如何提升一個人的文筆？
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1.辭彙
悲傷，悲慟，凄然，凄涼。哀而不傷 哀毀骨立 黯然銷魂 悲不自勝 悲歡離合 悲喜交集 觸目慟心 愴地呼天 摧心剖肝悼心失圖 風木含悲 呼天搶地 狐死兔泣 狐兔之悲 樂極生悲 美人遲暮 剖肝泣血 凄入肝脾泣下沾襟 窮途之哭 這些都是描寫悲傷的詞語。如果你文章裡面寫悲傷的形容詞全部用悲傷。讀者看起來會更悲傷。另外不要寫佶屈聱牙的字詞。
少用生僻字，不要賣弄。讀者如果一章裡面有好幾個不知所云的字詞的話，會放棄閱讀的。讀絕大部分名家的小說你可以發現每一個詞語用得幾乎都是最精確。
強大的辭彙量是文筆的保證！
2.句子。後面來重點講這個！！！3.閱讀許多人覺得，古龍的創作風格很易學。因為從金庸書里可以讀出他喜歡《水滸》、熟稔《紅樓》，他對希臘戲劇、莎士比亞、大仲馬、《三言二拍》《史記》、詩詞歌賦等無數東西，都爛熟於心。而古龍，乍看之下，只能說，對詩挺熟。尤其體現在人物名字上，比如白玉京、葉孤城。
但稍微看看古龍的隨筆或評述，就會發現，他對福樓拜、海明威、傑克·倫敦這些19世紀到20世紀初的大人物，了如指掌；尤其是後兩位，他許多作品裡會出現一些類似的手法。所以，世上那麼多人覺得古龍易學，而終於世上也只有一個古龍的原因，就是：這個疑似好酒散懶的浪子，所讀的書籍、所師法的人物，比我們想像中多得多。許多想試筆的，只看了幾冊古龍，就仿著他路數寫，自然畫虎不成反類犬。說到底，終是不讀書之過。
被誤解的小說家，不只古龍一個。我第一次知道巴爾加斯·略薩，是通過莫言的《紅高粱》，作者曾在自注中提了一句；而王小波作品裡零星出現的名字，比如莫迪阿諾、馬爾庫塞、杜拉斯、昆德拉、卡爾維諾們，就夠我一一收羅了。 許多人很容易被糊弄，被莫言小說里反覆出現的高密農村，或是王小波筆下的王二、小孫這些沒譜青年欺騙，以為這些小說家不過如此，與他們筆下的農民漁人一樣，都是不學無術之輩，而忽視了他們都有文藝評論家的敏感和天分。這夥人的閱讀量和讀書見識，遠超我們的想像。 傅雷先生除了翻譯和給兒子寫信，還寫些別的。比如譯完《貝多芬傳》，他自己私人給補了貝多芬作品全賞析；不論其藝術價值，文字本身就辭氣慷慨，很是動人。他22歲就寫了很見功力的《塞尚評傳》。35歲他能使文言文寫一個《黃賓虹問答集》，兼談中國古來畫藝。49歲他自己在一個文章里認為，自己學問修養不足，終究是：哎，讀書太少了! 我們絕大多數人都低估了偉大人物的閱讀量。我們絕大多數凡人，獨自感嘆天賦不足、創造不夠什麼的，其實都是幻覺。問題歸結到最後，無非就是一懶、二拖、三不肯讀書，如此而已。（張佳瑋據《記者觀察》）
隨便寫一個下雪的場景吧。
長句：三九四九，凍死豬狗。此時已是寒冬，冷風如刀呼呼地刮著，窗外甚至難以見到一個人影，除了雪還是雪，一天中只有偶爾的車馬駛過，顯得格外寂寞清寒。短句：雪下得更急了。可以感受到長句相比於短句在大部分情況下，在氣氛渲染上更顯出優勢，而短句呢，讀起來更清晰明了。那麼我可以把兩個句子混合運用。三九四九，凍死豬狗。此時已是寒冬，冷風如刀呼呼地刮著，窗外甚至難以見到一個人影，除了雪還是雪，一天中只有偶爾的車馬駛過，顯得格外寂寞清寒。雪下得更急了。
有木有更帶感！！！再舉個名家的例子。沈從文大師在邊城中的收尾就明顯運用了這種優勢。到了冬天，那個圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢裡為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。
…………
這個人也許永遠不回來了，也許"明天"回來！
通篇7萬餘字的《邊城》僅僅用一句話就收住了，這就是短句的清晰明快，讓人覺得餘韻不盡。
2.韻律最著名無異於賈誼的《過秦論》的這段話！
來讀一遍。讀起來爽不爽啊？是不是酷炫狂霸拽啊?告訴我!Exciting!這就是韻律的魅力！其實在古龍的小說里，可以隨意地找到這樣的例子。及至始皇，奮六世之餘烈，振長策而御宇內，吞二周而亡諸侯，履至尊而制六合，執敲扑而鞭笞天下，威振四海。南取百越之地，以為桂林、象郡，百越之君，俛首系頸，委命下吏。乃使蒙恬北築長城而守藩籬，卻匈奴七百餘里；胡人不敢南下而牧馬，士不敢彎弓而報怨。
於是廢先王之道，焚百家之言，以愚黔首；隳名城，殺豪傑；收天下之兵，聚之咸陽，銷鋒鏑，鑄以為金人十二，以弱天下之民。
冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。
萬里飛雪，將蒼穹作洪爐，溶萬物為白銀。
再比如
愛似流星，與誰共，天涯一輪明月？
寂寞如雪，無人解，邊城幾度風情。
3.文筆其實可以更幽默一點。
比如寫一個小孩鬥嘴的場景。「羞不羞啊，這麼大男孩了還哭？」OK，上面這個句子很一般。可以改為小時候鬥嘴時的順口溜啊。」羞羞羞，小花狗，眼圈兒紅，要流油。羞羞羞，小楊過，哇啦啦哭，像小狗。「（居然押韻.......)收藏前點個贊吧QAQ
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（這篇後文有一個通識書單的推薦）
我是@劉暢 ，僅僅是一點微小的建議，之所以微小，因為我並沒有在那麼多高樓上看過風景。
謝謝。
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