文藝復興復的什麼興 | 佛羅倫薩 · 文化
這周一直在佛羅倫薩兜兜轉轉，這裡不是羅馬，不是米蘭，不是威尼斯，卻吸引著全球的文藝旅人紛至沓來，畢竟其是文藝復興的發源地，但是文藝復興到底復的是什麼興呢？今天就隨便聊聊這個話題。
神曲為人而歌
《神曲》以義大利方言而不是以作為中世紀歐洲正式文學語言的拉丁文進行創作，為世俗社會的民眾，尤其是有錢無權的新興資產階級接觸文藝開啟了一扇大門。
文藝復興肯定不會是忽如一夜春風來，必定是經歷了漫長的孕育和等待。中世紀的歐洲，貿易中心集中在地中海沿岸，義大利最早產生資本主義的萌芽，資產階級希望衝破教會神學的束縛。13世紀末，由威尼斯商人出身的馬可·波羅出版了在當時歐洲社會看來十分荒誕卻又充滿誘惑的遊記。由此引發了歐洲人對高度文明，富饒的東方世界強烈的探索慾望，最終開闊了歐洲人的視野，東西方文化的交流導致了文藝飛速發展。
如果說馬克·波羅的遊記只是市井的讀物，那麼但丁用義大利方言寫就的十四行詩《神曲》的出現，把原本只為頌揚和謳歌神權的抒情詩歌帶給了普通的百姓。《神曲》更以含蓄的手法批評和揭露宗教統治的腐敗和愚蠢，在黑暗的中世紀禁錮已久的人權被重新喚醒。
濕壁畫《聖體辯論》中找到但丁所在的位置？
不僅僅是但丁，文藝復興最初萌芽期的另外兩位人文文學家「桂冠詩人」彼特拉克和主張「幸福在人間」的薄伽丘與但丁一道被奉為文藝復興的「文學三傑」，他們在字裡行間滿懷人文主義熱情，為文藝復興的到來吹響了號角。
彼特拉克的《歌集》（伊麗莎白一世私人收藏）
君士坦丁淪陷的前夜
東羅馬帝國的消亡，中世紀的終結，為文藝復興的全面到來奠定了天時的契機。
君士坦丁堡即今天的伊斯坦布爾
視線暫時離開地中海沿岸的歐洲，我們把目光投向橫跨亞歐大陸的君士坦丁堡，這裡是拜占庭，也是我們通常所說的東羅馬帝國的都城，是歐洲在最東方的統治。但是隨著拜占庭帝國的衰落，更東方的伊斯蘭奧斯曼帝國迅速崛起，並不斷侵擾君士坦丁堡和其他拜占庭帝國的領地，東羅馬人民為了躲避戰亂只能逃向相對安全的歐洲腹地，並在逃難的同時，將大量的古希臘、古羅馬文化典籍和藝術珍品帶到了義大利商業發達的城市，比如佛羅倫薩。
文藝復興表面上是要恢復古羅馬的進步思想，實際上是新興資產階級在精神上的創新。美第奇家族統治下的佛羅倫薩成為文藝復興的發源地。
逃難而來的一些東羅馬的學者在義大利的佛羅倫薩辦了一所叫「希臘學院」的學校，講授希臘輝煌的歷史文明和文化。這種輝煌的成就與優越性和黑暗的中世紀宗教統治比較，與經歷了資本主義萌芽後人們追求的精神境界是一致的。於是，許多西歐的學者要求恢復古希臘和羅馬的文化和藝術。這種要求就像春風，吹遍整個西歐。
14世紀，隨著工場手工業和商品經濟的發展，資本主義關係已在歐洲封建制度內部逐漸形成。新興資產階級認為中世紀文化是一種倒退，而古希臘、古羅馬文化則是光明發達的典範，他們力圖復興古典文化。但這種所謂的「復興」其實是一次對知識和精神的空前解放與創造。
當時的義大利處於城邦林立的狀態，14世紀後各城市逐漸從共和制走向獨裁。獨裁者耽於享樂，信奉新柏拉圖主義，希望擺脫宗教禁欲主義的束縛，大力保護藝術家對世俗生活的描繪。與此同時聖方濟各會的宗教激進主義力圖摒棄正統宗教的經院哲學，歌頌自然的美和人的精神價值。人文主義的復興已經不可避免。
1401年，吉貝爾蒂和布魯內萊斯基這兩位天才雕塑家，在義大利城邦佛羅倫薩競爭聖母百花大教堂洗禮堂銅門的合約競爭，成為了文藝復興掀起浪潮的標誌，激發了文藝復興時期空前的創造力。
中流砥柱的美術三傑
舉世最著名的畫作《最後的晚餐》，有多少人知道它其實是幅壁畫？
但丁、彼特拉克、薄伽丘文學三傑被稱為文藝復興的前三傑；而達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾這三位美術巨匠則被稱為後三傑。
達·芬奇 | 義大利 | 畫家、發明家
達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的活躍期間已經不是文藝復興的開端了，但是他們把文藝復興運動推向了一個高潮，也成為了今天人們談論及文藝復興，首先想到的代表人物。
人文主義風暴席捲西歐
新興資產階級的崛起為文藝復興的傳播提供了溫床，文藝復興搭載著資本主義的便船從佛羅倫薩到威尼斯、羅馬，並迅速席捲了整個西歐。
如果文藝復興只有義大利的前後六傑來挑大樑，則不可能發展到後來的規模和影響。我們之前就明確過，文藝復興的實質其實是資產階級興起的萌芽，因為資本主義生產方式的出現，動搖了當時的封建社會基礎，也動搖了宗教神權在人們心目的地位。所以，隨著資本主義在西歐的興起，燎原了文藝復興的星星之火。
丟勒 | 德國 | 畫家
文藝復興最重要的一點是提倡尊重人的思想，尊重人的性格，尊重人的行為，尊重人的軀體等。簡而概之：就是關懷尊重，樹立起以人為本位的普世價值觀。
動搖了神治喚起了人權
更是資產階級最初萌芽
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