靜默的建築師，尤哈尼·帕拉斯瑪

【關注公眾號馬良行MAHOOOO（id：cn-mlhang），滿足你對建築的所有好奇】

帕拉斯瑪在形容自己的作品時稱之為「靜默的建築」。什麼是靜默的建築?帕拉斯瑪認為是一種內在的心理狀態，而評論一般會聚焦在其作品所呈現出極簡的形式效果。而在這樣的形式背後，地域文化又將給予何種支撐?

中國的本土地域實踐將何去何從？馬良行近期將推出【在地營造者】欄目，我們將陸續邀請國內外那些獨具地域性的實踐者，從不同的地域發聲，當一片片細小的切口終於匯聚，也許我們可以真正的去談談中國的地域性……

▲ 尤哈尼·帕拉斯瑪

去年，芬蘭建築師尤哈尼·帕拉斯瑪論文集《肌膚之目——建築與感官》再版，對每一位初習尤哈尼·帕拉斯瑪經典文章的學生來說，《肌膚之目》是一種啟示，它具說服力地為建築文化提供嶄新的見解。

與之對應，帕拉斯瑪總是習慣將作品的內容減至最低限制，物體所有組成部分、所有細節以及所有的連接都被壓縮至精華，這種建築擁有完美感覺的特性。帕拉斯瑪將之稱為：靜默的建築。

在方法上，通過對感官體驗的強調，從而將現代主義與地域主義進行高效的結合。

...............................................................

靜默的建築師

尤哈尼·帕拉斯瑪

................................................................

作為現今建築和設計的最重要的設計師之一,尤哈尼?帕拉斯瑪(Juhani Pallasmaa)以其設計作品及其有影響的建築和感官理論作品而聞名。在他所有的建築和理論作品中，帕拉斯瑪非常堅定地把重點放在了統一感官體驗，和觸覺的重要性上。

帕拉斯瑪於1936年出生在芬蘭，1966年畢業於赫爾辛基工程大學並獲得了建築學位。帕拉斯瑪著名的設計方案包括芬蘭學院的更新，到達者廣場，巴黎和芬蘭羅瓦涅米藝術博物館的更新等。

作為一名芬蘭建築師，帕拉斯瑪的建築觀點源自於幼年在農場簡樸的生活經歷。後來他在世界各地的遊歷，也產生了同等重要的影響。因此，他的作品總會透露出潛在的地域性特質。

▲ 到達者廣場

...............................................................

芬蘭地域主義的繼往開來

................................................................

建築評論家庫里斯欽·諾·謝爾茨主張以海德格爾的存在主義哲學為基準評價現代建築，同時對現代建築的單調性敲起警鐘，強調場所所固有的力量。他們的理論在本質上對各種現代主義重新認識的傾向在某種意義上起到了決定性的影響。

胡塞爾和海德格爾的論著，使帕拉斯瑪更加確信建築中的體驗的和觸覺的尺度感。對帕拉斯瑪建築觀影響最大的，當數法國哲學家莫里斯·梅洛-龐蒂。

▲ 普利茲克獎評委：尤哈尼·帕拉斯瑪

因此，帕拉斯瑪的作品中能充分展現出對物質層面、光、色彩和紋理的精心思考和處理，而更值得注意的是，在帕拉斯瑪的作品中，他對建築的感知層面非常關注，但是，這種關注本身並非目的，而是引發使用者想像力的一種手段。

在帕拉斯瑪形式技巧之外，還有一種更微妙的主題，即對體驗性的關注。這種關注往往成為帕拉斯瑪作品中對「項目」的關鍵性詮釋，並提供某種可能性，將積極的旁觀者轉化為主人，使之通過體驗區認識一種潛在的整體。

此外，阿爾瓦·阿爾托可以算是所有現代建築大師中對帕拉斯瑪影響最大的人。帕拉斯瑪的地域主義建築理念，都是對阿爾托建築思想的繼承與進一步發展。而這些都是源自芬蘭的本土環境，他們都在追求建築在人類社會中的歷史、文化根源，這也許可以概括為芬蘭建築對現代建築發展的最大貢獻之一。

...............................................................

托爾·阿爾內夏季工作室

................................................................

這棟靜謐的住宅作為人造參照物，被建築師仔細地安放到多岩石的島嶼景色中。

帕拉斯瑪設計這座工作室時，追求建築與環境的融合：牆體是用從當地收集來的自然石塊砌成的，窗戶是用從藝術家父親的夏季住宅中拿來的廢棄玻璃板製成的，而桑拿浴室的部件是用附近海岸上的浮木做成的。

建築師希望通過盡量多地使用島嶼本身的材料，最低限度的影響島嶼「新事物」的增加，建築彷彿是很久以前從島嶼中生長出來的，而非人為建造的。

▲ 托爾·阿爾內夏季工作室

...............................................................

錫達，薩米拉普蘭博物館與北拉普蘭來訪者中心

................................................................

博物館不僅對芬蘭拉普蘭地區的自然環境有所關照，還體現了作為極地附近地區的土著民族——薩米族（Sami）的文化，他們的生活與自然環境緊密相關，而博物館的展品概述了他們有限的生存條件和自然環境。

這棟兩層樓的建築在帕拉斯瑪的設計中，與周圍的低矮樹林融為一體，使人模糊地聯想到環境的景觀，建築的樣式和表現手法也根植於這種北方的傳統，同時結合了當代的建築概念。

這個項目的獨特之處在於建築的平面和展品內容的整體性。展品依照生態的模式，將自然和薩米文化的描述結合起來。

▲ 錫達，薩米拉普蘭博物館與北拉普蘭來訪者中心

...............................................................

芬蘭學院

................................................................

芬蘭學院位於巴黎大學和克呂尼修道院之間的艾克勒斯街，那裡包括羅馬廢墟的遺迹。學院從1862年開始就佔據著一棟奧斯曼式石頭建築的二層樓和地下室。

更新計劃和空間限制對帕拉斯瑪提出了挑戰，空間得到了能與艦船室內設計相媲美的細心關注，較小的尺度也側重於表面和細部的肌理以及觸覺的質量。

帕拉斯瑪審慎地將目標確定為在巴黎的環境氣氛和學院的芬蘭特色之間的一種寧靜的建築表達。

總的來看，帕拉斯瑪的形式中所體現出來的簡潔與靜默是一個結果，但卻不是一個起點。設計的目的是解決空間問題，而不是創造風格。設計如果不根植於功能、技術、材料、氣候、環境、生活方式等原初性要素，那麼作品就不會有長久立足之地。形式和風格都是設計的結果，而不應成為設計的起點。

▲ 芬蘭學院

參考文獻：

1. 《靜默的沉思——尤哈尼·帕拉斯瑪：建築部件與草圖》（馬德里，1999年）

2. 《靜默的建築》（巴黎，1994年）

3. 《小型建築》（赫爾辛基，1991年）

4. 馬克斯·皮卡德，《靜默的世界》，格特韋版，（華盛頓，1988年）

5. 《尤哈尼·帕拉斯瑪的世界》

6. 《動物建築學（書評）》

7. 《芬蘭建築師尤哈尼·帕拉斯瑪——一位突出的歐洲建築藝術家》

8. 《芬蘭建築引導》

9. 《尤哈尼·帕拉斯瑪》

10. 《與尤哈尼·帕拉斯瑪的一次會談》

11. 《建築回顧》

12. 《印象的建築：影院的存在空間（書評）》

13. 《文學的出口》

登錄http://Mahoooo.com，滿足你對建築的所有好奇！

本文為馬良行MAHOOOO的原創文章，非經授權請勿轉載。如需轉載請關注公眾號諮詢。相關資料和圖片源於網路，如有侵權請聯繫刪除。

推薦閱讀：