枕倚小山屏，蕭疏入夢來｜【北宋】李成《茂林遠岫圖》

元氣淋漓萬木枝，

荊關而外自成師。

奩屏合付閨中秀，

硯匣琉璃冥寫時。

——清，乾隆《題茂林遠岫圖》

中國山水畫歷經隋唐五代的發展，至宋代，進入鼎盛時期。此時山水名家輩出，其中以李成的聲名為最，甚至被推為古今第一。可惜其可靠的傳世作品不多，《茂林遠岫圖》一作可視為李成繪畫風格的典型代表，讓我們一窺這位北宋初期山水宗師的藝術風貌。

茂林遠岫圖

北宋，李成

長卷，絹本設色

45.4x141.8cm（畫心尺寸）

遼寧省博物院藏

李成長期居於北方，此圖描繪的正是北方夏日山水之景。北方山石質地堅硬，裸露少土，多稜角凹凸，此畫中作者以形似斧劈和捲雲的皴法，呈現出了北方典型的地貌特徵。這件作品應是曲屏的屏面，曲屏又名枕屏，通常作幾疊，常繞床而展。以山水入屏，使得文人士大夫們可以暫時拋開冗雜繁忙的日常瑣事，想像著山野叢林中的一方凈土，枕著這秀美的山水入夢，在可觀可居可游的畫中欣賞樹木蓊鬱，流水潺潺，在小小曲屏中完成遊覽北方山川的視覺體驗。

此畫給人的第一印象就是場面開闊，氣勢恢弘。畫面構圖「三遠」法的並用，構景主次疏密的安排等，無不透露出北宋山水畫風貌的典型氣息。

遠處，雄壯巍峨的山峰拔地而起直上雲霄，峰巒此起彼伏逶迤曲折，雄渾磅礴昂然屹立，顯示出頂天立地的豪邁與莊嚴。

中景山谷間，林木深秀，殿閣林立，伽藍塔影隱沒其中，知去城郭未遠。

近景處，山腳溪水潺潺，行人涉水而過，山巒樹木依勢而就，沙渚村舍、河岸蜿蜒、小橋流水、泊岸輕舟，以及往來不斷的行人車馬，營造出一派輕柔舒緩的景象。

流泉飛瀑點綴於溪畔崖間，叢林蒼翠，連綿不斷，與遠山相互襯托，剛柔相濟，使畫面既和諧又生動。整幅作品呈現了一派寓鬧於靜的景境，春光滿目、鬱鬱蔥蔥，令觀者心情舒暢。

此作品用筆勁健平和，線條纖細而不孱弱，骨力內蘊，如綿里裹針。岩石先用瘦勁的線條勾勒，再以清晰、細勁的小線條慢慢皴寫，層層疊加，蒼勁厚重，襯托出淡色勾畫的樹榦，樹葉則濃淡相宜，疏密有致。作品用墨謹慎小心，尤其淡墨，更是細膩持重、清逸傳神。畫中設色不多，即使設色的地方，也是清新、醇厚，有一種雍容典雅的韻味，沒有絲毫的火氣與造作。

由於此作品沒有款識，作品後有南宋向冰、元人倪瓚、明人張天駿三人題跋，畫上有乾隆的一首七言詩。由於南宋向冰在卷後題跋中稱此圖為北宋李成所作，所以該作品多被看做是流傳有緒、唯一可信的李成真跡。《茂林遠岫圖》經南宋賈似道、元代鮮於樞、明代項元汴、清代梁清標等名家收藏，後入清宮內府，上有百餘方收藏印跡。

宋代郭若虛《圖畫見聞志》評價李成的作品「氣象蕭疏，煙林清曠」，甚是貼切。意境沖淡、平和並帶有蕭疏之氣，使人能深入地感受描繪對象，思維不自覺地延伸，從而達到內心的寧靜。

——李成——

（919-967），五代宋初畫家

字咸熙，原籍長安（今陝西西安），先世系唐宗室，祖父於五代時避亂遷家營丘（今山東青州），故又稱李營丘

擅畫山水，師承荊浩、關仝，後師造化，自成一家

多畫郊野平遠曠闊之景，平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有「惜墨如金」之稱

畫山石如捲動的雲，後人稱為「捲雲皴」，畫寒林創「蟹爪」法

對北宋的山水畫的發展有重大影響

北宋時期被譽為「古今第一」

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