在倉促中誕生的名作：Monkey Punch談《魯邦三世》的幕後故事
日本國民級漫畫《魯邦三世》將在今年迎來50周年，作者Monkey Punch也將在5月迎來80歲大壽。近日，Monkey Punch接受多家媒體採訪，透露了許多自己創作生涯中的趣談和《魯邦三世》的幕後故事。
作者：怠心客
封面來源：魯邦三世 NETWORK
實際上，魯邦這個角色是在倉促中誕生的。當時雙葉社剛剛創刊的《周刊漫畫ACTION》雜誌初代總編清水文人先生髮現了Monkey Punch的才能，於是要他一星期之內交一部作品出來。
最初，還是新人的Monkey Punch提出的企劃案是亞森·羅平。但是因為「事到如今還畫羅平也太老氣了吧」而被回絕了。於是老師再度提出「想要畫結合了《007》和《怪盜羅平》的漫畫！」這一次，清水總編給出了「畫來試試」的許可。
他畫出這部作品，我們都知道，就是《魯邦三世》。作品中魯邦之所以是短髮，其實也是因為時間不夠，短髮就不用花工夫畫頭髮了。
最初，清水總編提出的是「總之先連載3個月看看吧」。不過，這一連載，就是50年。即使清水總編已經離開《周刊漫畫ACTION》，並且在20年前撒手人寰，《魯邦三世》的生命卻仍然在延續。
《魯邦三世》這個名字起得也很隨便。Monkey Punch心想，亞森·羅平生於1874年，到了漫畫開始連載的1967年，也差不多到了他的孫子一輩活躍的時候了。不過，一開始，魯邦三世並不是亞森·羅平的孫子，「魯邦三世」只是個「別號」而已。然而雙葉社的責編卻說：「搞那麼麻煩幹什麼，寫成孫子就行了。」老師忍不住問：「這樣行嗎？版權什麼的不會惹上麻煩嗎？」責編反問：「你覺得你的漫畫還能被法國人看到嗎？」
在那個時候，誰也沒有想到，日本的漫畫竟能傳到海外。
如今回想起來，老師還是覺得，當初不要把魯邦設定成亞森·羅平的孫子就好了，那樣的話故事寫起來可以更自由。
不光是對魯邦，對Monkey Punch這個筆名，其實老師也多少有些不自在。當時，是清水總編提出「你畫風不像日本人，就起個國籍不明的名字吧」。雖然約好只用這個筆名一年，然而如今已經用了近50年了。只要還在畫魯邦，他就不得不繼續用這個名字。說實話，老師直到現在都還對這個名字感到羞恥。
如上文所說，魯邦的原型是《007》系列的詹姆斯·邦德。不過邦德是間諜，魯邦就是他的小偷版。和邦德一樣，魯邦冷靜、天才、而且喜好女色。不過，Monkey Punch不想畫得太下流，而是想要畫出一部展現優雅的色氣的漫畫，而且還是一部既有動作戲又有搞笑的讀物。所以對於主人公魯邦的性格，他希望設計得儘可能好懂。
在Monkey Punch筆下誕生的角色，就算是配角也逐漸都散發出獨立的魅力，2月還播出了以錢形警部為主角的真人電視劇。Monkey Punch老師也自恃這些角色每一個都具備可以成為主角的個性。
峰不二子是跟在魯邦後面想出來的角色，設定是《007》系列的「邦女郎」。《007》系列中每一部作品都有不同的邦女郎，Monkey Punch老師最初也打算在每一集讓不同的「魯邦女郎」登場。但是再一想，每周都要構思不同的女郎，實在負擔太大了。
話雖如此，同一個女性每周都出來也太沒意思。於是Monkey Punch想到，既然如此，如果雖然讓一個女性每周登場，但是每周髮型、服裝甚至性格都不一樣，設計成一個「神秘的女人」怎麼樣？Monkey Punch說，男性都覺得「女人的本性真難懂」，所以像不二子這樣的女性，和男性的這一心理正好相符。
提到角色的名字，在構思峰不二子的時候，Monkey Punch剛好看到了桌上不知道是北齋還是廣重的「富岳三十六景」日曆，「靈峰不二」四個字映入眼帘。Monkey Punch靈光一閃，去掉打頭的「靈」字，再加上象徵女性的「子」字，字面也不錯，就決定用這個名字了。
不二子性格貪婪，對鑽石挪不開眼；擅長撒嬌的同時也有強硬的一面。雖然形象十足是個小惡魔，卻不知為何讓人討厭不起來。Monkey Punch想，這或許可以說成是男性所追求的女性形象，就是那種「不管做出怎樣可恨的事，但只要是不二子，就可以被原諒」的女性。
Monkey Punch老師說：「如今的時代，女性中也有越來越多人進入社會、大顯身手。在這些女性中，似乎也有對不二子這樣的生活方式感到共鳴的人。大概是因為她有不依賴男性的獨立女性的形象吧。自我將不二子帶到世上以來，描繪女強人角色的漫畫也增加了不少，特別是動畫里尤其多。從這種含義來講，不二子或許是女強人角色的先驅。」
魯邦和錢行的關係，效仿的是老師一直很喜歡的動畫《貓和老鼠》。在故事設定的階段，他一開始就想要讓錢形警部登場，全面強調兩人對彼此能力的認可。
錢形警部形象的來源，則是後來被改編成電影的美國漫畫《狄克·崔西》。Monkey Punch給錢形警部穿上《狄克·崔西》里的風衣，帶上帽子，然後根據這個形象思考設定。雖然他很想在故事裡更加強調錢形警部帥氣強大的一面，然而錢形警部卻像《貓和老鼠》里的湯姆一樣，總是被魯邦玩弄於鼓掌，成了一個蠢蠢的角色。其實，錢形警部頭腦很好，同時認真到滑稽。老師一直想要畫這樣一個角色，自認或許在漫畫中有未能傳達到位之處。
在漫畫的五名主要角色里，Monkey Punch老師最喜歡的也是錢形警部。因為他很好畫，或許可以說怎麼畫都行。在故事裡，錢形警部可以用來搞笑，也可以扮演嚴肅角色，不管怎麼用都能收效良好，是一個貴重的角色。特別和「悲哀」這個字眼更是嚴絲合縫，感覺很適合彈著吉他唱「酒是淚水還是嘆息」的哀歌。與此同時，還能用來做冷硬的角色。作為演員，錢行能夠勝任的範圍非常廣泛。
在連載之初，次元大介和石川五右衛門都是魯邦的敵人，次元甚至還曾經作為刑警登場。然而隨著故事發展，他們都成了魯邦的夥伴。
次元大介的原型來自電影《豪勇七蛟龍》中的詹姆斯·柯本，他所扮演的角色使用小刀的一幕令Monkey Punch為之傾倒。後來《魯邦三世》改編成動畫，次元的聲優正是為詹姆斯·柯本配音的小林清志，和老師的印象完全合襯，令他感動不已。
在Monkey Punch的設計中，次元寡言少語，槍法高超，耐得住性子。和魯邦截然相反，是一個硬派角色。不過，雖然想要把他畫成一個話不多的人，結果次元卻還是比五右衛門台詞多——畢竟五右衛門比次元還要更硬派。
對次元，Monkey Punch尤其執著的是他的風貌。老師想要通過帽子和鬍子，體現出他的風格：有些西洋味、帶點不良的感覺。老師自認，次元是和他追求的一樣的角色，像是魯邦的大哥的感覺。
至於「次元大介」這個名字，老師對《每日新聞》表示，次元大介是「事件大好き（最喜歡事件）」的諧音。然而對《女性自身》雜誌，老師卻給出了不同的解釋。
老師說，他很希望「三次元」「四次元」的「次元」這個字眼，所以就一時興起想要拿來做名字。而「大介」也是一樣，字面非常好記，又很帥氣。所以這個名字就是他靈光一閃想到的，並沒有太深的用意。不過，老師認為，次元大介這個名字起對了。估計就算去翻電話號碼本，也找不到「次元」這麼一個姓。光憑這一點，老師就覺得創造出了「次元就是次元」這樣一個人物像。
五右衛門的原型，不是歌舞伎中的五右衛門，而是電影《忍者》中市川雷藏扮演的試圖刺殺織田信長的忍者石川五右衛門。老師覺得這個角色很帥，就把自己筆下的五右衛門設定成了那個忍者的第十幾代傳人。
不過，五右衛門該做什麼樣的打扮，卻讓老師費了一番心思。人們通常想像的「忍者」的行頭，放在現代，總覺得有些不搭。正好，當時正在播出司馬遼太郎原作的電視劇《燃燒吧！劍》，演員島田順司在片中扮演沖田總司。島田的形象非常高潔，於是老師決定五右衛門也要走這種高潔的路線，就試著給他穿上了絣織的和服外加褲裙的裝束。
五右衛門的另一招牌是他的「斬鐵劍」。不過，「斬鐵劍」這個名字，卻不是Monkey Punch想出來的。他當時在某部西部片里看到一把「傳說中的刀」，是用隕石鑄成，能夠刺穿磚牆。於是老師再一發散，決定設計一把什麼都能斬斷的日本刀，並且給它起名「流星」。不過「流星」這個名字，漫畫里也只用了一次。到了動畫里，不知道什麼時候刀的名字就變成「斬鐵劍」了。可能是因為這把刀連鐵都能斬斷，就起了這麼一個名字吧。不過，老師對此倒是不以為意，還說，斬鐵劍更好懂嘛。
日本國民級漫畫《魯邦三世》將在今年迎來50周年，作者Monkey Punch也將在5月迎來80歲大壽。近日，Monkey Punch接受多家媒體採訪，透露了許多自己創作生涯中的趣談和《魯邦三世》的幕後故事。
《魯邦三世》誕生至今，已有50年了。作品為什麼能夠一直得到大家的愛？作者自己也搞不明白。不過，Monkey Punch老師說，自己能說出來的唯一一點，或許就是「好懂」。五名角色的設定可以生出有趣的故事展開。怪盜們每一回使用不同的技巧，試圖奪得寶物，到了最後卻又來了一個逆轉。因為故事的起承轉結可以充分發揮作用，所以讀者也不會感到厭煩。Monkey Punch認為，這或許就是50年來作品一直收到歡迎的理由。
Monkey Punch老師從小就非常喜歡畫漫畫，出道前最崇拜的是已故的手塚治虫先生。有一次，他曾經偶然在東京赤坂的酒屋裡碰到這位漫畫之神。當時，手冢先生對他說：「光畫《魯邦三世》可不行啊，你得多畫些各種各樣的東西。」
手冢先生的這句話令Monkey Punch深受觸動。然而，他所敬重的清水總編卻對他說：「這樣的角色可不是能輕易生出來的。你就接著畫魯邦吧。」
Monkey Punch老師認為，兩人意見之所以正相反，是因為作家和編輯的立場不同。自己該畫一輩子的魯邦嗎？有時候，他也會想畫別的作品。這二位的話對他來說真的太沉重了，他至今都沒有找到自己的答案。
那麼，對於Monkey Punch來說，相伴了整整50年的《魯邦三世》，到底是什麼呢？老師笑著說：「這個回答很簡單，是『玩具』。不是『玩伴』，而是『玩具』。能夠和《魯邦三世》玩耍的，只有我一個人。我可以隨心所欲地做出設定，讓角色進行各種各樣的冒險。可以說，我可以為所欲為。這是我的『玩具』。」
Monkey Punch說，每一個時代的動畫創作者們，憑藉各自嶄新的創意，製作出了各種各樣的《魯邦三世》。這些創作者們的感性，也和觀眾們的世代變遷嚴絲合縫，所以才會帶來這樣的成功。
「比如說，宮崎駿自己執導的首部長篇動畫電影《魯邦三世 卡里奧斯特羅的城堡》里，出現的是宮崎流的魯邦。也就是說，不同的監督，會做出各自的魯邦。我覺得，觀眾們或許也因此而獲得了共鳴。」
或許正因如此，對於動畫化，Monkey Punch秉持的是不干涉主義。他希望能夠作為一名觀眾，去期待魯邦會被動畫怎樣調味。所以，就算動畫製作方送來了腳本，他也不會去讀。
當初，Monkey Punch是想著「還有更好的畫，還可以畫得更有趣」開始用電腦作畫。畫得久了，他便日漸想要深入。到了2003年，已經66歲的Monkey Punch來到日本工科大學的大學院，開始真格地學習電腦作畫。他說：「我想著今後漫畫無視數字化是不行的，我也不是專家，所以想要聽聽各種人的意見。」提高作品水平的慾望，沒有終盡。
在完成學業之後，Monkey Punch又搖身一變，登上了大學的講壇。他對學生們說：「你們要去吸收各種各樣的東西，因為不知道什麼東西會對作品有幫助。比如說音樂也有自己的故事。」
在Monkey Punch的工作室，也有音響機器。音響中流淌的爵士樂，和《魯邦三世》作品的節奏也相輔相成。老師對音響同樣有深入研究，甚至在自己家還有專門欣賞音樂用的房間。他笑稱：「聲音和畫都是一樣，你不親眼去看、親耳去聽就不會動。所以，如果別人說『這個聲音好』，我就會想要實際去聽聽。如果有喜歡的漫畫家，不管他身在美國還是歐洲都會動身去拜會他。」
「如今，我專註的是這個。」說著，老師將視線投向放在大電視前的VR遊戲機，「我想試著用VR做魯邦。不，是絕對要做。」他這樣斷言。
只要提起了興緻就靈活地投入其中，不論對什麼都想付諸實施。魯邦那輕快的速度感和挑戰精神，和作者的作風也如出一轍。
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