陳道明巧用心思於服裝道具

陳道明巧用心思於服裝道具

文/蕎麥花開

北京文藝台「每日文娛播報」節目2013年5月19日採訪陳寶國，主持人問及他對「中年F4」（陳寶國、陳道明、張國立、葛優）其他三人的評價，陳寶國沒有答些泛泛之詞，言出必中：「道明是一個很聰明、極其聰明，而且很仗義的人。」

《我心飛翔》有則花絮：說起陳道明，高曉松透著濃濃的敬意：「我們有一個鏡頭用的是廣角，一大長條的血手印，特別震撼。陳道明是一個特別聰明的演員，拍這個鏡頭的時候，因為攝影機的機位有限制，只能從後面拍，我們就做了一塊一模一樣的透明布，透過血手印看陳道明寫字。我也沒要求寫什麼字，他想了一下，寫了一個『苦』字。寫別的字從背面看別人不認識，而這個『苦』字正反看都一樣，而且特別契合人物的心境。陳道明真是太聰明了。」（2003年1月《文匯報》專訪陳道明：《演員的至高境界是「無語」》）

演員陳道明的聰明，其一便是巧用心思於服裝。就我窄目所及，很少有演員在角色服裝（以及化妝、道具、造型、髮式髮型等）上下功夫有陳道明那麼深，以服裝之變折射人物之變，這應該也算是陳道明在表演界的一大「演法突破」。

如《二馬》（1998）：通過人物服裝的變換來折射、來巧妙助推劇情推移與轉折，來步步為營巧妙映發人物內心和情態的流水波瀾，是陳道明在《二馬》中表演一大亮色（詳參鄙作《美鳳求凰頻換裝》）。

再如《黑洞》（2002），可以說淋漓盡致展現了作為演員的陳道明用「服裝」為道具，從不同側面細微複雜地表現人物性格氣質特徵的演藝功力。

再如《卧薪嘗膽》（2007），勾踐監國太子之位被廢，心情不免鬱郁，這反映到著裝上，便是他閑廢在家，衣履不整，幾綹頭髮散垂額前鬢邊（5集）；公子稽會接受了吳人所「贈」王儀鹵簿，舉國齊喑勾踐幾乎是「獨」感奇恥大辱，已不再是監國太子不再是太子的勾踐凌厲怒喝「擊鼓升朝」，他拾級而上（6集），鏡頭裡慢慢浮現出一個身形，雖錦繡華服而鬢髮飄散，這不僅僅是他鬱郁的心境，這還是他郁怒的心情，郁怒而不得勃發，一腔悲憤如野草般瘋長四散，就是這飄散長發！

一直到2011年話劇《喜劇的憂傷》，陳道明仍是巧借服裝這一妙手，映射了審查官情態和心理、審查官與編劇關係的轉折，且引他自己的話：「我在塑造這個人物（審查官）時，是有意把前半段跟後半段脫開，形成巨大的轉變和落差，因為劇本里他是一個古板的審查官，一個很生硬的人。你看我的服裝設計都是很謹慎的，實際上這個人有禁錮感，做事說話都很規律、很刻板，他不光禁錮別人，把自己都禁錮起來了，我為了讓他逐漸放開，身上穿的衣服也逐漸、慢慢解開。」（《南方周末》「2011中國夢踐行者」系列專訪之《陳道明：大家都在齊步走的時候，我可能在散步》）

再如《楚漢傳奇》（2012），劉邦彭城敗後逃回沛縣，意態消沉，反映到服裝上，就是外套脫下來，隨意披在肩上；蕭何趕來「怒諫」，他胡亂穿上，衣服歪歪斜斜的，破罐子破摔的憊懶情狀畢現；等到他終於聽進去了蕭何的話，準備重振旗鼓再戰霸王，於是乎推門而出——仗劍挺立，衣著齊整，弟兄們，你們的大王又回來了！

按此處又可回參《卧薪嘗膽》5集，勾踐太子之位被廢，閑廢在宮，扶同不忘故主，專來奏事，勾踐站起身來，邊走邊聽，這時他的著裝上有點變化，就是外袍是披在身上的，並非如以前隨時穿戴整齊。陳道明的細節真是無微不至，無至不妙。

演員馮雷2017年4月14日做客花椒直播說道：「陳道明的劇本每一行，中間兒都有無數的小字。我說無數誇張一點兒，但都是標註。就是他做的人物闡述，做的功課。」善哉，藝術家對藝術創作的投入。這投入之深，由此而來的細節之妙，絕非等閑人粗粗看過而可夢見。嘆，多少觀眾吃慣了快餐，習慣於牛嚼牡丹，怎麼對得起藝術家的匠心喲。
推薦閱讀：