蔡駿的Live：寫好一篇小說，需要準備什麼？

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本次live開場時間：11月2日（周三），北京時間20：00整。

報名入口：寫好一篇小說，需要準備什麼？

不管是在知乎，還是在微博、微信公眾號上，每天我都會收到許多寫作方面的求助信息：

有的人在創作中遇到了瓶頸、苦苦得不到突破：有的人胸中蘊藏著火一般的創作熱情，卻因為各種原因而遲遲沒有動筆；有的人追問如何讓筆下的故事更加吸引人……

這是一群年輕的作者。在他們身上，我彷彿看到了多年前的自己。

沒有成名的作者，就像是一名寒冬夜行人。想要給雜誌社投稿，卻沒有任何門路。自己費煞苦心創作的故事，即使是免費放在網上，也沒有多少讀者。偶爾有人來跟帖回復，心情就像是中獎那樣興奮與快樂。

這些回帖，猶如微暗之火，鼓勵著作者在冬夜裡堅韌前行。寫作，也許是世界上最孤獨的職業。

2000年，我22歲，像許多作者一樣，混跡於當年最火的文學網站榕樹下。年底的「人民文學·貝塔斯曼文學新秀獎」，讓我在寫作圈裡擁有了不小的知名度。

當時，我並沒有想到自己未來會成為懸疑作家。我寫懸疑小說，幾乎可以說是一場「美麗的意外」。聖誕節前後，我在IRC（當時的通訊軟體，類似QQ）跟榕樹下一位女網友「23」聊天，順口說了一句，我可以寫出像《午夜凶鈴》這樣的小說。

「23」自然不信，我就跟她打了賭。至於賭約是什麼，此去經年，早就淡忘。

跟「23」打賭的這本小說，就是說我的長篇處女作《病毒》。我在懸疑、冒險、解秘小說的創作有哪些禁忌或規律？ - 蔡駿的回答中說：

結合了《午夜凶鈴》的敘述節奏和《日暮東陵》里的材料，我寫出了首部懸疑小說《病毒》。

看過《午夜凶鈴》的人都清楚，裡面的恐怖規則簡單，但恐怖的氛圍與恐懼共鳴的情緒綿延流長。

以記者淺川的視角先旁觀他人一一面露驚恐表情而死，然後在挖掘新聞與調查朋友的死因的過程中，他與朋友光司也先後看完了錄相帶。

在得知「七天」這個詛咒大限後，淺川開始了七天絕望、求生到共情的真相探尋之旅。透過作者的筆觸，將這段探索之旅娓娓道來，讓讀者在毛骨悚然之餘，也不由得聯想到自己的生活──「如果我也看到了那盤錄相帶?!」

這種恐懼並非針對電影最後現身的怪物，而是七天七夜生命倒數的煎熬。彷佛是一審判決了死刑的囚犯，等待最終上訴的結果。而結果面對的威脅是明擺著的，解謎其中的氣氛反倒成了亮點。

主人公被放在名為絕望的跑道上，獨自壓抑自己恐懼到極點的心跳，獨自奔跑在求生的道路上。

這道路，是希望。

時至今日，我對鈴木光司和他的《午夜凶鈴》系列小說，仍充滿了感激與崇敬之情。在我看來，鈴木光司是絕對被低估的懸疑作家。而在《午夜凶鈴》電影的盛名之下，原著小說也如同作者一樣，被人低估。

如果沒有《午夜凶鈴》，《病毒》這部小說也許會出現，但肯定不會是現在看到的這個摸樣。

《午夜凶鈴》系列小說，昭示了最樸素的真理：不管是遇到多大的困境，永遠不要放棄希望。

寫作也是這樣。

11月2日20:00整，我將會在知乎做一場關於寫作、關於閱讀的Live，歡迎大家前來參加。內容主要有：

＊懸疑小說創作有哪些技巧

＊怎樣塑造一個人物

＊閱讀與創作的關係

＊類型寫作的前景

＊創作心得以及其他內容