《真田丸》——前兆

01-29

鬼君言：看到宣傳這回時，新聞媒體是如此地寫——偵探信繁名推理，然而這又是三谷給大河劇加的一些調料。所謂案件的始作俑者其實並不重要，更可怕的是在這案件背後，陰雲密布的豐臣政權下，有人苦心孤詣、有人迷惘不前，更有人走火入魔。劇情雖然看著糟心，但是卻為下一個十回奠定了基調。劇評中所用繪圖，均轉自推上；文中如有明顯寫錯的地方，還望小夥伴們批評指正。

舊語：

這周字幕組重製了《真田太平記》第三回「幸村初陣」，不過我卻要提前講講《真田太平記》的第八回「上田城死守」與第九回「華燭之宴」中關於信幸與稻姬婚禮前後的劇情。

信幸與稻姬

首先來說說，信幸與稻姬在《真田太平記》中的形象。

《真田太平記》中的信幸是一個喜怒不形於色而且內心堅定，時不時還會腹黑一下的人物；原著中，昌幸對信幸的評價中有這麼一句——與德川家康十分地相像，誠然這句評價有為之後情節發展鋪墊的作用，但也確實如此；渡瀨恆彥的表演也非常符合原著中的描寫。關於這場婚嫁，原著中昌幸有那麼一句：「源三郎之前到底有沒有接觸過女人的身體？」【笑】

關於稻姬，原著中有一段關於稻姬的外貌描寫：作為一名十六歲的少女，稻姬的身材發育很好，臉龐更水靈得宛如兒童。她雖然稱不上絕色美女，但是雙眸黑亮，炯炯有神，鼻頭微翹，雙唇緊緊抿著，端莊中不失俏皮，十分可愛。那麼，劇中的稻姬形象是如何的呢？

不得不說，劇組的選角非常符合原著中關於稻姬的外貌描寫。紺野美沙子當時只有25歲，雖然表演上有時會死臉子，但是很規矩地演繹出了稻姬的可愛以及堅韌的地方。

婚禮

關於信幸和稻姬的婚禮，其實原著中的描寫十分地簡單。首先，家康看重信幸，希望他將來可以成為德川家堅定的盟友。接著，家康的眾家臣也抱著同樣的想法，後來便選擇了本多忠勝的女兒——稻姬。之後，本多忠勝對稻姬說了這麼一番話：「你成為了真田家的人以後，一定要讓信幸殿下明白此事，而且你不能只憑口說，要用生命來傳遞著一信念。」婚禮之後，二人的第一個夜晚是如此的描繪。

在《真田太平記》劇中，編劇有兩段非常出彩的加戲來勾勒信幸與稻姬以及烘托出信幸與幸村之間的感情。第一段是安排了一場「相親大會」，本多忠勝覺得真田昌幸的長子未必配得上自己的女兒，於是在他的意見之下，安排了一場相親會。相親會的形式是幾名男子坐成一排，稻姬親自用扇子挑起每人的下巴，來進行觀瞻。當稻姬挑起信幸的下巴的時候，信幸勃然大怒，打掉稻姬的扇子，厲聲言道：「無禮之徒！」而就是這一下帶給了稻姬和本多忠勝極大的好感！父女皆傾心信幸，遂婚事成矣！

第二段則是信幸與稻姬婚後的第一個夜晚，二人對坐而談。稻姬言及源次郎的時候，信幸誇讚了自己的弟弟，然後走出房外，凝望月亮。之後，鏡頭中又出現了源次郎凝望月亮的場景。兄弟二人在不同的地方共視明月，之後信幸對稻姬言道自己成了德川的一員，而弟弟卻在秀吉一邊，真是發生了有趣的事情。比之原著中，純粹描寫二者的床笫之歡；這一筆既可以當做是伏筆，又烘托出了兄弟二人之間的感情！

侃劇：

從第14回「大坂」進入大坂篇以來，劇情一直圍繞著兩點來展開，一是秀吉統一日本的進展，二是秀吉個人光明與黑暗相交錯的身影。在宣傳中，三谷、雅人叔、小日向叔都提到《真田丸》將直面描寫秀吉墮入黑暗面的全過程。這種異於以往大河劇對於秀吉晚年行為頗多寬容的描繪在這集中正式顯露出來，在推特上也得到日本觀眾的好評，甚至有網友也將秀吉與某些獨裁者進行對比。回目中的前兆，也不光指豐臣政權崩壞的前兆，也同樣指的真田家日後犬伏之別的起始。本集中的部分歷史細節會之前寫入情節部分，之後不在列出。

稻姬出嫁

首先自然是稻姬出嫁的事，關於這場婚事的年份，一般有三種說法，《甲陽軍鑒》中是天正十一年（1583年）、《沼田記》中是天正十四年（1586年）、《沼田日記》中是天正十六年（1588年）。根據本劇考證平山優先生結合《家忠日記》等史料所做的研究，《沼田日記》中的天正十六年之說更為合理，而劇組也是跟著這一路線來鋪排了劇情。

比起《真田太平記》中郎才女貌的搭配，《真田丸》中信幸與稻姬這場婚禮則顯得政治味十分濃郁，一邊是信幸要被迫與病弱的妻子離婚，一邊是忠勝揮淚舍女。在19回中，兩家的鏡頭不斷交錯，就連同意婚事時都用一樣的BGM——「激戰」，運用如此充滿戰鬥氣氛的音樂也給這段婚姻平添了許多微妙的元素。

額外提一提本劇中的本多忠勝，《真田丸》中本多忠勝的形象較之以往的大河劇以及《真田太平記》中都有著不小的變化。在以往的大河劇乃至遊戲中，本多忠勝都是德川家的忠勇之士，好比樊噲之於劉邦、張飛之於劉備，然而在這部劇中本多忠勝在繼承以往的忠勇特色之外，又有了新的變化。

首先是家康對於本多忠勝的態度，拋棄了以往君臣義氣相投的塑造，加入了「持て余す」的設定。「持て余す」的意思多為難以處理或棘手，這一筆設定很可能是為了關原之戰後，本多忠勝威脅家康，釋放真田父子的情節做鋪墊，但也給了一種新鮮的視感。其次，本多忠勝的愛女之心比之《真田太平記》更為強烈，從稻姬初登場時的呵護、家康命其嫁女的眼淚、勸服稻姬時那紅潤的眼眶再到這集喬裝改扮，送女出嫁的橋段都體現了本多忠勝的愛女之心。相比較目前單一且乏味的稻姬形象，本多忠勝的形象更為立體豐滿，也讓我個人對之後的翁婿對手戲充滿了期待。

忠勝嫁女是不舍，真田家的女人則也有多少無奈和心酸。與《真田太平記》不同，《真田丸》中信幸原本便有了妻室——清音院。清音院還是真田信綱（昌幸大哥）的女兒，父母雙亡，自己又病體纏身，種種可憐的設定，但是無礙劇中清音院對於丈夫的盡心盡責。送別清音院的環節，真田家諸位女性的告別語也很能反應她們各自的特色，阿薰夫人是貼心的關懷；作為經歷過武田信玄全盛期，深諳戰國之道的真田奶奶，自然明白這其中的事理，對於自己的孫媳婦以及孫女，一個擁抱便能表明一切，真田姐姐的話一方面是她個人的經歷，另一方面也像是個伏筆，從阿薰夫人讓清音院留下的情節來看，或許也暗示著日後有段稻姬讓信幸納清音院為側室的情節。

大名的妻室

寧寧、阿茶局以及茶茶的會面，尷尬場景迭出，不過不得不說，當場面尷尬之時，齊藤由貴那靈動的眼珠子著實有樂；在本集中，阿茶局雖然沒有以往的直面吐槽，但當她對寧寧說自己對懷孕之事的了解時。儘管本意只是個闡述，但也有點是對沒生過孩子的寧寧的吐槽（笑）。大家可以注意寧寧那時候的表情變化，鏡頭是只給了個側面，我們也可以清晰地看到寧寧的面部表情從客氣的笑——看著阿茶局笑時，那一瞬的尷尬——陪笑的全過程。

額外吐槽一事，這集的劇情是很精彩，但是新導演在剪輯方面蹩腳的地方很多，尤以這場會面最為突出！演員動作上的前後不銜接，切換鏡頭畫面時的不順暢，比比皆是。鬼君這裡就不上圖例啦！有興趣的小夥伴，回顧看看這一段，便會有感覺！

在這集里，寧寧得到了充分的發揮餘地，也很好地勾勒出了她作為秀吉糟糠之妻的身份。面對信繁與阿桐，寧寧講述了秀吉的本質。這一段劇情中，鈴木京香的眼神十分有戲，將一個妻子對於丈夫的憐愛與感情展現得淋漓盡致！

在之後的勸阻中，寧寧對秀吉的諫言以及最後對三成的一句「拜託了」（撫慰三成受傷的心）也顯露出了這位「女太閣」的風采！在茶茶離去前，寧寧與茶茶之間，彼此眼神的致意，雖然劇情沒有說透，但是似乎透露出寧寧這次的勸阻是一場有計劃的行動，也扣了一下會面中茶茶表示自己想幫忙的話語！

聚樂第落書事件

首先，豐臣政權在此時已經平定了九州，除了北條與伊達外的所有勢力都已向秀吉臣服。為了表現豐臣此時的權勢，鏡頭特地給了一筆！從左到右依次是「織田信雄（正二位/從二位）、德川家康（正三位）、豐臣秀長（正三位）、豐臣秀次（從三位）、宇喜多秀家（從四位下）以及前田利家（正五位下）」，然而正如劇中昌幸老爹所言：「在人一帆風順的時候，總歸還是會發生些事！」

本集中出現了「聚樂第落首事件」，這一事件也正是發生在鶴松出生大概3個多月前的2月25日，當時的《多聞院日記》、《鹿苑日錄》等均有相關記事，但並未給出關於落首的具體內容。根據可能是偽書的《武功夜話》中的記載內容似乎是關於嘲弄茶茶懷孕的語句，之後也掀起了一陣腥風血雨，人心惶惶！劇中將此事作為豐臣政權崩壞的前兆並融入了大河劇少有的推理元素，也算是一種巧妙的融合了！

在劇集開播前，我個人還是希望劇中的推理元素能夠出彩。這集中，落首案件的四人偵破小組，平野長泰算是調查組組長、信繁是調查組探員、石田三成是調查組的直屬上司，以及大谷吉繼算是上司的摯友，共同分擔。信繁的智將本色又開始閃光，對於案件現場的調查、抓捕犯人時的謹慎，以及以死人救活人的謀略，信繁一直在成長。雖然信繁也有缺陷，比如在門衛被殺時，沖著三成抱怨，又比如不改割死人頭等等，但是已然從第一回「船出」中的少年逐漸有了男子漢的氣概！

不過總歸是大河劇，推理元素只是小小的調料，真正需要處理的是一個黑暗的秀吉！細心的觀眾估計已經發現，本劇中對於秀吉的打光與之前非常不一樣，之前的劇集中，即使是室內戲，觀眾也可以非常清晰地看到秀吉的整個面容，打光也很均勻。本集中，秀吉的面容卻有一半乃至於超過一半的部分都溺於黑影之中，這也暗喻著秀吉的黑化。能看清秀吉整個面容或者打光比較均勻的部分開頭天皇巡幸聚樂第及之後與家康閑聊中的秀吉鏡頭以及結尾的面部特寫，但是，最後的面部特寫，秀吉的面容也有一部分呈現出黑影，也正對應了旁白的那句「人生的錯亂。」

如果說這集中女性角色最出彩的是寧寧的話，那麼，最後直言進諫的三成可以說是本集中最為出彩的男性角色。石田三成的形象在以往的大河劇中，總是會呈現出極端的兩極分化，一時弄臣（軍師官兵衛等），一時忠臣（天地人等），大概在之前的作品中，江守徹在葵德川三代中塑造的石田三成形象算是最為客觀的，一方面表現出三成的忠義，另一方面也展現出三成在處理人際、軍政運籌上的缺陷。這集之後，山本三成可謂圈粉眾多。

從14回中，石田三成的第一次登場到現在，我們可以看到關於石田三成不同的側面，有純理性主義的風格，又有處理政事的專長等等。《真田丸》一劇較之前幾年的大河劇，劇本台詞中增加了許多對於政令政策的描述，比如本集中的「刀狩令」，像之前的幾部大河劇《葵德川三代》、《八代將軍吉宗》也有諸如此類的台詞。這從一方面可以讓不了解這段歷史的觀眾，更好地了解當時的歷史發展進程，另一方面也真正體現出了三成的價值。統一天下靠武略，治理天下靠政事，作為豐臣官僚集團的一分子，三成盡心竭力地調和鼎鼐。作為朋友，三成勸阻大谷進言，呵斥信繁勸諫，然而自己迎難而上，這點也無疑為日後三成挺身而出對抗德川做好鋪墊。