《浪里尋花詩詞集》172.夜囚
你低頭沉默，像離別只適合歲末。
宿命遼闊，不斷不斷退後。欲說還休，昨日事事凝在袖口。票根對摺，隔窗多少村落。跨年夜列車，經過了一城城煙火。多年以後，誰來做這夜囚。店角咖啡桌，緣分還溫熱，我輕嘗一口。遠方有傳說，在某個定格，夜代替了晝。第幾章幾頁，我開始翻閱，泛黃的褶皺。是有些故事，輪迴再輪迴，也沒有結果。你腳步悄悄，在深水碼頭，凝望著漩渦。
酒精與薄荷，交織成月色，跟琴鍵鳴奏。欲說還休，昨日種種攀上城頭。京華如舊，西北可有高樓。而長街盡頭，你背對一整座錦繡。問我是否，把心事都猜透。欲說還休，昨日事事淹沒燈火。長安入秋，誰飲繁華入喉。等時間斑駁，等古道更迭了寂寞。千年以後，誰來做這夜囚。第幾章幾頁，我繼續翻閱，褪色的筆墨。
是有些等候，春秋再春秋，也沒有盡頭。你腳步悄悄，轉身把年少，通通上了鎖。於是我聽說，莊稼已成熟，北風在經過。欲說還休，昨日種種落上領口。長夜涼透，北方新雪時候。你低頭沉默，像離別只適合歲末。宿命遼闊，不斷不斷退後。欲說還休，昨日事事凝在袖口。票根對摺，隔窗多少村落。跨年夜列車，經過了一城城煙火。
多年以後，誰來做這夜囚。欲說還休，昨日種種攀上城頭。京華如舊，西北可有高樓。而長街盡頭，你背對一整座錦繡。問我是否，把心事都猜透。欲說還休，昨日事事淹沒燈火。長安入秋，誰飲繁華入喉。等時間斑駁，等古道更迭了寂寞。千年以後，誰來做這夜囚。2016.12.8
真是很久很久沒填寫過歌詞了，上次有人找我寫歌詞還是2015年10月25日發表的《離岸》，但是種種原因之下沒能被唱出來，而上一次被唱出來的歌詞則要追溯到整整兩年前的2014年12月8日發表的《玉人》。其實也真不是我自己不想填歌詞，作為同種路數的現代詩我還是一直在寫，只不過跟四五年前相比就是真的很少有人找我寫歌了。
這次是一個很長時間沒聯繫過的朋友邀我給混編曲《秋姉妹のなく頃に》填詞。一般找我寫詞的分為三類，最多的基本是成型歌曲重填，比較少的是原創曲子找我作第一作詞人，而這種用純音樂填詞的數量位於兩者之間，譬如之前的《遠行詩人》等。網路上的純音樂填詞大概興起於2006年左右，當時最多的就是仙劍和霹靂的曲子。就我個人來說，我覺得難度最大也最容易填廢的就是純音樂填詞，也是我不太喜歡接的類型，主要原因就是純音樂的旋律在創作之時並不考慮被唱出而是被演奏，層次上有時不分主次，再就是有些純音樂的段落並非整齊的主主副副格式，所以往往易聽而不易唱，這是我比較頭疼純音樂填詞的緣故。
《夜囚》這篇歌詞，一直寫到第二段結束，我都還不知道要表達什麼，再加上年底單位結案率要求陡然增加，每天都加班到很晚，導致第三段卡殼了很長時間寫不出來，後來才逐漸確定了要寫時空交錯的一種感覺，不知道在別人看來有沒有這種感覺。至於《夜囚》的標題，是有點兒想把自己困在無論古代也好現代也好的漫漫長夜之中，或者說已經因為加班而被困進去了。。。。
最後說說押韻的事情，iu/ou與o通押，在古體詩詞我是不會使用的，古體詩我一般o與e通押，但是我發現在現代詩以及歌詞中，這樣使用有一種說不出的錯落感，或者說模糊的押韻感。第一次注意到這種押韻方式是方文山的《印地安老斑鳩》（記不起歌詞的話，其實還有《東風破》），後來就用到自己的詩詞里了，相同押韻形式的還有《臘八粥》、《雪國》等，似乎都是冬天的主題。這我也不知道為什麼。
【題圖出自網路】
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