［音頻課］李煜《子夜歌》：一切文學，余愛以血書者｜讀詩詞

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人生愁恨何能免。銷魂獨我情何限。

故國夢重歸。覺來雙淚垂。

高樓誰與上。長記秋晴望。

往事已成空。還如一夢中。

文 ：彭潔明

書法：霍重慶

不按常理出牌的寫法

這首詞的第一句「人生愁恨何能免」，是一個問句。我們講到詩詞寫作的時候，有一個非常常用的說法，叫做「起承轉合」，這個說法的意思是，如果我們用具象化的方式來描繪詩詞的感情起伏過程的話，那麼它應該是一條從低到高、漸漸上升的曲線。

以絕句為例，第一句也許是引入或鋪墊，第二句把鋪墊的東西漸漸展開，到第三句，可能有一個轉折、有一個強烈的情感衝突。第四句則將這種情感衝突收束住，含不盡之意，見於言外。——這是一種典型的詩詞的作法。

所以，在詞的第一句，往往是一種波瀾不驚，或看似隨意的引入。可是李煜的這首詞很特別，他在第一句用了情感極為強烈的問句，這個問句破空而來：「人生之中，怎麼可能免得了憂愁和痛苦？」這是一個反問句，無疑而問，其實是陳述李煜對於人生的一種看法。

這個悲觀的看法，與李煜的人生經歷有密切的關係。李煜是一個文人，又是一位皇帝，而正是這雙重身份，在他身上形成了一種錯位。導致了他人生悲劇的發生。

他說：雖然人生免不了憂愁和痛苦，可是有一件事情我依然接受不了，那就是為何在我的身上，憂愁和痛苦竟如此深重，「銷魂獨我情何限」！這兩句詞，將個體的人生經驗和對人類共通命運的理性思考相結合，使作品內涵上升到了哲學的層面。

李煜後期作品的關鍵詞

在李煜後期的詞裡面，有一個字非常關鍵，這個字就是「夢」。李煜的前半生是皇帝，看似擁有一切。權力、自由、愛情、財富，盡皆在握。可是到了汴京之後，他失去了一切。這種強烈的落差奪走了他的希望。唯有在夢中，他能找到一絲寄託。

所以，「故國夢重歸」，一個「重」字，說明他再一次通過夢回到了故國，回到了金陵。但是，夢是短暫的，夢也終究要醒來。而醒來之後，憂愁只會更加深重——因為這虛幻的夢境破滅之後，那種無所逃於天地間的感覺，必然更加濃重。所以，「覺來雙淚垂」，夢醒時分，不禁淚落。

翻過一層讀，方能見其真意

過片「高樓誰與上」，按字意說，是問「我還能與誰再等上高樓呢」？這句話有一個詞序倒置，正常的語序本來是「與誰上高樓」，我們可以稍稍品味一下這兩個句子就會發現，它們雖然句意完全相同，但味道大不相同。

這句詞字面上的意思是說，我已經沒有了可攜手登樓之人，好像重點是落在「誰」上面，但我認為，這句話真正想表達的是：無論跟誰，今時今日，我已失去了登樓的心境。

何以如此？登高生感，是古人在詩詞中經常表現的一種情境，錢鍾書的《管錐編》就曾對這種現象作過專門的論述。登高易生悲慨，如柳永《曲玉管》所云，「每登山臨水，惹起平生心事。一場消黯，永日無言，卻下層樓」，可作代表。

「長記秋晴望」，李煜的生活裡面，只剩下了夢和回憶，他只能在夢中回到過去，在回憶中找到唯一一抹亮色。那一抹亮色是什麼？當年，當他還擁有一切的時候，曾在晴朗的秋日，登樓遠望。現在為何不能再登樓？並不是因為沒有可相與登樓之人，而是因為當他在登上高樓的時候，眼前的一切，已非他所有，只能徒增傷心。

今日夢似真，昔日真似夢

所以，由此自然地承接到下一句：「往事已成空，還如一夢中。」這個「夢」字與前一個「夢」字的含蘊並不相同。今日夢似真，昔日真似夢。那些曾經真切發生過的事情，現在卻已不敢相信它曾發生過，這是何等的悲哀！

《子夜歌》的佳處及李煜詞的特點

《子夜歌》到底好在哪裡？我們可以從以下幾個方面來感受：

我們看李煜詞的用字，會發現他的用字非常簡單，而這也是李煜詞的共通之處。李煜詞很少用典，哪怕用典，也是對古人來說都算不上典故的淺顯語典，很少用事典。

如果我們作一個高頻辭彙統計，我們會發現，李煜常用春、夢、水、雨等意象，甚至初讀會稍嫌重複。但李煜詞用字雖然簡單，意蘊卻很深沉，詞的情感濃度也非常高。

王國維在《人間詞話》中非常讚譽李煜詞，他說：「詞至後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞」。在李煜之前，詞體地位尚低，雖亦有文人作詞，但多以代言為主，以女性的相思恨別為抒寫內容，真實的人生體驗無從安放。

李煜則不同。他在詞中集中地表現自己真實的人生體驗，寫以往的詞人可能會將之放在詩文中的東西。因此，他擴大了詞境，加深了詞的意蘊，間接提高了詞的文體地位，在詞體發展的歷史上，居功至偉。

《子夜歌》並非李煜最為人所知的作品，但這首詞的寫作手法，帶有李煜強烈的個人色彩，尤其是其中對人生的哲思，使得此詞更顯獨特。

彭潔明：筆名聶飛瓊。畢業於南京大學，文學博士，研究方向為詞學。曾參與《全清詞》編纂。曾發表詞學研究論文若干篇，出版宋詞鑒賞書籍一部。現居廣州，任大學教職。

霍重慶：號蘧廬主人。畢業於武漢大學，現居廣州。以工科為業，以古為心。好古文、詩詞、書畫。

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