當Edward Hopper的夜遊者走出畫作，走進電影……
深夜的餐廳空空蕩蕩，店外是更加清冷的街道，明亮的日光燈冷冷射向店內寥寥幾位顧客，孑然一人的黑衣人躲在陰影處，好似情侶的一對男女神情冷漠、不做交流，侍者的眼中空無一物，雖然處於群體之中，每個孤立的個體卻又如此寂寥落寞。
這是Edward Hopper（愛德華·霍普）的《Nighthawks》（夜遊者）中的畫面，用來描繪如今生活在城市中的我們卻也貼切，其中的百無聊賴、茫然孤獨都是相通的
「也許，我的確是無意識地
在描繪一個大城市的孤獨。」
- Edward Hopper
你對Edward Hopper並不是很熟悉，但你一定見過他的畫作。Hopper喜歡用張揚的色塊和對比的光影，但表現的卻是當代生活中無可排解的冷峻、孤獨以及疏離。Hopper的畫作多少受到了電影的影響，同時他的畫作也影響了很多藝術家、攝影師和導演，比如希區柯克、吉姆·賈木許、馬丁·斯科塞斯，甚至是雷德利·斯科特的《銀翼殺手》。
▲ Hopper的畫作《House by the Railroad》和希區柯克的《驚魂記》
▲ Hopper的畫作《New York Movie》和昆汀的《無恥混蛋》
而奧地利導演Gustav Deutsch致敬Edward Hopper的方式是直接將他的畫作拍成真人電影，電影名為《Shirley: Visions of Reality》（雪莉：現實的願景），故事由Hopper的十三幅畫作串聯起來，從虛構的主角Shirley的女性視角，解讀上世紀30年代至60年代的美國歷史。
▲ 電影開場，坐在《Chair Car》中的Shirley
電影一開始，在《Chair Car》（鐵路客車）的場景中，Shirley翻開了一本以她自己為封面的Emily Dikinson的詩集，隨著鏡頭的慢慢拉近，我們便和Shirley一起走進了Hopper的畫作中。之後電影的13個場景分別對應Hopper的13幅畫，導演以自己的理解重新演繹這13幅畫，為每幅畫都創作了故事，讓原本孤立的畫串聯起Shirley的一生。
▲ 電影劇照 VS Hopper的畫作
▲ 電影劇照 VS Hopper的畫作
電影從1931年到1963年，橫跨美國30年歷史，片中的13個片段按時間線索排列，為的是強調時代性，每個片段開始，還會有背景廣播報道相應的重大新聞事件。Shirley帶我們見證了這些重大的歷史時刻：從珍珠港事件到二戰、從麥卡錫時代到肯尼迪遇刺、從股市崩盤到馬丁·路德·金、從貓王到瑪麗蓮·夢露……
▲ 電影劇照 VS Hopper的畫作
而這30年間，Shirley始終是孤身一人，無論是在巴黎旅店中讀信，還是染金髮去劇院當引座員，亦或在辦公室當秘書，Shirley始終像是從《Nighthawks》中走出來的人物，獨自行走，保持著清冷的氣質和淡漠的神情，縱然偶爾和男友、同事在一起，人與人之間的疏離也是如此明顯，維也納液體空間舞蹈團的舞者Stephanie Cumming在扮演Shirley時將她內心的異化以及與城市的疏離隔絕演繹得淋漓盡致。
Edward Hopper相對統一和穩定的畫風為電影的拍攝提供了可能，導演Gustav Deutsch抓住了Hopper畫作的精髓，通過光影、色彩、構圖、視角等將原作忠實地再現，布景師Hanna Schimek也精心還原了畫作中的場景及細節，攝影師Jerzy Palacz更是在拍攝每一個場景時都設置了一個與原畫視角一致的機位。在團隊的精心操作下，電影的每一幀畫面都像是Edward Hopper畫出的，所以，縱然畫面幾乎靜止，我們也輕易不願按下快進鍵。
點擊前往 Voicer 繼續閱讀
>>> 文章未經允許 不得轉載
靈感點亮生活 生活溫暖人心
在線雜誌 VOICER｜分享生活和設計美學的在線雜誌
官網：VOICER｜分享生活和設計的美學
微博：VOICERme
微信訂閱號：Voicer
推薦閱讀：