【馬千里開講】最初級地講講格律詩——知乎來也開講群

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今天和大家聊聊格律詩。這個題目很讓我吃驚，這個年代，關注這話題的人不多了啊。

恰好本人在這方面稍微有點興趣，所以願意和諸位聊聊。我覺得是這樣，格律體作為一種文化現象，至少是值得關注的，其形成和發展，涉及很多文化話題。

即便我們不打算學習寫作格律詩，如果不了解格律詩的基本特點，恐怕連欣賞也會受到局限。

我不知道出題的朋友，你具體的動力何在，我就按我的想法，隨便聊吧。我講的過程中，有什麼新問題，可以隨時提出來。

格律詩，格就是格式，律就是韻律。格式呢，包括字數、句數這些明顯的，也包括句式、文法這些內在的。

韻律呢，包括押韻的規律，每個字的平仄音調。

這兩方面結合起來，形成一套規矩，就是我們說的格律體。

我們所熟知的格律詩，也就是律詩和絕句，這是雖典型的格律體。

實際上，詞，就是常說的宋詞，其實也是格律體，甚至比律詩的要求更為複雜而缺少規律。

我不太知道大家對格律形式具體了解到什麼程度。

我們舉個例子吧，就說七律。我們隨便找一首，來了解七律這種形式的格律。

錢唐湖春行

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

大家看這首詩，你可能最先注意到的是押韻。

比如首句這個「西」，從這個字開始，以後的每個偶數句的末尾那個字，都是一樣的韻腳。

我這麼說吧，每兩句叫一聯，七律一共四聯。這個明白嗎？

每一聯的上一句叫出句，下一句叫對句。押韻都是對句的最後一個字。第一聯的出句，也就是整首詩的第一句，有的格律不押韻，有個格律要押韻。

對的，偶數句必須押韻。但第一句有時候押韻，有時候不押韻。

白居易這首詩里，西、低、泥、蹄、堤，這是韻腳。

是的，如果首句不押韻的格式，只需要四個字押韻。

韻，就是韻腳，只有一聯結束的時候才有腳啊。

古音，你不知道不代表都不知道啊。

中國人對聲韻的研究是很高級的，有多少韻書啊，這些書都是工具書，就像現在你用的字典，每個字怎麼讀、歸什麼韻部，都很清楚的。

關於聲韻，在唐代已經很成熟，唐以後的詩人詞人的創作，都用的是唐人的聲韻。

但古代的聲韻確實和我們現在的普通話不一樣，這也是我們在誦讀古詩的時候感到有時候不押韻的原因。

我個人主張，當代人用當代韻，也就是用普通話的聲韻來寫作。畢竟是給現代人看的嘛。

好，說完押韻，說說平仄。

這麼說吧，格律詩有這麼幾個要求，我先說說這些要求。然後再一個一個說。

首先是押韻，剛才說了。押韻的規律基本說完，只是還涉及到首句的用韻不用韻沒說清，這個一會說。

然後就是字數和句數，七律自然就是七言、八句。五律就是五言、八句。而七絕就是七言、四句，五絕就是五言、四句。

但是，不要只以為字數、句數和押韻做到就是格律詩了。——現在很多人只做到這一點。

還有一個是每個字的平仄聲調。

最後一個要求是對仗和起承轉合。這是對字句含義上的要求了，說白了是寫作文意的層次上的要求。

平仄，說的是每個字的聲調。一個字或者是平聲，或者是仄聲。

平聲的字，讀起來平行輕揚，像是平的。仄聲的字，讀起來下沉有力，像是歪的。

按普通話的讀音，一聲二聲，屬於平聲。三聲四聲，屬於仄聲。

這是普通話的四聲。如果按古人的四聲，就不是這樣的。這個需要了解一下。古人的四聲是平上去入四聲。

古人的平，包括陰平、陽平，就是普通話的一聲二聲。這屬於平聲。上是普通話三聲，去是普通話的四聲。

入聲，普通話里沒有了，歸入其他三聲里去了。所以，古音里平是平聲，上、去、入都是仄聲。

我們有個了解，你讀古人的詩詞，會解決很多讀音上的疑惑。

那麼，具體到每個字的平仄要求，這個可能對大家來說會感到比較複雜。我簡單說說。

以七言來說，這七個字的平仄排列，大的原則是平仄相間。這樣讀起來才抑揚頓挫。

以七言來說，其實只有四種句式。

第一種：平平仄仄平平仄

大家看最後兩字的聲調，是「平仄」，所以這個句式就叫平仄式，也較平仄腳。

這四種句式的命名都是按最後兩字的形式來命名的。大家看第二種：

第二種：仄仄平平仄仄平。——當然這叫仄平式。

第三種，仄仄腳：仄仄平平平仄仄。

平平腳：平平仄仄仄平平，這是第四種。

我說的是所有句式，律詩是由這四種基本句式組成的。

而不僅僅是第一句。但第一句採取了其中的某個句式，那好，後面怎麼接，就有一套規則，根據這個規則就能夠推理出後面如何變化。

具體的規則有兩個，一個是對，一個是粘。

對，就是第一句的平仄定好以後，第二句，也就是對句的每個字，必須和第一句相應位置的字平仄相反。

你回頭看白居易那首《錢塘湖春行》。

孤山寺北賈亭西，這是平平仄仄仄平平。很顯然，是平平腳。那麼第二句，必須對應的字平仄相反。

水面初平雲腳低，如果每一字相反，那就是：仄仄平平平仄仄。但因為要押韻，必須是平聲韻，所以是：仄仄平平平仄平。

第一聯說完了，也就是說，第一句按既定的格式你選一個句式，那麼對句的平仄，根據平仄相對的原則，就可以推理出來。

一共是四聯嘛。為什麼叫聯，其實就是四個對聯。

這四個對聯呢，上句和下句的平仄是相反的，這就叫「對」。

那麼，第一聯的平仄出來了，那麼下一聯的出句的平仄，必須和上一聯的下句的平仄相同，這叫粘。——能明白不？

也就是說，第三句的平仄，必須和第二句的平仄相同。這是大原則，遇到押韻的時候另說。

大家看《錢塘湖春行》的第三句，看是不是粘？

對了，這就是基本原則，對和粘。你看，你知道句式只有四種，那麼第一句不管你怎麼選擇一種，那麼後面所有的平仄都可以根據對、粘的原則來推論出來。難么？

春節家家戶戶貼春聯，你看上聯的最後一個字必須是仄聲，而下聯的最後一個字必須是平聲。

上下聯分不清，你就看韻腳。

因為春聯也是一種韻文啊。漢字韻律的運用，其實無處不在。

律詩的格律不是人為的規定，而是語言發展的規律，是漢語音樂性的體現。

格律，是詩歌精緻化的標誌。

顛倒過來會很難聽。因為我們說話習慣用平聲來做結束，有話說完了的感覺。而仄聲結束，總覺得後面還有話。

起句和收句，就這區別。

子夜羊隨爆竹去，曉晨猴駕春風來。——你顛倒一下試試。

好了，平仄呢也不是每個字都要求，有的字不要求，也就是可平可仄。

什麼字位不要求呢？就是不重要的字位，就是我們說話的時候，不是在重音的位置。尤其七言、五言這樣的詩句，單數的字往往不是重音。所以有句話叫「一三五不論、二四六分明」，這話並不準確，但說個大致意思。

還有一點，關於押韻。律絕其實是不押仄聲韻的，你看到的大多數仄聲韻的詩，其實都不是律詩。

比如：春眠不覺曉、處處聞啼鳥，夜來風雨聲，花落知多少。——看著形式像五絕，其實只是古絕句，叫古風，不叫五絕。

其實，律詩的格律要求還不只是這些。還有兩條，很重要，也往往被一些人忽視。

第一點是對仗。律詩呢，不是說有四聯嗎？首聯、頷聯、頸聯、尾聯。

頷聯、頸聯，這兩聯必須是對仗的。對仗就是詞性、詞意方面的對應關係。後來有的頷聯不對仗了。但規規矩矩的律詩，頷聯、頸聯都要對仗的。

比如：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。——這就對仗，本身就是一副對聯。這是第二聯，頷聯。

再看第三聯，頸聯：

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——也是對仗，也是一副對聯。

這是對仗的要求。如果頷聯、頸聯不對仗，那就不是合律的律詩，尤其頸聯是必須對仗的。

好，這是對仗的要求。還有對四聯的語義的要求，也就是寫作的條理、層次。

有四個字叫：起承轉合。

律詩的第一聯，叫起。

起呢，一般是時間地點人物，這類背景性質的，大家想想是不是？起聯往往可以比較平淡，給後面留下極大的空間。

比如：一夜北風緊。——這句是王熙鳳聯詩的時候的第一句，後面就有無限空間。單看這句並沒什麼好不好的，但卻是好的起句。

白居易剛才那首，大家看：孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。——看是不是起得很乾脆，並且我們很容易往下接啊？

第二聯叫承，也就是承接著起句的意思，接著詳細說。

看，幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。這就是接著第一句的意思，你在孤山寺北賈亭西這個地方，抬頭看、遠處看，所以有了第二聯。

那麼，第三聯呢叫轉，轉就是意思要升華，要提升，不能只寫眼前的事兒了。白居易這首，並沒有做到很強烈的轉，他還是在寫眼前的景色。這是律詩後期發展的特點，而不是最初的要求了。

我們看到大多的律詩，寫得比較規矩的，往往都是第三聯含義升華，成為名句的。

那麼，第四聯要做到合，就是不管你轉到哪裡去了，第四聯一定要回來，回到第一句去。

這叫寫法上的起承轉合。

好了，我們總結一下，律詩的格律要求，第一是字數、句數；第二是押韻、平仄；第三是頷聯、頸聯的對仗。後來頷聯可以不對仗；第四是起承轉合的四層意思。後來發展到這個意思不太明顯，成為不必要的要求了。

五律，也是這些要求，不過是字數少了，變成五言了。

絕句呢，也是這個要求，不過是四句了。只要符合律詩的任何兩聯的平仄，都可以是絕句。

而到了宋詞，格律的要求就更嚴格了。句式變化多端，更加靈活，而每個字，當然也是重要的字，必須講平仄。還有韻腳，不僅是押韻，還有換韻的，還有平仄韻交替的。

而宋詞的這些平仄、韻腳的要求，有一套譜，就叫詞譜了。每個譜，都有一個名字，就是大家說的詞牌了。

所以，我們看到的詞牌，其意義在於定好的格律。比如《如夢令》，每個字的平仄、韻腳，其實是規定好了的。我見過很多人寫如夢令，用的是平聲韻。但是，如夢令，是正宗的仄聲韻的詞牌。

我再重複一下，格律，不是人為的規定，而是漢語音韻發展的規律。格律的律，不是法律的律，而是規律的律。

格律的確定，最初是為了配合演唱的，所以非常講究韻腳、平仄什麼的。格律的成熟期在武則天時代。

武則天時代，一批宮體詩人，為了配合音樂演唱，對詩的格律進行了分析總結，制定了格律體的基本體式。所以唐人稱之為「近體詩」。而不符合格律的那些詩，一概叫做古體詩。直到現在，我們還用近體詩這個詞來稱呼唐代形成的格律詩，而不是近代人或當代人寫的詩。

了解這些，對你欣賞格律詩會有幫助，會很省事，看第一句就知道下面應該怎麼寫，往哪個方向去，能夠幫助我們理解。

同時，也是學習寫作格律詩的最基本的功夫。今天我講的這些，還不足以讓你完全掌握格律，但可以讓你入門一點。至於以後怎麼樣熟練，成為一種小技能，那就看你的修鍊了。

好了，大家有什麼問題，可以聊聊。

我自己寫的詩，給大家看看起承轉合：

赴廣州機上

銀燕三衝上碧霄，隔雲回望故鄉遙。

九星飛度銀河小，四海沉浮峻岭削。

堪笑蚍蜉誇大樹，漫說蝸角斗槍刀。

直穿雲海行天外，不在泥丸論風騷。

我的詩詞水平是末流的，只講點常識吧。字面上不做具體探討了，但不要以辭害意。

出律和不公正，和做作相比，是小毛病。出律和不工，是才氣不足。而做作，簡直是為人問題。

不要在字眼上較真兒，儘管講鍊字煉意。只要過度較真兒，就肯定會有斧鑿之痕。

寫東西最怕無病呻吟，胡亂用古人意象和字眼。律詩寫法講究排兵布陣，比較複雜。絕句講究一語中的。尤其五絕，幾個字就要寫到人心裡去。所以字數越少，其實越難寫。