關於小說（含網路小說）人設的問題——女主篇

01-29

今天猶豫了很久到底應該現寫群像還是女主，最後因為@林河童鞋的原因，決定還是先寫女主設定。

在女主設定中本文作者為了證明觀點，可能會側面引入一些關於社會學研究方面的元素，主要還是為了想向進入寫作領域的新手們把這樣做的邏輯梳理清楚。

最近受到了一些嚴肅文學擁戴者的質疑，我一直都覺得，商業文學和嚴肅文學確實有嚴格的區別，我真的特別煩有人總是來和我糾纏嚴肅文學有多高明，承擔了多少思想價值和社會意義，有多少創新型的寫作模式和創造性思維，但嚴肅文學即使再怎麼高大上，也不是你們生產的，我們都屬於消費者層面，在這一點上，大家沒有區別。

木心先生說：有些人看了天才的作品，就把自己也當成天才了。

我知道在知乎這個連張愛玲也要被踩幾腳的地方，我這種關於如何編故事心得的總結也是很LOW的，但是每個人的選擇，都是由某些自己的人生經驗和一些過往的人生積累背景造就的。我很佩服那些真正為了自己熱愛的文學事業奉獻了一生的人，但是沒有任何一個人有資格強迫別人也去這樣做。

很多人一上來就說自己想寫個名著，我想說，你寫的東西，如果現在沒有人看，將來更不可能有人看。

一個人編故事的技術，也是可以通過學習和一定的訓練來達到某個水準。我在這裡寫這些心得的目的，不是為了培養文學家，我也沒有那個資格。我只是希望每個想寫作的人，通過一定訓練，寫出一些能達到出售水準的文章。

同時，我一直都提倡作者們要多看書。看書對於寫作也許沒有直接的幫助，也可能會有間接的幫助，我在「文筆」這個篇章裡面可能會提到，其他領域的專業學習，對你理解文本有幫助。

作者和作者的區別，不在小說的開頭，也不在小說的片段。在開頭大家都是一樣的，但是寫著寫著就不一樣了。這些和作者的邏輯能力、能不能深入思考有關。

關於女主設定上，我也希望能給看到這篇文章的人提供一點可供參考的東西。我不會簡單的告訴你什麼妖媚型、傻白甜型這類浮於淺表的說法，我希望能也有點兼容性的，可供閱者參考的觀點。

如果大家覺得我這篇文章幫到了你們，希望大家可以順手給我點個贊。

關於女主的設定，我主要想從以下幾個方面說一說：

第一，你要明白你的女主是為誰而寫，寫給誰看

在女頻小說中，因為女人寫女人有天然的優勢，所以女頻的女主基本都過關。

我經常會看見有些女粉可能會對男性向小說中的女人提出質疑，在這點上，作者自己要明白的是，作者視角與小說中的人物視角有時候可以統一，但是有時候應該也有嚴格的區別和界限。如果是一個新手作者，為了避免出現問題，可以將自己對女性的審美寫進去，更厲害的作者，可以把作者視角和人物視角分開。男頻向小說的女主，是給男人看的。

你寫出來的這個女人，如果要賣出去，一定得是面向大眾愛好的。如果生活中沒有這樣的模版，你甚至可以以某個女明星策划出來的形象為模版。因為明星的形象策劃一定是面向大眾，為了讓大眾歡迎的。

這種女主，不是現實中真正的具備複雜性思維或者女權思維的女性，她可以御姐，但是不要直女癌，直女癌是男性向小說的雷區。

其實不光是男頻小說在寫女性的時候會標籤化，包括金庸小說中的王語嫣、香香公主、小龍女，也和現實中區別非常大，基本上都是一見到男主就喜歡的充氣娃娃，但是因為他筆法高明，故事講得好，不會令人特別注意到這些問題。

第二，你小說中的女人最好類型化，有名有姓的人不要太多

我知道類型化有時候是文學的天敵。但是在剛開始學習寫作時，寫不了太長的文本，不要拉進來太多的人物。我昨天在寫男主的時候說過，性格特徵上一定要「有重點」，這個重點不是要固化，也不是不能有別的特徵，而是為了讓讀者記住他們。

沒有人喜歡反覆的往回翻閱人物的名字去看誰是誰，從第一章開始，讀者可能就會努力把他們的感情附著在你創造出來的人物身上，當他們看到你寫的A，就會開始了解她，投入精力去記住她是誰。

如果在你的情節安排下，她沒兩頁就會掛掉，那她沒那麼重要，就不需要著力去描繪她，也沒必要有名有姓去浪費讀者精力，可以直接按職業分類：「冷麵侍女」、「女店員」，也可以按照特徵分類「魔形女」，也可以按照身份分類：「叉叉的姐姐」，去掉了名字之後，讀者在閱讀的時候就可以把主要精力放在女主角身上，而不用費力的去記住誰是誰。

第三，不管是寫寵文虐文還是女強文，都要站在女性的心理特徵上去思考問題

女頻向小說，不管是虐是寵，必須站在女性群體的心理去思考問題。這也是為什麼現在公眾號總是反覆拿「女權」來做文章的原因。現在很多公眾號，只要站住女權和女性心理特徵，比如「咪蒙的粉絲你娶不起」、或者什麼」會撩人的姑娘，才是行走的春藥」。要不就是「你兼顧事業和家庭，誰來兼顧你」。

很多女性會轉發，因為有這種渴望「被愛」、「被照顧」、「被注意」的需求。

有一句話叫「女人最大的悲哀，就是一輩子走在尋愛的路上。」

有些女頻小說經常會出現「追回前妻」，「休掉×夫君」、「×總裁寵夫」，所謂萬變不離其宗，即使類似於《三生三世十里桃花》這類晉江出品的，包裝的好一點的影視劇，其實也脫不掉霸道總裁的元素。

我知道這個世界上很多東西都有反例，每個作者在寫作之前，都會預設自己的讀者群體。作者要記住一點：如果是商業小說，你的小說/文章就是寫個這個世界絕大多數人看的。你應該考慮大部分情況。

第四，關於女主方面的一點可兼容性的說明

1． 在關鍵的情節點上，女主一定要勇敢，要勇於反抗命運。

很多作者沒有明白虐文到底為什麼會令女讀者有高潮感。但身為作者的你一定要明白，不管是虐文還是寵文，你的女主角，在精神上一定要和男主是平等的。

記得言情始祖《簡愛》中的那句話嗎？以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎？我向你起誓：如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你難以離開我，就像我現在難以離開你一樣。可上帝沒有這樣的安排，但我們的精神是平等的，就如你我走過墳墓，平等的站在上帝面前。

有些作者說我寫的是古言小說，我寫的是古代傻白甜，小白兔。

你一定要明白，雖然你寫的是古言小說，但是你是寫給現代人看的。你可以在古代器物的基礎上造景，但是你的人物一定要具備現代思維。很多寫古代文寫的好的作者，不管器物如何古雅，主角也都在追尋自己存在的意義，也是在進行自我探討。

自我意識和自我的的存在感，是現代社會的產物。也就是說很多我們今天覺得習以為常的東西，其實出現的時間並不長。

在寫小說時，男女雙方在身份上不平等是作者的設定，但是在精神上一定要是平等關係。主角一定要具備現代思維。

女主角她一定不會覺得這種虐對她而言是逆來順受。讀者的心理期待在於：你這樣傷害我，你欠我，這種愛的相互虧欠，就是她日後報復的資本。這個過程是鋪墊，而這場收割就是情節的爆發。所以才有「前夫」「前男友」系列的情節設定，讀者期待的正是這種「炫耀感」，如果一個人「成功（獲得更好的情感歸屬）」之後沒有得到關注，沒有能羞辱以前傷害過自己的人，讀者的滿足感會大打折扣。

而對於女性小說的很多閱讀者而言，女主角們如果光有錢，沒有愛，還會讓讀者覺得憋屈。（如辛夷塢《山月不知心底事》）

張愛玲說過：一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重。

古言小說雖然脫胎於明清小說，但是它與明清小說有個最大的區別就是社會結構已經變革，在儒家的社會框架之中，在上位者和處在下風的人有一種天然的不平等。也就是說，純粹的古言小說中，例如《兒女英雄傳》等書，即使女性有天大的本事，她也不會認為「封建思維」是對自己的壓迫，在她們的認知結構中，這些東西是習以為常的。

《社會契約論》中說過：對於當慣了奴隸的人而言，他們覺得當奴隸也是一種幸福。

所以，你的主角，她可以柔弱，可以嫵媚，但是不管是哪種類型，她一定不能不勇敢，有反骨的人是社會變革的中堅力量，是推動情節的關鍵人物。

2． 如果可以，你的女主最好有一技之長。

現代女權宣揚的所謂的「獨立」和「自由」讓很多女人對於「靠自己的能力去成功」都有一種執著的心理認同感。比如王石的先生的夫人「田朴珺」，明明借用了對方的資源，也要把自己打扮成一個獨立闖事業的女性的樣子。

離婚的王菲，商業女性鄧文迪，即使道德上有些缺陷，也還能被一些人接受。就連川普的女兒，也在努力營造自己事業女性的形象。

看書的人尋求的是一種心理上潛在的認同感。有句話叫「沒什麼本事還喜歡瞎叨叨」，有能力有本事，或者行業頂端上的人即使得不到所有人的喜歡，也會得到別人的尊重。

很多超強女主文都是基於這些心理認同上產生的。所以在造人設的時候，如果可以，能給女主一點技能就給一點吧，哪怕是會做飯都行。

nnnn

PS: 1.本文屬原創，如需轉發，希望能註明一下出處和作者。

2.商業小說、劇情小說的寫作結構有很多種，我選擇的很多模式、觀點，都是私人化的，因為時間有限，有些不能兼顧或者不太全面的部分，大家也可以自己去觀摩學習，多謝多謝。

3.因為時間有限，所以沒辦法幫人看文，但是所有關於寫作的方面的經驗，我都會總結出來，且儘可能的把其中的邏輯寫下來。

4.如果大家看了覺得有所幫助，能順手幫我點個贊嗎~~謝謝。

5.修了一遍，把「古風」這個詞改過來了，不喜歡這個詞。