爸》5月6日登陸全國院線，一天之內，豆瓣評分飆升至國內院線電影巔峰。電影根據珀尕姐妹如何成為印度著名摔跤運動員的真實故事改編。印度國寶級演員阿米爾?汗扮演的一位職業摔跤手，將自己獲得金牌的夢想寄托在兩個女兒身上，不顧世俗阻力訓練她們，最終成功令女兒獲得冠軍。置於充滿女性歧視的印度現實里，這樣的影片既不男權也不「直男癌」，相反需要勇氣。許多人含淚觀看，甚至起立致敬。

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圖片來源：海南日報

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該片主演阿米爾.汗一如既往讓人敬畏：作為演員，參演時專註、認真與敬業；作為公眾人物，通過作品直面社會問題。這一次他「為了讓大家關注印度社會中那些因性別歧視而遭到不公平對待的女孩」，他為了告訴印度、告訴世界：「女人有能力為國家爭金，更有能力為自己活」。

「為一部戲傾盡所有」

《摔跤吧！爸爸》並不是一部只以「女權」為噱頭的電影，它的電影語言同樣成熟。電影的情節推進手段雖不高級，但作為商業電影來講非常實用：矛盾和懸念設計巧妙，喜劇元素與動作場面搭配得宜，節奏把握得當，有笑有淚；其次，所有摔跤的動作場面都專業、真實，大量的全身鏡頭，可以清晰地看到演員的肢體細節，放佛置身於現場直播。這種真實感無疑來自於演員的職業素養。

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飾演青年時期兩個女兒的演員接受了一年的專業摔跤訓練，幼年時期的兩個小演員，訓練持續7個月。

——影藝毒舌《在神一般的阿米爾.汗面前，請放下那些愚昧的小執念》

飾演父親的阿米爾·汗更加可怕。年近52歲的他分別飾演男主角19歲、29歲、55歲三個人生段。為了達到真實的效果，他真實再現了橡皮人的故事：先增肥，又減肥。

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圖片來源：LAB君

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他首先以138斤的體重拍完了19歲的戲份；接著瘋狂增肥，一個月時間，從138斤的美男子搖身一變，成了體重194斤、體脂含量37%的55歲胖大爺……拍完老年的戲份後，阿米爾.汗花了整整5個月的時間瘋狂減肥，才回歸體重144斤、體脂9.8%的肌肉男神，這才回去拍完29歲的戲份

——LAB君，知乎

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圖片來源：視覺中國

.他不願用塞硅膠扮演肥胖，因為「那樣自己感受不到肥胖，作為演員，我覺得那樣不好」，他不願意為了圖方便先拍29歲再拍55歲，因為那樣會沒有動力減肥。

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圖片來源：灼見

認真、敬業源自於對演員這一行當本身的熱愛與敬畏。

「這是一項可以提升的技能，但前提是你必須熱愛它，然後其他東西會在無形中到來」。 「我不能按照印度電影產業要求的模式（同時演很多角色）來工作，我喜歡一次只做一部電影，為這一部傾盡所有。」

——浪潮工作室《電影里他是個英雄，戲外他改變了一個國家》

把戲演好本身就是演員最大的社會責任感。反觀「德藝雙馨」的故鄉—中國，阿米爾.汗大約是對中國大多數演員的莫大諷刺。中國也有像阿米爾.汗一樣拚命的演員，比如彭于晏、張震等，拍一部戲學會一個技能。

彭于晏，拍《聽說》，練三個月手語，一度練到手抽筋；《翻滾吧！阿信》把自己當專業體操運動員訓練8個月；《激戰》為配合角色跟mma教練學武術和格鬥，電影最後鏡頭好看是因為他把自己的體脂控制到了3%；《破風》學騎行，考下場地專業賽車手證

——新京報fun娛樂《梅姨獲獎感言敢懟總統，為什麼中國缺少這樣的演員》

但這些專註提升自己本職業務能力的演員不僅是少數，他們的熱度也遠不如「流量寶」、「小鮮肉」：靠摳圖、替身、假哭演戲的baby、連北京話都學不利索的百花獎最佳男配；中國也有兢兢業業的演技派，諸如《人民的名義》里的一眾戲骨，但這些演技派只有遇上頂級平台加持或國家行政力量扶持才有人問津，他們被關注不是常態而是偶然。

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京州市委書記李達康（吳剛）與阿米爾.汗在北京國際電影節合影，這樣的好演員多多益善 圖片來源：網易娛樂

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從「戲子」到「演員」稱呼上的變化，體現中國觀眾對影視工作者的逐漸尊重。這樣尊重需要演員自身最基礎的責任感維持：尊重自己的職業，尊重同行的付出，遵守行業的規則，敬業樂業。靠市場與資本的自覺，我們大約能看到的結局就是「劣幣」一統江山。

「我是社會的一份子」

阿米爾?汗這位「印度良心」（《時代雜誌》）在1988年正式進入演藝圈，出演《冷暖人間》，獲得印度最高電影獎Filmfare的最佳新人獎，一炮而紅；1989年，憑藉《灰飛煙滅》，獲印度國家電影評獎委員會最佳電影男主角獎；1996年，憑藉《印度拉賈》，獲得Filmfare最佳男演員獎；2002年，在愛情電影《印度往事》中擔任製片人，提名奧斯卡最佳外語片，成為與沙魯克?汗（Shahrukh Khan）、薩爾曼?汗（Salman Khan）並稱的寶萊塢「三汗」。

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阿米爾.汗憑藉該片為中國觀眾熟知，該片批評了印度僵化的教育體制 圖片來源：愛奇藝

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成名後的阿米爾.汗對劇本的選擇格外甚至，基本不會為了撈錢而拍爛片，他開始奉行一個原則：創作電影最重要的是走心，在講好的故事同時也能解決社會問題，不是僅僅關注金錢。在印度這個並不太平的國度，他無懼爭議，主動捲入社會活動，直面社會問題。

2009年通過《三傻大鬧寶萊塢》關注教育問題，展現了印度的教育體制與貧富差距；2014年，用《我的個神啊》關注宗教問題，辛辣地諷刺了印度社會對宗教的迷信。

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《我的個神啊》因冒犯政治團體，遭到右翼人士的抵制 圖片來源：浪潮工作室

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他甚至在2012年到2014年間，主持了一檔揭露印度社會問題的電視節目《真相訪談》。三年的三季節目里，阿米爾·汗以「從底層仰視」的視角關注印度的種姓制度、婦女墮胎、包辦婚姻、家庭暴力、強姦、兒童性侵、同性戀、大男子主義、醫療失當、農藥危害等一些列社會禁忌問題。

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圖片來源：灼見

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超過5億人觀看了這檔節目。第一期關於強迫墮胎的節目引發輿論反響，敦促印度各邦懲治非法墮胎；兒童性騷擾的節目播出後，阿米爾汗獲邀到國會作證，推動國會通過了兒童保護法案，阿米爾.汗也因此登上《時代周刊》封面，獲封「印度良心」。

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什麼叫愛國，阿米爾.汗的理解不是逢年過節祝福偉大祖國繁榮昌盛，而是用自己的專業，用自己的影響力讓國家的問題有所改觀。

「沒必要為自己的祖國被放在聚光燈下而羞恥，應該羞恥的是我們的國家在那一方面還有欠缺。」

因此，他把一檔反思社會問題的節目當做一個公民的義務，也當做送給國家的禮物。

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除了通過節目呼籲和關注，他同樣身體力行，作為印度著名的非政府組織「Teach India」（執教印度）的成員，致力於讓印度所有階層的兒童都有接受教育的權利；

2011年，阿米爾·汗出任聯合國兒童基金會形象大使，呼籲公眾關注兒童營養不良問題。同時，他還是世界自然基金會「地球一小時」活動的印度區大使。

阿米爾.汗用自身實踐詮釋了印度版的「無窮的遠方，無數的人都和我有關」。而中國的年輕一代演員，則身體力行了魯迅先生的下一句話「我有動作的慾望——但不久我又墜入了睡眠。」

沉睡的中國演員？

市場一開放，眾神便狂歡，演員這一行當憑藉兼具娛樂及消費屬性的大眾文化作品成為媒體風暴中心，坐擁巨大的經濟資源以及社會影響力。他們中的一部分憑藉出色的職業表現有了參政議政的可能，充斥於新聞之中的大多數是「未出席」，「無議案」。

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零星之中，我們也看得見真正關心民生疾苦，真正關注社會問題的好演員，好代表。

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坐在會議代表的席位上並不值得驕傲，拿出有意義的提案才光彩；參與慈善、公益自然值得鼓勵，但更好的是將社會議題帶入公眾討論，不是所有的中國演員都在沉睡，也有人放棄光環，躬身實踐，不為貼金，真正關注底層，比如為塵肺病工人吶喊的袁立，比如在廣西巴山山區連續8年支教的江一燕。

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袁立是《鐵齒銅牙紀曉嵐》里的「杜小月」，是《永不瞑目》里的「歐陽蘭蘭」，成名很早，但她並沒有沉溺其中，她覺得自己接觸不到最底層的人，便走上為塵肺病農民工發聲的道路。她去陝西「向陽村」生活，她與塵肺病人一起吃飯。她遭遇謾罵，甚至遭遇牢獄威脅。

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沒有一種關注不危險，即便在西方，演員參與社會問題討論也絕不是安全的。戛納影帝吉昂.馬利亞.沃隆特在義大利與要求漲工資的工人一起被警方逮捕——即使他們做的事情遠比《人民的名義》里大風廠的工人要溫和守法的多；柏林最佳導演貝拉.塔爾由於為煤礦工人免費放映電影被政府強制要求不能進入大學深造……即使與政府合作愉快的阿米爾汗，也難逃被觀眾投訴有傷風化，被保守勢力指控煽動暴亂，被高官抨擊不愛國的命運。但不關注也是罪惡。

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圖片來源：《真相訪談》節目截圖

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沒有一個人與你無關，《真相訪談》節目的開篇語既適合送給所有的公眾人物，也適合送給你我。

在社會中還有很多令人心酸的事實，我們卻對此熟視無睹。這些苦難，卻讓我深感不安，感到哀傷。有時我會想，幹嘛要去思考這些與我無關的事情呢？我的生活幸福美滿，別人的苦難與我何干呢？但是它確有干係。因為我也是這個社會中的一份子。一連串的事情把你我和社會的每一個人都聯繫在一起，一呼一吸中，體會心中的共鳴……我想討論一些關係印度民生的話題，不責難任何人，不中傷任何人，也不制約任何人……我無心激化矛盾，只為能改變這個時代。無論是誰的心中，只要有星星之火，必將成燎原之勢。

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