梅津泰臣談動畫OP製作——演出家梅津泰臣訪談摘譯

作者：mjn

封面來源：アキバ総研

以擔當很黃很暴力的成人動畫監督出名的梅津泰臣，最近幾年除了監督自己作品之外還參與制作了不少動畫OP或者ED，以分鏡加演出的身份指揮了整個OPED的製作，比如《幸腹塗鴉》OP、《終結的熾天使》第一季OP、《BLOOD-C》OP、《GANGSTA.》ED，以及這季《維度戰記》OP等等，這次就從技術方面來談談TV動畫OP是如何做出來的，有哪些方面的講究。

本文為アキバ総研訪談的摘譯，原文地址：https://akiba-souken.com/article/26012/?page=1

首先談到製作一個OP的時間，一般有兩到三個月，平均40-50卡，製作時間是足夠的。而《維度戰記》有將近70卡，是非常特殊的情況。

同時因為OP是一部動畫的臉面，製作往往需要厲害的人手，梅津的場合因為他自己有資歷和人脈，比較容易召集到關係好而且有能力的原畫，不過OP中每個原畫往往只負責兩到三卡，所以需要元請動畫公司也出人手。

對於作品本身的監督會不會插手則表示具體情況具體分析，有會提出詳細指示的監督，也有完全交託製作任務絲毫不管的監督。ED的話還能自己玩，不過動畫OP是作品的臉面，還是不敢太顯露自己風格，會考慮原作本身的風格走向和監督的要求，絕不能在作品方向性上搞錯，這也是最難的地方。所以必須提前閱讀原作，把握設定和世界觀，可以的話正片腳本也需要過目一下，這個準備時間往往就要三周左右，另外主題歌大概會聽個100遍，腦中產生具體影像之後，再著手畫分鏡。也透露現在同時負責著一個OP和ED（推測是下季動畫）。

實際製作中，梅津雖然經常會參與原畫或者作監，但是因為本人畫的風格太有個性，畫出來往往多少和正片不太一樣（如《ISUCA》ED），所以比如在《終結的熾天使》OP中作監由門協聰來擔當，《BLOOD-C》OP作監由黃瀨和哉擔當，自己只負責分鏡演出。

之後問了關於《維度戰記》那段跳舞如何構思的問題，梅津說很簡單，每聽到這段就情不自禁想跳舞，於是加了這段舞蹈，作畫是有實拍參考，但是為了更加符合主角大叔的身份，在作畫時意識著「不情願的慵懶感」做了微調整，這樣也有了強調人物性格的作用。

不過作為影像製作者肯定也有沒有思路、沒有想法的時候，這時候就會先把工作放一邊，嘗試從各種各樣的地方尋求靈感。OP應該能表現一部動畫的精髓，也是對創作者自己創造力和想像力的考驗。不過根據實際作品以及不同電視台也會有硬性標準，這也是必須考慮的。比如「職位人名顯示必須超過四秒」「主標題顯示必須超過六秒」等等。

雖然最近負責OPED較多，但是梅津表示自己從來沒有特意往製作OPED這個方向來選擇工作，都是製作人監督等等來拜託的。比如《幸腹塗鴉》動畫化決定的時候，原作者川井マコト主動提出希望負責《女僕咖啡廳》OP的人來做《幸腹塗鴉》OP。作為演出家，不願意聽到觀眾「這OP不是梅津的演出嗎？」，希望能從觀眾口裡聽到「啊！這原來是梅津做的啊！」，能讓觀眾意料不到是最理想的。

另外因為每季都會擔當不同動畫公司不同作品OP，所以藉此機會也能結識各種各樣新的staff，希望他們能在不影響本社工作的同時，來參與梅津下一部監督的作品。另外梅津也提到了有向電影界進軍的意向。

最後提到年齡的問題，畢竟梅津已經五十多歲了，但是還在業界一線奮鬥，非常厲害。本人則認為雖然身體一定會隨著年齡衰老，但是精神方面則是越磨越利，作為演出家絕對是生活經驗越豐富，想像能力、表現能力越強的。所以動畫業界應該更加珍惜大齡監督（笑）。在年輕的時候遇到過不少打擊有志年輕人的老手，怕年輕人超過了他們，梅津則是不想成為這種老手，即使自己感受到了年輕人的威脅，所以也不斷工作鍛煉自己的能力。

「當年有個年輕製作進行現在晉陞成為了製作人，打電話過來拜託工作，非常誠懇地說『我年輕的時候就是梅津老師你的粉絲，這份工作一定要請您來。』，本身就是非常高興的事。」梅津最後說。

本文僅供Anitama發表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內容。

原文地址：http://m.anitama.cn/article/bc54bedb767bfd71

官方網站：http://www.anitama.cn/

官方微博：@AnimeTamashii

微信公眾號：Anitama0815

合作郵箱：bd@anitama.cn