直觀與創造（中）

我們通過抽象概念來規劃這個世界，通過藝術將思維、直覺、感受以及意圖轉譯成能夠改變現實的實際行為。

------奧拉維爾·埃利亞松（olafur eliasson）

理解感覺、直觀，就是理解人的意識機制。

「任何的意識都是有意向的。」這個意向使感覺在審美中有了明確的標靶。

不存在一種沒有意識的意向性（Intentionalit?t）的意識。

而存在的意向性來自意識的投射，這種投射是存在的意識映照（Abschattung），即，意識在其所有的（意向）行為中都是關於某物的意識。

並且，意識的意向是有依據的，不是從空、無中自己產生的，意識依據的是原本的被給予方式，就是說，依據的是「明見性」這個廣義的概念。

如果意識不是依據於此，那麼意識就不會有任何對象意向地（noema）被給予意識，這種空無的、間接的、不確定的「被意識之物」在未得到「充實的能力和權能意識」時，意識便無法呈現。

而這種意識與意識的意向，不是一種與物的靜態聯繫，而是一種活的、聯繫的、預見性的、朝原本性的趨向。

意向意識，在所有的形式中，都以此為目的。

意識又是如何藉此目的得以完成的？

首先，它是在被體驗之物的直觀佔有中完成的（直觀的重要）。

再者，這種完成性也體現在意識的目的性中，即，所有的意識生活都是有「目的」的，意識的「無目的性」是意識的自發性和遮蔽性造成的假象（意識的同一性）。

意識到達目的---便是趨向的明見性，它制定它的目標與目的，也就是說，它們都將服從「目的」規律。

又是什麼，使得意識的意向性能夠確立？

答案是，相關性先天。

這個胡塞爾的概念無疑是從康德的「先天綜合判斷」（synthetic a priori）中發展而來，正是意識中固有的先天成分在意識的變換中形成了與「物自體」的相關性先天，這使得意識在映照存在的同時也得以在這個基礎上建立起自身明確的意向性。

居於相關性先天之上，使意識避免了遊盪在一片由意識流形成的空泛宇宙中，避免了---意識可以無端的、任意的顯現---使意識無從確立可信的基礎。

更進一步講，這個意識的堅實基礎是建立在「對象的相應種類的規定」上的。也就是說，「對象僅在與它相適合的被給予中顯現給意識。」意識與對象是處於變動的聯繫中的，這種變換就是意識行為---這種由意識的意向性產生的意識行為，便是關於某種對象的意識，沒有了對象，行為將無從談起。

以下的描述實驗，可以看作是為了趨近事實，做出的不懈努力中的一種。

在玩魔方遊戲時，魔方的空間限制，所有面、顏色、角度位置和朝向，既是規定性，也是此時意識加以運用的質料，使得「魔方遊戲」得以在自我（ego）的意向性中完成自身。

魔方遊戲的規則、質料（直觀到的顏色與面的關係、面與面的關係、面與體的關係等）被投射進自我的意識河流中，人的意識穿透過這些質料，直觀到魔方遊戲本身。我（自我的意向投射）在（自我的）直觀中經驗到了魔方遊戲的遊戲規則，意向行為也同時經驗到了魔方遊戲的遊戲性本身。

並且意識的意向性是活的、預期的、調整的，當這些意識的質料被投入意識的河流中，質料只是一種中介，意識通過這些中介，意識到作為對象的意識內核（通過中止判斷進行的先驗現象學還原 ）。

魔方遊戲的對象性體現在和意識進行交流形成的限定性中，它不能夠自為自在，即，在失去了所有的遊戲限定性的同時也就去了所有的遊戲性、可能性和它自身。

在魔方遊戲規則「外」另闢蹊徑不是對這個遊戲的「創造」，只能說是這個「外」規則與魔方遊戲已經是不同的兩個事物，這種「創造」是虛假性的創造。

這種先天性和魔方遊戲的現象是同時展開的，這既成就了它也限制了它。

下面引入一個簡單的概率論公理，藉此在純粹理念層面考察限制性。

P(D)=P(A)*P(D/A）+P(B)*P(D/B）+P(C)*P(D/C）

全概率公理

純粹知性理念，可在暫時排除雜多的給予上（據此也暫時擱置了空間和時間的先天範疇），描述限制性。

PD的概率求解，依據的是對於概念PAPBPC的已知性，也就是說這種已知性就是對PD的未知概率性的限制。

PD能夠被求解（即便它是概率性的、非確定性的），它的解也必然依賴PAPBPC給出的正面概率，它們的運動也必然使PD隨之變動。

即，未知性/可知性（認識）不是空無性/實有性，它與已知性緊密相連，已知性又可以還原為限制性。

換句話說，限制總與認識緊密相關。

從審美意識上看，如果它不是來自內在的真實情感激蕩，意識將不可逆轉的投向概念的、機械的、僵死的被動意向映射，不論它的外在看上去是多麼生動、光彩照人，它都將使審美墮落成形式、表面、重複的窠臼中，因為它一開始便失去了中立判斷的可能。

審美與意識意向的相關性，限制了藝術對自己「胡作非為」的合法性。

卻在不斷的僭越和邊界拓展中給予了藝術更多的自由和可能。

註：The 「largest indoor sculpture ever made」. Opened on March 16 2013, the inflated 「Big Air Package」 was designed to occupy a 117-meter-tall former gas tank known as Gasometer Oberhausen in Germany. The 90-meter-high, 50-meter-wide sculpture was made from 20,350 square metres of semi-transparent polyester fabric and 4,500 meters of rope, with a volume of 177,000 cubic metres.

圖為《大空氣包裝》，是奧拉維爾2013年製作的作品，被稱之為「有史以來最大的室內雕塑作品」，它在德國奧博豪森的117米高的，原為儲存氣體的巨大空間中展出，作品90米高，50米寬，它用了20350平方米的半透明滌綸織物和4500米的繩子作為材料，容積177000立方米。奧博豪森，德國。