一切真愛都是放養出來的

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（一）

沒人可以抓住愛情。

所謂愛情只是相對的平衡而已。

記得曾經和S姑娘交流過彼此的愛情觀，那段時間她特別關心我，我就和她說，不要關心我，因為我是收不到你的信息的，你關心我身體和是否吃飯，但其實我內心根本無法感覺到，因為我一直一個人生活，我從小到大就一個人，我和我父母一起也感覺自己在這個世界是孤獨的存在。

所以，記得那次交流中我對S姑娘說，你知不知道在愛情關係里有一個詞，叫，出局者？

所謂出局者就是愛情關係里不對等的狀態，因為意識、話題、思維的差異，造成兩者無法交流，最終導致再怎麼抓也抓不住愛情了。

所以，在過去的時候，我和S姑娘說，你關心我不如關心你自己，你照顧好自己，保持獨立思考，我就會一直喜歡你。然後S姑娘就成功考完心理學的研，直接出國了，在全球排名前十的企業上班，每次想到這一點，我是又欣慰又牽掛。

回到愛情，在這世上，最刻薄的現實，不是出軌或者外遇，最刻薄的現實是任何愛情最終都會回歸到生命個體存在本身的感受，她/他真的願意在未來的人生里和你在一起嗎？一旦愛情中的一方出局掉隊，另一方是怎麼都抓不住的。這樣的觀點，一直持續到我現在，我所幸的是，我心愛的姑娘最近已經開始看書了，她開始獨立思考，她的努力，讓我欣慰，我也經常問她要做什麼，我如何幫助她。

長久的愛情需要攜手共築的關係，所以才有那句話：愛人如戰友。

（二）

愛她，就是不計較。

熱戀中的男女會陷入一個庸人自擾的話題。那就是缺乏安全感的女性一般會問男性：你身邊那麼多姑娘，那你允許我和陌生的男性約會嗎？

這是一句非常套路的話。一旦你說允許，姑娘就會問你說是不是你已經和別的女人在一起了。而一般你說不允許，女孩又會問你那你憑什麼你可以和別的女人一起而我不能和別的男人一起呢？

在我看來，戀愛中的女人是沒有道理可言的，當然，作為女人本身，也是沒有道理可言的。所以我一般會回答說：「如果你身邊有喜歡的男性你就去感受他啊，你感受完他再對比下我，我永遠等你回來。不過，記得帶套。」

我說這些絕對不是開玩笑的，當我愛上一個姑娘的時候，我總是鼓勵她和更多的男人接觸，我認為愛不是監守，愛是放養。我為什麼一而再地鼓勵自己喜歡的姑娘多點社交多點約會？無非是想給自己製造壓力感，只有對比，才知道好或者不好。

與其未來痛心忍受愛情失敗，不如讓失敗提前到來。所以，我從來不管姑娘的私生活，甚至我們去夜店也各玩各的，我記得有一個夏天，我們都喝了很多的酒，應該有4整瓶的伏特加吧，最後我們基本是凌晨才到家的，玩了一夜後，我們都醉了，然後我和姑娘在走廊上接吻，那個夏天真是太迷人了。

（三）

我喜歡敢做敢為的女人。

我不慫，我的女人也不慫。

喜歡我的女人都太明白如何抓住我的心了。所以，我從不計較自己女人太嫵媚或者太漂亮，甚至我覺得她很美，甚至我覺得因為她得到全世界男人的喜歡所以我很自豪。當發現一個女人真的很值得我去愛，我就會在歡愉後給她拍照，我用一種眼神去看她，看她歡愉之後安靜的樣子，看她柔軟的身體和平滑的後背，她有時候像一隻貓，有時候像一個吸血鬼，有時候又想一支安靜的植物。我愛的女人，我都想拍下她的背影。

因為，在每次歡愉之後，我都看到那神聖而純潔的靈魂，我巴不得全世界都去讚賞她，我甚至希望她的身體被全世界去觀賞。所以，在一次個展中我就把我拍過的身體放出來了，我特別喜歡和觀眾一起看，我心裡想的是：就算時光變遷，歲月蒼老，我都記得你，你曾經如此美麗的身體，讓我眩暈，而我每次想起那個片刻，都是遙遠而靜謐的時光。

謝謝你，讓我愛你。

所以，我所愛之人，必將自信無畏，必將勇往向前。

因為我十分明白，真正的愛情要對抗的其實不是彼此之間的忠誠或者專一，而是對抗兵荒馬亂世界裡的那些無常和變故。

（四）

最好的關係，就是愛人如戰友。

這點也是很少人能懂的。

簡單說就是，無論家裡兩人關係如何，當兩人同時出現在一個場合里，都如同戰友般親密無間。

我偶爾也參加朋友的聚會，我特別感謝我的女人會精心打扮，換上得體的衣服，化上平時很少化的妝，她特別理解我，她也特別明白什麼叫：評價一個男人如何就看她身邊的女人；評價一個女人如何就看她身邊的男人。我感謝她的用心，讓我驕傲。

但在一些社交場所，我也看到很多貌合神離的情侶，他們不僅不親密，他們甚至各自拆台。我不理解一個男人在公眾場所里為什麼會和自己女友相互鄙夷，甚至辱罵。他們中的一部分確實腦子有問題，為了彰顯自己的大男子主義；而他們中的另一部分則是太自卑，怕自己女人被別人搶走。

一般遇到這樣的情況，我都會自己的女人說一句：不如我們想請那個誰的女友喝一杯？然後，我們就把別人的女友撬走了，我總是對這樣的遊戲樂此不疲，我覺得一個男人如果在公眾場所都不能對你好，那可以直接讓他滾蛋了。

話雖然這樣說，但，其實我圈子裡的真正好的朋友都很懂這個道理。在我真正朋友間的聚會裡，我看到很多尊重女性的男人，他們十分得體，讓我感動，所以，上面所說的撬對方女友的事並沒太多可能發生。

（五）

一切美好的東西都是順其自然。

我是特信命的人，我不貪心，我覺得是我的就是我的，不是我的我不強求。當然，如果有人搶了我的，我會讓他給我吐出來。

我尊重事物發展的規律，愛情也是事物發展的一部分。所以，我們也要尊重愛情本來的樣子。

其實，我對愛情的觀念是悲觀的，我認為愛情是無法控制的。你無法控制什麼時候遇見一個人，你無法控制愛情的發展，你也無法控制最終的結果。記得一朋友曾經說過，她就喜歡這樣的又克制又狂熱的狀態。

她的話讓我想到一部電影，叫《收集男人的女人》，作者：侯麥。

（六）

在侯麥的敘事里，

感情是遊動的，你越克制越強烈，你可以用遊戲人生的方式去對待情愛，任何兩種東西的交融，加點趣味的調子，就是帶著戲劇般張力的愛情，她不動聲色，她無須灌溉自然發生。

在侯麥的敘事里，他始終堅持的是「由創造者自我定義的規矩，這些規矩最後往往會變成儀式，好比人與人之間遇見真愛時，全世界都在為彼此相遇而讚美。」在侯麥早年創作的小說集《六個道德故事》里，幾乎所有故事框架都是「由遇見到莫名其妙的消失，最後重新又遇見」，這就是侯麥，他一直在探討不可控制的命運里的愛情是否真實。

關於這點，侯麥在將小說集拍成電影時有反問過自己：「為什麼當我們可以寫出一個故事的同時，又要將它拍成電影？為什麼當我們就要將它拍成電影時，又要把它寫成文字？」他的這點設問，按照巴贊的理論，電影和文學相比，具有本體論上的曖昧性，影像在記錄上的這種特有的客觀，使得電影擁有一種暗示，欺騙和製造曖昧的能力。

比文學更曖昧的電影片斷，就像寂寞空氣中遇見的男男女女，反映出一種真實。

（七）

故事發生地點非常簡單，一個別墅，三個人。

最先出場的是哈蒂。在第一個序言里，哈蒂一人穿著比基尼在淺薄的海水裡漫行，赤裸的腳摩擦細沙，她走了過來，又走回去。

第二個人是丹尼爾，他在和一個朋友談創作，他做了個裝置，實心油漆桶外掛滿了刀片，用他的話來說「內在的色彩斑駁與外部的鋒芒」，他對朋友說，「這個裝置會傷害人，但沒想到會傷害你」（他朋友拿起裝置時被刀片刮傷手），他說，我對你受傷不可理解，丹尼爾認為對方實在太蠢了。這個細節里，透露了愛，是隨時可以傷到人的。

在序言的第三篇，出現的是艾德里安，作為藝廊的創業者，他喜歡收藏，準備開個藝廊，買中國或中東的藝術品。開頭是他和女友及女友閨蜜的對話，談論美與丑，觀點包括，愛一個人無論美醜；美與丑是相對的；一個人得到了愛就會變成美；而一群美的人裡面，外表成為配角，更重要的是內心。

在這裡，他們的話題沒答案，鏡頭拉開，是小樹林，艾德里安和女友在接吻後的爭吵，女友說他要去倫敦，五周，讓他去倫敦找她；而他則說為處理投資者關係，要留在蔚藍之海，女友笑話他真的是處理投資的事么？為什麼他不能來倫敦，而他則說，為什麼你不願意留在蔚藍之海，兩人就這樣不和而分。

（八）

電影開頭詳細介紹了三者關係：

一個沒有任何交代的女人哈蒂，一個有很強的個人價值觀的丹尼爾，一個作為收藏家的藝術從業者，艾德里安。丹尼爾和艾德里安，兩個都有藝術氣質，但兩個又不同，前者神秘而冷靜，後者尋找平靜卻始終在追求答案。艾德里安和丹尼爾說，哈蒂是收藏男人的女人，肌膚上的收藏家。於是三個人構造的關係成立了。

因為哈蒂一個接一個的換男人，不時挑戰著丹尼爾和艾德里安的道德底線。

一開始，兩位知識分子都輕視這位隨意獻身的女郎，他們以為自己能拒絕成為她的收藏品。但同時，他們又不得不承認在這位女郎的輕慢中有一種獨特的魅力，就是那種無法收服的魅力。

有一天，哈蒂和一個數學家約會。數學家出手非凡，但沒有征服哈蒂，只得到肉體沒有得到她的心。挫敗之下，他痛罵哈蒂後就逃離了。

這時，作為收藏家的男主角艾德里安，自以為女主角真正中意的是他，他覺得她在不斷引誘他。但他並不急，他希望哈蒂應該主動。因為，他不想成為她的又一個收藏品，他要成為她的惟一，並且，他要在她生活中打上重重印記，為此，他一直克制著自己，並對哈蒂表現得很不在乎。

在和哈蒂的博弈中，艾德里安還不斷慫恿丹尼爾和哈蒂上床，丹尼爾說不會，但有一天，艾德里安回家後，發現丹尼爾和哈蒂就在床上。

在丹尼爾準備離開後，艾德里安藝術買家出現了，他借故把哈蒂留在那個商人家，既想表明自己的不在乎，似乎又隱隱希望哈蒂能公開表達對他的依戀拒絕單獨留下。但哈蒂沒有拒絕，和商人走了，這使得艾德里安很失望，在他假裝在外面辦完事回到商人處時，他急於知道女郎與商人到底有沒有上床。

當他從商人對他的口角攻擊中，斷定商人沒有得手後，他有些得意，於是他似乎更愛哈蒂了，他打算把哈蒂帶回家，好好愛她。結果，在他們急匆匆回家時，哈蒂在路上遇到了她的前任男友們，這時，艾德里安意識到自己根本抓不住哈蒂，一怒之下，沒有等哈蒂回到車上，就開車走了。

電影的最後：艾德里安給倫敦女友打電話，他說他要回到女友身邊去。他體會到女友是他可以把握的、安全的，而哈蒂，是他無法把握，令他迷戀又絕望。

（九）

海邊和客廳是兩個重要的地點：

在哈蒂、丹尼爾、艾德里安這組三角關係中，海代表了情感是流淌，而客廳代表了愛情的控制。

在整個故事裡，三角關係的顯現是在海邊；哈蒂與艾德里安關係的破裂是在海邊；哈蒂與艾德里安關係的建立是在客廳；哈蒂與丹尼爾的關係轉變也是在客廳；哈蒂與丹尼爾關係惡化的前兆與破裂是在客廳；哈蒂與艾德里安重修舊好也是在客廳。

關於片子里的7個經典片斷

片斷一：哈蒂出現時，就在海邊，陽光打在她身上，她表情含蓄而優雅。不看後面根本不知道她是和不同男人上床的女人，作為本劇編劇，哈蒂將女性對男人的理解表現得淋漓盡致。男人即使是肉慾動物，也並不是一定會樂於脫衣上床的。對男人來說，當女人並不注重她們的肉體時，征服心靈要比佔有肉體有意義得多。這部電影也告訴我們，當男人遇到他們無法把握的女人時，這些女人往往特別有魅力，征服她們也特別有樂趣，但男人們從內心又恐懼那些他們無法把握的女人。他們經常會選擇逃離。

片斷二：艾德里安認為自己過上了節制而規律的生活，早上日出前游泳，然後回家，安靜地讀書。一天他進入房東的房間，看到房東收藏的藝術品，轉身後發現哈蒂正在和男人上床。這個梗到了後來就是，丹尼爾和艾德里安聊到哈蒂時，丹說：「有時候你遇見個對的人，第一眼看到她，就幾乎擁有了她的全部，你就已經跟她上了床。」而艾笑著說，「我第一眼看到哈蒂時，的確在上床」

片斷三：數學家走後，艾德里安不想讓哈蒂再帶男人回家了，他就讓她出去。哈蒂於是白天睡覺，晚上給男友打電話，讓他們開車接她走。裡面有句台詞很有意思，艾德里安說：「每天接哈蒂出去的人和送她回來的人，往往不是一個人。」

片斷四：突然有天，哈蒂找不到車，讓艾德里安送她，艾沒答應。後來有天，哈蒂和艾德里安早上去游泳，兩人關係有了好轉，畫面是艾給哈脫褲子。

片斷五：兩人覺得彼此好像進入了一個關係。收藏家艾德里安和收藏男人的女人哈蒂決定好好談談，談是否會上床。哈蒂喜歡艾，但艾只是為了男人與女人的操控主動權而戰，不慌而散。

片斷六：艾德里安煩透了，他不習慣自己喜歡一個人的感覺，於是慫恿丹尼爾和哈蒂上床，哈蒂也煩透了。於是兩人就滾床單了。裡面有一幕在海邊，艾終於要開始吻哈蒂，哈蒂推倒他，往他眼裡踢沙子，礁石上，丹尼爾在看著他們。艾說游泳不，兩人看著他，走了，隨後就在房間里滾床單。

片斷七：丹走後，艾的藝廊投資人出現了。「女收藏家」這個稱號是艾德里安給哈蒂的定義，而當丹尼爾與哈蒂的關係徹底破裂，丹尼爾離開的同一天，艾德里安的一個朋友——一個真正的收藏家薩姆來到了這個別墅，替代了丹尼爾在哈蒂與艾德里安之間的位置，重新構建起了一個新的三角關係。薩姆問哈蒂，你們誰收藏誰啊？艾和薩姆說，我讓她做什麼她就做什麼。於是讓哈蒂去陪薩姆過夜。裡面有一段對白讓人心塞到爆。艾問哈：「你到底和薩姆做沒做？」哈蒂說，「有些話說出來也是口是心非。」艾德里安說，「那就是是了。」他流露出失落的表情，而哈蒂笑了。

最後，電影里出現了兩本書

一本是這個：盧梭。

第二本，是這個：<Le Romantismeallemand>，翻譯過來應該叫《德國浪漫主義》。

關於這兩本書，有人採訪過侯麥，摘錄在下面好了，真心解惑：

問：What struck me particularly in La Collection ne use was your care for a particular kind of detail: the books the characters are reading, for instance,the complete works of Rousseau and the book on German Romanticism...

答：I wanted my character to be reading some monument of world literature, the sort of big books one takes away with one on holiday. Patrick Bauchau (Adrien) felt like re-reading Rousseau,though hes says the book could just as well have been 「Don Quix ode」. As for "Romantis me Allemand": that was a book belonging to Danial Pommereulle which Haydee flipped through and then put aside, just as she does on the screen. I was very concerned about the authenticity of Pommereulle character: I didnt want the painter to be played by anyone except a painter. And I chose that paint-tin with the razor blades from among his works because he was fond of it and talked about it. Its possible to see the tin as having symbolic meaning in the film; but although I wouldnt disagree, its a meaning deriving from the character himself and not from me.

有時候我們特別想抓住愛情。

但愛情確實讓我們絕望的抓不住，所以，與其抓住愛情，不如尊重愛情隨遇而安的狀態，順其自然，放養伴侶。那些試圖死死抓住愛情的人，在我看來都是庸人自擾，最終彼此都遍體鱗傷，只有一個不斷積極進步的靈魂，才知道愛情停留。

同時，也只有放養的愛情，才經得起足夠的考驗，足以對抗可不預估的人生。

作者：小日

科技公司COO，著有CCTV中國好書《雲端經濟學》，創投圈最懂情感的藝術家。

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