篆刻設計｜篆刻的23種設計

篆刻文字怎麼設計？

印面上的內容怎麼排版更好？

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這類關於設計的問題太多，今天就來寫一篇關於篆刻設計與構成的文章，統一回答提問者。

懂篆刻或者設計的朋友明白，文字內容的筆畫差距、重複文字的設計一直是難點。

那就直接用我使用的頭像上的文字內容做講解吧：上上籤。

「上」字與「簽」字的筆劃數差距非常大，前兩字也是重字，現在就用23種方案來舉例說明關於這樣的文字內容如何去做設計，希望這篇文章對提問者有幫助。

「上上籤」一個文字內容，23種印面設計方案。

註：此文章所有圖片均用適馬dp2拍攝，為避免偷摸轉載，稍作剪裁併添加水印及馬賽克，未做顏色處理。

1、

鑒於大家都比較喜歡工穩類的篆刻印章風格，那就為了這篇文章，現場設計並刻一個。

對了，大家都在問，內容如何上石的，是這樣上石的，當然，用毛筆直接寫上去，這是有難度的，不建議篆刻初學者這樣，可以用鉛筆，或者水印上石法。

印面可放大，看刀痕。

此「上上籤」三字印，使用純正小篆模式刻成，力求勻停平穩、布局安詳、細節穩妥、刀味淳和為審美主體，表現工穩印風這一路的清雅之美，注重書寫性的再現。

話外提一句，網路上看了很多印石鈐蓋出來的印花，粘稠漲線，多數失去了原有的線質感，失真嚴重。如果鈐印方法正確、力度合適，鈐蓋後的印面多半是乾乾淨淨，我用的這種是特殊辦法，如上圖，持續關注【忘機草堂】微信公眾號，會有教大家鈐印正確方法的篆刻教學視頻。

2、

以鐘鼎文字做為設計為主體，僅有三字，而且筆畫懸殊太大，所以著力在「上」字上面多下功夫，強調「上」字的造型能力，兩字即同又不同，需要不斷調整組合方式，追求即古又新與較強的現代意識。

3、

這是以古磚瓦文字為基礎設計的一方「上上籤」，著重體現磚瓦文的質感，殘損方式與古銅印不一樣，刻法有所不同，講究後期製作，顆粒感要粗而立體，殘點要留的自然。

4、

設計上還是地道的漢印模式。誇大了字形的變化，利用紅、白塊面產生錯覺，三個塊面產生呼應關係，弱化了「簽」字的「草頭」，讓「簽」字的可識度變模糊，「上」字的內邊框與「上」字形成組合，也是為了弱化可識性，整體感覺比較現代，但細看還是漢印骨架。

5、

「上」字用甲骨文設計，要求用刀既快且猛，追求凌厲剛猛，大膽奏刀，小心收拾，外邊處理很重要，要和印文的模式相生相合，疏密關係明白、節奏爽快。

6、

這是利用文字組合錯落設計的印，盡量打破規整模式的排列關係，紅白之間的變化豐富，粗細對比強烈，運用筆劃的搭接形成混淆，相互嵌合，打破了傳統篆刻的認知模式。體現強烈的設計意識。

7、

參考秦印模式而成，三字印化自然組合適配，用刀粗細對比強烈，力求刀味淳和、有節奏感，以單刀為主，凌厲爽健。

8、

此印以設計造型為核心，在「上」字上多花心思，組合騰挪，形成錯覺，用刀准厲精確，邊框設計破費心思，追求印文和邊框相生相剋，形成設計和刻制的高度統一。

9、

文字類型選用戰國殳書（兵器文字），修長流美，設計上體現卡通化，整體形象像插圖畫中的教堂與印文暗合，也是一方主要體現設計感的篆刻作品。

10、

以明清碗底印的模式為設計藍本，「上」字的組合設計奇特，形成較強的塊面分割，「簽」字壓迫緊縮，頂上下邊，不計較細節，追求自然的書寫性，似碗底非碗底，有強烈的視覺衝擊力。

11、

粗朱文一直以來都是較難處理的篆刻模式，此印在粗朱文的設計中摻入了設計組合，更強調疏可走馬，密不透風的設計理念，貌似粗獷，實則精細，對細節部位的處理講究精緻。

12、

此印文字選用王子午鼎裝飾文字，取其文字的表徵，不計較精準度，讓三字形成有趣的組合模式，避免出現裝飾文字的俗態，邊框處理新奇，斷而不斷和文字構成整體感。

13、

細白文也是篆刻的一個難點，選用鳥蟲文字刻此印，設計上想表達若隱若現的朦朧感，用刀講求輕重緩急，以單刀沖刻為主，盡量表現筆意，也就是書寫感覺，整體感覺古而新。

14、

布局上考慮的是以少抗多的方式，放大了「上」字的造型面積，兩個「上」字佔三分之二的位置，「簽」字只佔了四分之一面積，目的是為了強調疏密對比，用單刀沖刻，追求線條變化，遲澀對比，速度對比，粗細對比，大小對比，有較強的視覺衝擊。

15、

用戰國小璽、園璽的模式設計，讓三字產生向心感，又不失古璽的蒼渾秀雅，「簽」字三角形的處理，略顯現代意識，錯落有致，沖、切並用，璽味淳和。

16、

此長條印，運用兩個「上」字排疊造型，突出兩個點的空間作用，分割巧妙，「簽」字設計上略弱，邊欄使用了齊派的治印方式。

17、

以宋元九疊文作為創作的主體，設計上盡量不讓九疊看起來呆板木訥，調整筆劃之間的距離，讓九疊產生似是而非的感覺，底邊破邊考究，去除了原邊的沉悶之感，兩個「上」字排列較巧，留出的空間自然統一，讓設計感不顯痕迹。

18、

此印結構以押印為基調，「上」字並排安排，形成錯覺，「簽」字下部以拉鏈的方式設計，故意模糊可識性，文字設計方式有楷書味，讓邊緣鈍化產生年代感，明顯有押印的意味，也不缺現代的審美意識。

19、

此印以古璽式為基礎，注重「上」字的組合設計，以猛利的線條組成，講究細節和空間，有目的運用邊欄和文字的搭配，古璽味新而淳和，在創新設計和傳統審美上找平衡點。

20、

以戰國文字做為主體，「上」字較奇特，像兩把鑰匙重列，在齊整中微顯變化，邊欄處理有新意，故意殘底邊，反向而用，也不覺得底邊輕飄，強調設計效果、古雅淳厚。

21、

此印以簡書文字作設計，略摻鳥蟲筆意，中間排列，故意留出大塊空白，以抵消簡書文字斜向交叉產生的放射線，這是簡書印創作的難點，控制不好，容易造成四個方向交叉的亂線感覺。

22、

以漢印模式構成，盡量讓紅白塊面視覺平衡，形成傳統漢印的混淆效果，用刀鬆動，筆意自然，殘破貼切，強調漢印味的淳和。

23、

以巴蜀古銅印模式設計刻成，巴蜀古銅印是中國最古老的印式之一，也是四川自古有印的歷史見證，巴蜀古銅印有自身獨特的構成設計，非常特殊，此印根據巴蜀古銅印的經典形製設計，刻制效果追求古銅印的殘損斑駁，力求逼真神似。

大家都在說篆刻：七分篆，三分刻。「七分篆」說得不是只是篆書，而是以自身的篆書文字功夫並加以設計應用。

大家有沒有注意到文章中提到的「後期製作」，當然，這是包含在「三分刻」裡面的刀法中，往後我們會著重講一篇關於後期製作的文章，如一方很一般的印，經過「後期製作」怎麼變成一方很不錯的印。

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