安利向|當盧浮宮遇見紫禁城
【它完成一次梳理,以中國人的眼光、現代的立場來敘述藝術與歷史。面向東方與西方,包容共同與差異,展現交流與碰撞。從文物看文化,從文化思考文明,力圖呈現一座媒體的世界藝術館,建造一條民族之間增進了解、各文明之間互相理解、互相尊重的道路,這對於中國觀眾或者西方觀眾而言,都將是一次全新的視覺體驗與思想碰撞。儘管它們來自於一次偶然,而中國人相信機緣,這讓我們確信此時、此處,我們必須要做這件事--《當盧浮宮遇見紫禁城》。】
故宮位於北京市中心,也稱「紫禁城」。這裡曾居住過24個皇帝;盧浮宮位於巴黎市塞納河北岸,四大歷史博物館之首,居住過50位法國國王和王后。
盧浮宮大金字塔的設計師是貝聿銘,每次想到都覺得很神奇。藉由這部片子今天來談談這兩座宮殿里的兩位君主,拿破崙和乾隆。拿破崙遇到拿破崙最鍾愛的畫師叫雅克-路易-大衛,他是一個新古典主義的宗師級人物。新古典主義,興起於18世紀的羅馬,並迅速在歐美地區擴展的藝術運動。新古典主義,一方面起於對巴洛克(Baroque)和洛可可(Rococo)藝術的反動,另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術為信念。 有人會覺得這個名字陌生,但是他的作品幾乎是普世價值觀里西方古典油畫的代表。包括是個人就看過的《拿破崙翻越阿爾卑斯山》。
荷加斯三兄弟的誓言
薩賓婦女同樣,掛滿在各種酒店大廳和成功學封面上的《拿破崙翻越阿爾卑斯山》,其實真實情況是拿破崙翻山越嶺時騎的不是馬,而是一頭驢。
要是說拿破崙喜歡讓畫家把自己畫成一個戰神,遠在百年後千里外的滿清皇帝乾隆,並不喜歡自己騎馬的樣子。
反而更愛把自己展示成為一個清雅文人。他一個人在黃公望的富春山居圖上留下70多次題跋,堪稱歷史上最大的文物破壞者【手動再見,他一生作詩兩萬多首,同樣的那乾隆也有鍾情的畫師,一個大家都熟悉的人,義大利郎世寧。當時歐洲的肖像畫,比如荷蘭的倫勃朗,把人物放置在有側光的環境里,人臉就會半明半暗,但這在當時,中國人是接受不了的,認為是被畫髒了臉。郎世寧就借鑒中國人像寫真,讓人臉盡量接受正面光,避免側面光,同時在人物的鼻翼兩側、鼻子、脖子下,稍稍加重,這樣五官就更清晰、立體。以下展示乾隆的cosplay文人照。都是郎世寧畫的。乾隆不僅把個人情趣貫穿到自己是收藏事業里,還有濃重的政治意味。他在位期間,引發了空前的國寶大聚集,中國歷史上最重要的藝術品幾乎都進入了紫禁城。遠在歐洲的拿破崙也一樣,征服了整個歐羅巴大陸後,鼎盛時期的盧浮宮被全歐洲的珍寶塞得滿滿當當,現在只掛一排畫的盧浮宮大畫廊甚至被被分為上中下三層掛畫。
但是,任何事情都會經歷盛極而衰。拿破崙的作品隨著滑鐵盧戰敗被送還給歐洲,在聖赫勒拿島上了卻餘生,親眼看著自己一手締造出來的帝國化為泡影是什麼體驗。相比之下乾隆要幸運的太多,這位皇帝沒有經過亂世,甚至沒有經過儲位之爭,生下來就坐享太平和世界上最強盛的帝國,足足60年,但是我們從歷史的縱向去看,乾隆之後,他的子孫,曾經擁有世界上最強大的帝國的家族,隨著這個國家被驅逐,顛沛流離,然後就是曾經的天朝上國近200年的屈辱歷史,無數珍藏的藝術品都被歷史的車輪碾壓過去,隨著國運動蕩散落到世界各地。這樣看來,乾隆似乎更慘,最起碼拿破崙保證了法國的藝術珍品還留在盧浮宮。
接下來還是回到這兩座博物館。
1925.10月10日 紫禁城神武門掛上了故宮博物院的牌匾,中國最大的古代文化博物館在今天成立了。儘管門票高達半塊大洋,北平城裡依然萬人空巷。曾經森嚴的皇家禁地,也第一次,向普通百姓敞開了大門。1793年11月18日,盧浮宮博物館正式向公眾開放。從中世紀的法王,菲利普二世為戰爭建立起的城堡,到後世六百年27位國王累計建立起的城堡,在這一刻,終於變成了世界上第一座現代化博物館,這是人類文藝史上一次重大事件,博物館的時代,由此開始。
我喜歡博物館,因為那裡蘊含了無數人類智慧與美好的結晶。我也希望更多人下次站到博物館之前,能停下腳步,慢下來,因為在這裡,我們不僅能感受到美,更能感受到歷史的傳承與反思。
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