讀庫十年:一次電影賞析課
「DK-10" 讀庫十周年讀者現場會 完整版
不便觀看視頻的同學,請批閱下面的文字記錄。不過文中提到的電影片段,還需見視頻內容。
主題:DK-10(北京站)
時間:2015年11月8日
地點:中國電影資料館一號廳
主講:張立憲
速記:李京威 王 靜 徐 湛
張立憲:大家好!這裡是中國電影資料館,我們確定下這個場地之後,先來偵察地形,進來就驚呆了,因為這個場地特別大,人在銀幕面前顯得格外渺小,這樣就不能沿襲以前年會的方式。再說,畢竟是中國電影資料館嘛,就想和電影發生一些關係,所以,我們準備把讀庫十周年的年會,變成一次電影賞析課。
剛才大家看到的這段視頻,在我這張罈子臉出現之前,我們做了一段八十秒的視頻,收錄了二十八部電影中關於閱讀的畫面,是我們視頻小組的小夥伴們做出來和大家分享的。接下來依然從一些電影的片段開始,我們通過欣賞電影,來分享一些心得。
這部電影是斯皮爾伯格導演的《世界大戰》。我相信一些有心的朋友也看出來了,這是一個一鏡到底的長達三分鐘的長鏡頭。我看過斯皮爾伯格關於這部電影的幕後訪談,《世界大戰》是根據威爾斯的小說改編的,小說是一百多年前寫的,當斯皮爾伯格決定要拍《世界大戰》的時候,已經有好幾部根據這個小說翻拍的電影,關於外星人入侵地球題材的科幻電影更是數不勝數。斯皮爾伯格要盡量拍得和其他科幻電影不一樣,那就要分析其他科幻電影都怎麼拍。他總結說,一般這種題材的科幻電影,第一,一定是到影片的最後關頭,人類的火力全開,所有的炮火都憤怒地射向萬惡的外星人,把外星人打得很慘。第二個常見的是「親情彌合」橋段,一開始夫妻倆,或者兩代人,或者情人之間,要麼離婚,要麼鬧彆扭,反正就是有不可調和的矛盾,經過和外星人搏鬥的過程,他們幸福地擁抱在一起,感情和好如初。第三個常見的段落,就是「地標被毀」。不管是自由女神像,還是白宮、帝國大廈等等,一次一次被毀。所以斯皮爾伯格說,在拍《世界大戰》的時候,要盡量避開這些常規的動作,他們才有時間和精力來琢磨這個長鏡頭。
我們這次做年會,也受斯皮爾伯格大叔的啟發。一般來說,這種年會、慶典也有一些規定的動作,比如走紅毯,大家穿著非常豪華的衣服,擺各種姿勢;還有簽名板,用熒光閃閃的筆在簽名板上寫下自己的名字,至於活動結束之後,簽名板去哪兒了,他的名字去哪兒了,誰也不知道;包括逼著嘉賓誇他,而且越大牌的嘉賓越好,如果最大牌的嘉賓不在現場的話,最好還能發段VCR過來;還有請大家準備好淚水和掌聲,來回顧一下我們艱苦又偉大的歷程;然後感謝各種各樣、形形色色的人。
當然有些套路對我們來說也是不可避免的,但還是想盡量避開這些常規動作,那應該怎麼做呢?我想到了今年夏天去青島。一般我去某個城市,都要和當地的同學吃一頓,甚至一頓以上的飯。吃飯的過程中,必不可少的就是和東道主爭奪買單權。青島的朋友很熱情,一定要買單。我在和他們爭奪的過程中說了一句話,我說還是我來買吧,因為我的錢也是你們的。當然最後還是沒有摁住熱情的東道主,還是他們買的單。但是我說的這句話,「我的錢也是你們的」,其實是挺有道理的。雖然這些錢在我的口袋裡,在我的銀行卡上,但實際上是我們的讀者給我們的。你們就是我們隱性的股東,是我們的衣食父母,也是我們做了十年的這個事業的投資人,所以我想今天的主題就是向股東彙報。
一、我改變了什麼?
向各位股東彙報什麼呢?我們還是先說虛的,從探討人生開始。
十年間,我們出了七十本《讀庫》,還有上百種其他的書和產品,裡面的每一句話,每一個字我都看過,都編過,所以我影響了讀庫,反過來說讀庫對我的影響也是最大的。所以我第一個彙報的問題就是經過十年,我改變了什麼?
我們來看電影《泰坦尼克號》這段。海底探險隊去考察泰坦尼克號的沉骸,在裡面發現一個裸女的素描。新聞公布之後,一位老奶奶說,這個美女就是我。鏡頭一轉,直升機轟鳴,老奶奶坐著直升機來到考察隊的大船上。這個電影我是上個世紀末看的,聽起來很遙遠的事情。看完之後,這個橋段讓我突然有種奇怪的感覺。我不知道大家有什麼感覺?我當時注意到的是這位老奶奶的孫女,我們一看就知道她應該屬於什麼樣的角色,應該有什麼樣的戲份。但是我有一種很微妙的感覺,老感覺這個孫女有點兒不對。因為鏡頭就是導演的眼睛嘛,我老感覺當這個女演員出現在鏡頭前時,導演多看了她兩眼。這個女演員的鏡頭也許就多了那麼一兩幀,也許就是走位角度稍微偏了那麼一點點,但這部電影來自詹姆斯·卡梅隆大神,卡神的電影是不會犯這種錯誤的。所以我當時馬上就覺得,壞了,卡大叔對這個女演員(蘇茜·愛米斯)有意思了,這是我第一次看這部電影時的一個感覺。當時沒有微博,也沒有微信,所以我的這種感覺只能埋在心裡。過了一段時間,我這顆渴望被八卦塞滿的心得到了滿足,卡神果然和這個女演員好上了。現在他們倆是兩口子。
這個觀影片段使我想起了我當年的那段文藝青年時光。我準確感知到導演對女演員動了心眼兒,動了感情,並且最後這個預言也成真了。但是我的反應不是得意,反倒是很絕望,覺得這樣看電影還有什麼看頭?當時我正處在嚴重的懷疑人生的時期,不僅僅是對看電影,包括看書,自己的寫作都開始懷疑。有沒有真正客觀、真正中性,所謂零度情感的表達和記錄?那時完全陷入了人生中一個很絕望的時期,所以對卡神也產生了這種想法。
現在再看當年的這段文藝情結,確實很可笑。太事兒了。作為一個影迷,和卡神之間建立的這種關係,被他多看女演員兩眼而破壞了其穩定性,這本身也是一個很好玩的事情。但是當時就忍不了沒有新意、沒有懸念的觀影過程。還有看偵探小說,像克里斯蒂的小說,多看幾部之後,你大概就能總結出阿奶的路數,大家都愛做這種智力遊戲嘛,你往往會在波洛和馬普爾小姐公布兇手之前,猜到這個兇手是誰,所以閱讀也變得特別痛苦。
現在來看,當年的那段文藝青年時光,對我來說已經過去了,現在那顆敏感脆弱的小心靈已經不存在了,這可能算是我的一個小小的變化吧。
另外一個變化是什麼呢?看《泰坦尼克號》的時候,正好我和太太離開原來的城市來到北京做北漂。當時不管是家人還是朋友、親戚都很不理解,很好的工作為什麼要辭掉呢?為什麼要來北京做一個很有風險的事兒呢?當時我自己很堅強的回答是,我不想再過那種一眼能望到底的生活。
什麼是「一眼能望到底」的生活呢?就是到多少歲我應該是什麼職稱,到多少歲我應該是什麼職務,我混得最好大概就是這個單位的主編或者社長,到多少歲我大概會死去。用北京話來說,一個人到八寶山沿途的每一個路口,他都能看得清清楚楚。我覺得這樣的生活特別沒意思,所以就來到了北京,陷入了一場前途未卜的冒險中。
但真正好玩的一點就在這裡,當年為了不過這種一眼就能望到底的生活,打破了原來的東西。結果來到北京,現在過的就是一眼能望到底的生活。
這種一眼能望到底的生活是什麼呢?就是編《讀庫》,編到老,編到死。
這真的是人生莫大的一種諷刺。
《讀庫》和我的關係,已經不僅僅是我自己這麼認為了,我看大家也這麼認為。原來不管我乾的工作、我的職位多麼風光,總會有獵頭公司來挖我,或者有橄欖枝沖我搖來,但是這幾年再也沒有了。這說明大家都認為我的命運已經註定。
那麼,編《讀庫》是一眼能望到底的生活嗎?我想不是。可能還是原來對沒有懸念、沒有新意的生活理解得太過狹隘、太過外在。你看有的人哪一年考上大學,哪一年大學畢業,大學畢業以後他在一個單位待著,可能他的人生簡歷只有三行,到現在幾十年過去了,他始終沒有離開那個單位,難道他的內心就沒有波瀾洶湧過嗎?有的人來到一家機構,印的名片剛發了十幾張,又換到另外一個單位,又換了新的名片。他的生活就一定是不乏味、不單調的嗎?這個很難說。
什麼是「一眼能望到底」的生活?和當年的理解不一樣了,就是剛才視頻里的那句話:「二十五歲已死,七十五歲才埋」。我想只要我們希望自己擺脫這樣的狀況,能夠允許自己對新鮮事物擁抱,對新鮮事物容忍,對風險不畏懼,有這種信心,生命都會變得格外好玩。這算是第二個改變吧。
十年下來,《讀庫》的文字量應該有幾千萬字,讀了那麼多人的命運,那麼多人的故事之後,最大的感觸,一言以蔽之,就是覺得「你沒那麼重要」。
是的,我沒那麼重要。
這是我這十年來心態上非常大的一個改變。尤其是對我們這種從小到大苦日子出身的學霸來說,經常需要炫耀自己學習是多麼好,高考是多麼成功,未來又做了多少有面子的事,來強調自己的存在感。能明白這個道理,並且接受這個道理,非常不容易。
記得當年我和一個名人同事過。這哥們兒平時也不來單位,但是偶爾來一次,動靜就特別大。比如說我們正在開會,突然門打開了,先進來一個屁股,因為是一個人倒退著往裡頭走的。這是一個扛攝像機的人,那時候的攝像機還是M7,大機器,攝像機旁邊還有兩台照相機,簇擁著這個老師。這個老師坐在那裡,給我們發表一通沒有任何實際意義的真理,「一定要抓好產品質量」、「我們的市場一定要搞上去」什麼的。這個老師基本上是把他的一輩子當成一部紀錄片來過。我們每個人的人性中,可能都有這種表演型的人格存在,每個人每天都會拿出一定的時間來記錄自己,甚至會分出一個自己,來描述、評價另外一個自己,為另外一個自己點贊等等。這種表演型的人格非常耗費時間和精力,當你了解到自己沒那麼重要之後,其實你能夠慢慢地從這種自我表演中脫離出來,就能把一些事情看得更淡一些。這個也算是一個小小的變化。
為什麼說到表演型人格呢?我前段時間見過一個哥們兒,向我傾訴他對一個女神的熱愛,說他愛了人家很多年,當然對方也沒搭理他,他表現得很痛苦。但是根據我的觀察,他這幾年也沒閑著,該談別的戀愛也談別的戀愛,該吃飯吃飯,該喝酒喝酒,什麼都沒耽誤,然後他表演得自己還很痛苦。所以我感覺這種表演型人格真的是靠不住的,大家以後也盡量避免這樣。
讀庫雖然做的是最傳統的紙質出版,但是它誕生在互聯網,也成長在互聯網,所以一些人把我們稱為「互聯網產品」。互聯網產品的特點是什麼呢?就是直達,直接達到我們的讀者,直接面對我們的讀者。
這些年我們收到的讀者或者是贊、或者是罵、或者是繼續的支持、或者是毫不留情的拋棄,甚至特別難聽的話,都非常非常多。反過來說,這些也鍛煉了我們、改變了我們自己的性情。至少我現在已經學會要為自己的選擇、自己的決定負責,要直接面對自己的過錯,承擔這個過錯應該承擔的責任。
做到這一點也很不容易。我見過一對男女,男生對他們的愛情心生厭倦,內心非常渴望兩人的關係終結,但是他不會提出自己的想法,他會怎麼做呢?他會動用一些小手段,在女孩面前敗壞自己的形象,讓女孩討厭自己,厭煩自己。「我們分手吧」這句話,他希望女孩說出來,而不是他。這樣的人就是要把分手的責任推給對方,我們不要做這樣的人。
在工作中也是這樣,不要把責任推給對方。雖然我們的客服做得還算不錯,但是總會有讀者收到品相有損的書。我們在處理這類問題時,就要求我們的客服拒絕「問號」。
為什麼要這麼做呢?當讀者說這個書有問題,而我們問「要不要給您重換?」,或者「要不要用什麼其他的方式補償您?」時,事實上是把責任推給讀者,讓讀者去為難。說狠點兒吧,他覺得不忍心;放我們一馬吧,他又覺得不甘心。所以最後我們要求,客服在服務的過程中,不許用問號,要給讀者提出清晰可行的執行方案,讓讀者來選擇就行了。
幾年前我們請《紐約客》雜誌的歐逸文老師,和大家分享《紐約客》的一些編輯規範。當時讓很多媒體從業人員非常羨慕的一點是,《紐約客》雜誌有一個事實核查部門,會履行事實核查的程序。比如說他們的記者採訪了某一個人,若干天之後,被採訪者會接到《紐約客》事實核查部門的電話,問您是某某某先生嗎?您是否在某一天接受了我們記者的採訪?您說了什麼什麼樣的話,您會為您的這番話負責嗎?您會承諾它是真實的嗎?等等。有讀者問我,《讀庫》有沒有這樣的事實核查部門?這個問題折磨了我很久,但是我還是得老老實實地回答,我們沒有。
這個「沒有」當然需要具備很多條件,比如說可能採訪對象已經不是在當下,或者說我們的財力、能力不夠,還有很重要的一點,所謂的「不撒謊的生活」,僅僅靠個人是能夠完成的嗎?我們知道每個人都會說很多謊言,有的謊言是自己知道在說謊。比如說我們為了讓家裡人放心,會隱瞞一些對自己不好的消息,但是很多時候,我們進入創作狀態,敘述一些並不存在的事實,或屏蔽一些不願意麵對的事實,這時並不認為自己說的是謊言,他會信以為真。
這時候靠的是他自己的承諾嗎?應該靠外界其他的信息來印證,來比對。
怎麼做《讀庫》文章的信息核查工作呢?我們處於一個信息對沖的環境中,大家看到一篇文章之後,還可以通過自己的判斷,根據自己的經驗,自己以前的閱讀經歷,根據其他的文章,根據其他的書,根據其他的電影,甚至根據網路上的其他信息,來印證這篇文章是不是在說謊。
這是自己和外界、個人和他人之間的對沖。我們每個人的內心應該建立一個自我拷問、自我檢討、自我反思的對沖機制。當我們要做出決定和選擇的時候,最好也能問一下自己,這是唯一的嗎?這是最好的嗎?甚至當你已經做出決定,並且已經付諸實現的時候,能不能過兩天再想一下,這個決定是對的嗎?還願意再挽回嗎?這些年的編輯工作中,包括我們做的其他工作中,經常需要這樣的自我調整、自我檢討。
十年前產生做《讀庫》的念頭,其實也是這樣一次自我追問的過程。當時我馬上要去一家公司上班,被許諾了一個比較不錯的職位,也有比較不錯的收入,並且還被描述了一個非常好的前景,就是未來幾年公司可能會上市,這樣的話就可以財源滾滾。我問自己,這是最好的結果嗎?如果沒有這個安排,我有沒有別的選擇?那個選擇會不會比這個更好?在這個假設下再做沙盤推演,我發現做《讀庫》會比那件事更有意思。所以就做了《讀庫》,這十年來就過成了這個樣子。
現在十年過去了,一般來說,故事也到了結局的時候,還有沒有必要再去看一下當年的那個公司?我想可能會有兩種結果。一種結果是這個公司順利上市,他們的持股員工都成為百萬富翁、億萬富翁,而我則追悔莫及。還有一種結果是他們沒有上市,慘淡經營,甚至這個公司都不見了,或者是上市之後股票破發。我們願意看到哪個結果呢?這也是我最近在想的問題。哪個結果對我來說都不重要,因為當年選擇做《讀庫》是我自己的選擇,不管做好做壞,我都要為它負責。做得好了,我不用再去嘲笑別人,幸虧當年我選擇了做《讀庫》。做得不好,我也不能去詛咒,讓人家過得比我還不好。
我的心態發生的這些變化,可能也是這些年來編《讀庫》的稿子,目睹了那些人的命運和故事之後,一個自我修鍊的過程,好像祛火、祛燥一樣。這也算是一個很大的改變吧。其實我們天蠍座是不記仇的。
我們的讀者中,有的十年來一直支持我們。去年和白岩松老師說過,2006年,我們的全年訂戶大概是將近一千人,我一直不敢做統計,當年的這一千人到現在剩下多少。在他的慫恿下,今年終於統計出來了,大概還有將近四百人,這是十年來一直和我們走在一起的。當然這十年來還有新的朋友加入,我們現在的全年訂戶大概是一萬三千人。
那些離開我們的同學,對我們同樣重要,他們讓我們知道生意沒有那麼好做,並不是你說什麼話別人都會聽,你出什麼樣的東西別人都會買賬。
對我們犯的一些過錯,有的朋友表現得非常寬厚,付之一笑,甚至反過頭來還會安慰我們一下,而有的朋友呢,就會說得非常尖刻,那種話難聽得我們自己都恨不得撞牆。但是我們自己改進、改造的動力,可能來自那些難聽的話會更多一些。
繼續探討人生。生活中經常會有這種情況,比如說今天現場,主持人請了五個人上台,告訴他們有十分鐘的時間輪流發言。這時一個小學生都能算出來,平均每個人的發言時間是兩分鐘。但是一般的情況是這樣的:首先這五個人互相推,你先說,你先說,一旦某個人拿到話筒之後,他基本就會忘記屬於他的時間是兩分鐘。我見過一個最誇張的,這哥們兒拿到話筒之後,他自己就用完了這十分鐘,並且在這個過程中,為了印證一個事實,直接和台下坐在一排的一個哥們兒開始私聊,我看得非常難以忍受。這就是史景遷先生所說的中國人之間存在的巨大的浪費,對他人時間的剝削。
我們雖然做的就是佔有大家時間的工作,我們編的每一本書都要耗費大家很多的時間來閱讀,但是我們在工作中盡量不再去剝削大家的時間。日常微博、微信的更新,盡量不再讓個人的生活干擾大家,當然有時候還是忍不住悶騷一下;我們在推廣、營銷的時候,也盡量不讓推廣手段剝奪大家的時間。這也算是我們思考人生之所得吧。
總而言之一句話,就是「你沒那麼重要」。
其實明白這句話非常好。在《讀庫》出現之前,好書數不勝數,在《讀庫》出現之後,好書比比皆是。即使沒有《讀庫》,好書也是層出不窮,我們沒那麼重要。當你有了這個心態之後,反倒能夠很從容,很平和,也很謙卑地來把書一本一本地做好。這是今天向大家彙報的第一個問題。
二、把目光投向誰,投向哪裡?
科幻片《獨立日》中,外星人向人類發動攻擊,死傷無數。在一個隧道里,毀了那麼多車,死了那麼多人,但是我們對主人公家裡那條狗的關注,超過對其他那些打醬油角色的人的關注。當然這是因為電影是虛擬的,不用做道德和情感的選擇,更主要的一點是,導演用了一個慢鏡頭來展現這條狗,所以讓我們對它格外關心。還有更主要的一點是,這條狗在影片一開始出現過,它叼著主人的鞋爬上床。有了這個橋段,這條狗就和我們建立了情感聯繫,我們願意同情它,和它產生共情效應。這就是今天向大家彙報的第二個問題:我們把目光投向誰,投向哪裡?
前段時間和朋友爭論中國古典名著《水滸傳》。我個人對《水滸傳》曾經喜歡,但是後來又不喜歡了。《水滸傳》里討人喜歡的角色,不管是武松,還是李逵,他們殺老百姓的數量都比殺貪官污吏、土匪惡霸要多。這可能是我們的敘事中非常古怪的一點,就是老百姓與老百姓之間互相打殺,勝出者成為人上人,對成為炮灰的不屑一顧,任其煙消雲散。
請大家看一張圖片。1960年,一個叫李秋香的農村婦女寫的「保證坦白書」。這是我們江西的作者雲從龍老師搜集的,只是一張寫了半頁的紙,我給大家念一下這張紙上的內容:「七歲家裡可憐,沒有飯吃,做媳婦,二十歲婆家沒有飯吃,又出賣到泉水灣陳朝海家裡,也又是過窮日子,直到三十五歲提家過世,受了有錢的影響,以後有了田就請了長工,剝削了人家。」
幾十個字,就是一個人的前半生,也讓她的後半生命運難料。這個農村婦女,因為自己沒有體力,耕不了自己的地,僱用了人來幫她種地,所以就成了一個地主婆,剝削階級,在政治運動中被要求做檢討。她的命運是什麼,我們也不知道,但是看這幾十個字裡頭,一個人的命運,甚至會超過我們所了解的那些偉人。我們有沒有可能來關注一下歷史大潮中的這些炮灰和餘燼?
這兩年我們的選題方向也會做一些調整,我們還會把目光投向哪裡呢?投向人類的智識,投向人類的智慧和靈性。這也是我非常有感觸的一點。我們總喜歡記錄體力勞動,我們為準備今天這台年會,熬了多少夜,有的老師發燒了,吃了多少葯等等。但是很少記錄屬於腦力勞動的那部分,做這件事情他是怎麼想的,他的動機是什麼,他的頭腦風暴又是什麼。所以這幾年,我們自覺地做了一些關於這方面的文章,也希望和熱衷於智慧探險的朋友,分享一下這方面的心得。比如說當年的日本前搖滾樂手怎麼改造了一個電風扇,讓電風扇吹出像自然風一樣的風。比如說台灣建築師姚仁喜,他是怎麼從一張紙上的草圖開始,蓋成一個有磚有石、有陽光、有空氣、有風的實體建築,這個過程中的智力活動真的不亞於一部大片。又比如說一個遊戲開發團隊,他們是怎麼一個像素一個像素地,勾畫出整個世界。我覺得這都是人類了不起的工程。所以我們現在願意把眼光更多地投向這裡。
巴慕達風扇設計圖樣
台北農禪寺的設計圖與實景圖。
我們還把眼光投向哪裡呢?投向「複雜」。還是拿戀愛中的男女來舉例。我們經常見到善有善報、揚眉吐氣的故事。一個窮小子和一個女孩好,這個女孩嫌貧愛富,把這個窮小子拋棄了,窮小子發憤圖強,最後成為達官貴人,有很多很多錢,有很多很多權力,他就去羞辱當年拋棄他的女人,這個女人追悔莫及。這樣的故事我們看到很多,也非常痛快。但是,如果我們回到當年他們分手的那一刻,這個女子拋棄這個男人的那一刻,我們讓她在紙上列出她拋棄這個男人的理由,她可能列出五條,也可能列出十條,也許第一條就是我嫌他窮或者什麼什麼的。但是我想,也許導致她離開這個男人的真正理由,她並沒有寫出來,恰恰是在這五條、十條之外,甚至連她自己也說不清楚。
這個就是我們現在致力於挖掘的,把那些說不清楚、看不到的東西,盡量給呈現出來,梳理清楚。讀庫做了很多表現貧困地區生存面貌的專題,有圖片,也有文字。我們看圖片,經常會有所謂的生理痛感,會感覺有一些不舒服。這樣的文章編多了之後,我也在想,圖片里那些讓人不舒服的點是什麼?我們再仔細分析一下這些點,有多少是真正和貧困有關,有多少是和貧困沒有關係的?
一個回到家鄉的女孩 賀延光/攝後來我看到一張照片,是賀延光老師2013年在四川農村拍的,這似乎是一個從城裡回到老家的女孩。我非常感慨,就問賀老師要了這張照片。看這張照片,應該說有很多點讓我們心裡很疼。這些疼的真正的原因是什麼?它內在的邏輯鏈是什麼?如果我們單純從這張照片入手,也許就有一本書的分量值得去寫、去挖掘。
我們還要把目光投向哪裡呢?儘管我們是有著幾千年歷史傳統的文明古國,儘管我們背負著幾十年幾百年祖輩、父輩和我們自己的命運,很多隱秘的身世、故事,很多尚待發掘的世界級選題,但是我們依然要拿出一定的時間,給自己的心靈騰出一定的空間,讓自己不僅僅看到從前,還要把目光投向以後,我們畢竟要為未來活著。當然現在做得還不是很好,像今年《讀庫1503》里那篇文章呈現的,人類未來的超級人工智慧會是什麼樣子。我們今年引進的一本書,介紹的是人類在未來幾年、幾十年期間將出現的新產品,匪夷所思的新技術和正在研發的新東西。這本書很難翻譯,因為很多詞都是字典里沒有的,都是新詞,我們還在努力做這個事,看看人類的卓越未來。
說到這裡,不得不和大家分享一個心靈雞湯,一句勵志的話,就是「活到老,學到老」。雖然是老生常談,但我最近看到這句話,卻是一個英國人說的,他寫了一本書,書名的大概意思就是這樣。插一句,劉慈欣老師在他的小說《三體》里,提到過宇宙文明法則,其中一個叫「技術爆炸」。這個英國人也說,我們現在就處在一個技術爆炸的年代,我們現在所經歷的一年、兩年,比以前人類經歷的一百年、二百年的總和還要多。現在在座的各位,各種年齡都有,我們現在所經歷的四十歲、五十歲,是此前人類沒有見過的四十歲、五十歲的狀態,我們未來要活到六十歲和七十歲,也是此前人類沒有過的六十歲和七十歲,大家對這個一定要有信心。那麼反過來就說,我們到六十歲和七十歲的時候要做什麼?怎麼活?這個英國人就提出來,從現在開始,你要完成你的知識框架的更新,要做新的人生規劃。
雖然這本書和中國的國情多少有所不同,對我們的讀者來說有點水土不服,我們沒有引進,但我還是覺得他說得挺對的,所以想和大家分享一下。我前一段時間見到柴靜,聊到現在思考和寫作的困惑,她也感覺到這一點。當你深入到某個程度的時候,會忽然發現自己的知識儲備,自己的學力、筆力已經不夠了,就感到茫然無措,不得不逼自己投入到新的信息的河流、知識的海洋中去補充、提高自己。
還有一點和在座各位分享一下,也是我和我的老男人們說得最多的:一定要好好地活著。你現在如果能多活五年,就有可能多活五十年。最近谷歌一個副總裁說,大概二十年後還是三十年後,人類的壽命有可能是五百歲。你能不能熬到二十年後、三十年後?現在大家一定要少喝酒,不抽煙,多運動,多看《讀庫》。活到二十年三十年之後,我們就能迎來一個現在想都不敢想的未來。尤其是我們的孩子,今天來的最小的寶貝應該不到百天,我想他的未來是現在最有想像力的人都想不到的。這是跟大家彙報的第二點。
三、讀庫可以為大家做什麼?
這些都算是思考人生的結果,接下來進入第三點,也是最實在的一點,向大家做一些工作彙報——讀庫可以為大家做什麼?
可以為大家做什麼呢?我們做的就是信息的篩選、收集、整理、歸納、再傳播。
一言以蔽之,就是「發現好的內容,用好的形式去呈現,用好的手段讓大家來發現我們」。
我分頭向大家做一些彙報。
第一個是《讀庫》。做了十年的《讀庫》,明年準備做一次改版,其實就是外在形態的一些變化。11月9日開始可以預訂2016年全年《讀庫》。明年的改版,開本會改得更小一些,讓大家基本做到一手可以掌握;用紙會改變,改成進口的瑞典書紙,聞起來有木頭的香氣,也會更柔順一些。在設計上也會有一些改變,但是基本的編輯理念和精神內核不會發生變化。
除了一年七本《讀庫》之外,我們還會出很多單行本的圖書,集中在人文社科方向。我們認真來做,做一本是一本。就像園丁一樣,在自己的苗圃里種下各種各樣的種子,有的長得快一點,有的長得慢一點,有的需要施肥,有的需要剪枝。有的果實已經成熟了,就嘗一嘗,結果發現還不夠成熟,就讓它再長長,有的已經非常華美了,就端出來跟大家分享。希望能夠做出一些有閱讀價值和保留價值的書。
除了《讀庫》之外,明年我們還會啟動「讀小庫」。顧名思義,是為下一代準備的。其實在此之前我們已經做了一些繪本和兒童讀物。但是比已經做出來的更重要的是,我們這些年儲備了很多很多好書的選題,也購買了很多很多的版權,明年將一一奉獻給大家。
準備怎麼做呢?第一個就是剛才視頻里的一句話——把智力變成智慧,希望我們能為孩子提供這種可能。第二點是我最近剛看到的一句話——智商是什麼?智商就是閱讀理解能力。我們看到,現在最痛苦的就是人與人之間的溝通成本太高,你寫得明明白白,但對方就是看不懂,或者想歪了。也許是你自己沒有足夠的文字表達能力,表達得詞不達意,或者是意不勝辭。希望我們的小朋友能夠在一個好的閱讀環境中,培養出對文字的感知,對語感的微妙變化,能有很好的閱讀理解能力和文本表達能力。
還有一個,借鑒斯皮爾伯格大叔的「不要做什麼」。我們不要做什麼呢?就是不侮辱人的智商。現在很多出版物把一個大家都明白的道理講得非常神秘,甚至往相反的方向去講,我覺得確實是對人的不尊重。我們做的書,高線達不到,但至少要達到這個低線。
還有一點,觀察周圍一些爸爸媽媽的親子關係,我想很重要的一點是,不向小朋友諂媚。我們現在非常習慣在小孩面前扮萌,做各種討好的舉動,內心還是缺乏平等交流的勇氣吧。
我們設想讀小庫能夠覆蓋全年齡段,現在設定的有3+、6+、9+、12+,這幾個年齡段的小朋友,我們爭取每個月都有適合他們的讀物出來。大家看一下家裡的小朋友,如果是三歲或者剛剛出生的最好了,也許我們的書可以一直陪他長大,能夠在十幾年的過程中,幫他搭建基本的邏輯框架,完成基本的知識儲備和思考方式,也能樹立基本正確的三觀。這一點我對自己還是有信心的。很多人信任我,願意把他們的孩子交給我,我覺得我天生就有託兒所氣質。
這麼做的考量是什麼呢?我想還是離不開當年鄧小平所說的關於教育的三句話:面向未來,面向世界,面向現代化。雖然我們也在做《共和國教科書》,民國老課本非常棒,我們也有《傳家》,中國人的生活智慧非常美。但是,我們更應該面向世界,面向未來,更應該做現在這個時代下的現代化公民、現代化的人需要的書。我們引進版權的選題方向主要集中在英、美、法、德、日、意這些出版大國的書,引進學習他們好的內容,學習他們好的出版經驗,當然也有荷蘭、波蘭、瑞典、瑞士這些小語種國家一些非常好玩的書。除了這些之外,我們也會用三年五年的時間,一方面是調整、優化、完善這些引進版權的圖書,形成一個非常漂亮的書單,真正能夠滿足小朋友們如饑似渴的閱讀需求,如狼似虎的閱讀胃口。
另外一點,也希望我們能夠培養起自己的原創力量,做一些可能只有中國小孩才需要的社會常識和自我教育,解決面臨的一些問題。也許沒有人會出一本書來教小孩排隊,但是排隊這個情況對中國的小朋友,對我們中國人來說非常重要。你要教給他遇到什麼事要排隊,他在排隊過程中,也會有很多困境。比如,前面有人加塞怎麼辦?如果加塞的那個人人高馬大還蠻不講理怎麼辦?你說他勸他都不聽。再比如,加塞的人非常非常多,你就是排到天黑也輪不到,怎麼辦?如果加塞的人就是你的爸爸媽媽、爺爺奶奶,你怎麼辦?這些問題真的是我們要解決、要面臨的。這就是我們關於讀小庫的設想。
我們今年,還啟動了「讀庫微視頻」。我們原來老是罵電視台,說收視率是萬惡之源,因為有收視率的壓力,所以很多讀書節目不讓做,或是做不下去了。現在已經不是少數人決定多數人應該看什麼的時代了,已經不是只有線性的傳輸,只能看幾個台、十幾個頻道的時代了。如果這會兒你還不去做,我覺得就純屬是給自己找理由。所以我們今年嘗試做了一個讀書節目,如果說做得不好,那確實是我們沒有能力,但是我覺得至少應該先做出來。我們的讀庫微視頻,每周播出,每次少則幾分鐘,長則幾十分鐘,或一集,或兩集,或三集。我們還在籌備,準備明年在適當的時間推出「讀小庫微視頻」,做到日播,每天和孩子們見面。
讀庫、讀小庫、微視頻,這些屬於大家能看得見、摸得著的前台產品。我再向大家介紹一下後台的一些程序。
第一個,經過這些年的摸索,我們構想的「開放式編輯部」已經摸到了一些路數,已有更多的出版界同行、其他出版機構的資深編輯,把他們的想法、策劃的選題拿來跟我們共同實現。也有不是專業從業人員,但是對書的理解,對內容的理解非常深刻、到位的朋友來幫我們策劃一些內容。我們針對不同層級的策劃,有各種模塊與其對接。比如有些朋友只是有一個想法,但只要這個想法可以做成一本書,我們就來幫他執行,幫他實現,到「可做」這個階段就可以。而有的朋友已經把書稿組織好,甚至都已經編好,直接可以排版,就是到「可排」這樣的環節,我們就把剩下的環節給補足。有的朋友自己有設計團隊和設計能力,他的書經過審校直接可以下廠付印,就是「可印」。不管到了哪個環節,我們都可以為大家提供服務,把這種開放式的編輯部做得視野更加廣闊。
針對這樣一個開放的編輯部,我們所設定的程序和模塊也是為它服務的。我們現在已經有了一個比較好的制度化的管理,相對公平,有非常透明的制度來做保證。包括一個還算順暢的業務鏈條,來讓大家承擔自己所承擔的那些環節的風險和責任,也來分享相對應環節的利益和回報。歡迎大家的關注和加入。
第二個想法,拓展更方便、更廣泛的購買渠道。這幾年我們的直營、直銷渠道已經建得比較完備了,雖然還會有朋友收到的書品相上不盡如人意,但應該說我們的配送團隊、吞吐能力已經初具規模。我們有幾千平米的庫房,前兩天還有了一輛六點八米長的廂式貨車。除了自有渠道外,我們也希望以後能夠和更多的實體店合作,現在像方所、單向街、曉風等等,已經有了讀庫產品的身影,今天在座還有來自無印良品的幾位老師,接下來讀庫有可能也會在無印良品出現。未來比較理想的狀態,就是把實體店的地圖放在我們的官網上,大家把滑鼠放在自己所在的城市,我們的書在哪個地點、哪個書店,就可以一目了然。
除了這些傳統的書店之外,我們也摸索出了一個渠道,就是一些非書店的場所,比如說今天的電影資料館影院的入口處,可否放一個書架,書架上是我們的書,書上有專門為這個場所生成的二維碼,大家入場之前,翻翻這本書,如果有興趣買的話,掃一下二維碼,通過手機下單,我們的客服人員在後台處理您的訂單。隔天您在家裡就可以收到這本書,同時我們的後台也可以辨認出這個訂單是來自這裡,這個場所就可以得到相應的傭金。他得到的回報能夠達到他預期的平效的話。我們在這個範圍肯定會合作得更好,並且能和我們強大的配送能力對接。
第三,我想在座各位很多人都有非常有影響力的微信公眾號,也有自己的微店。我們的分銷網路、營銷機制現在已經運作得比較成熟了,比如大家拿到的《大自然》這套書,如果你覺得你的微信公眾號和它氣質相符,你的用戶也會喜歡這樣的書,那麼你進入我們的產品界面,可以一鍵分銷,在你的店裡做銷售,你不需要做進貨、倉儲、配送、發貨這些事,我們的倉庫和配送人員會幫你完成,你只需要用你的平台來推廣我們的產品就可以了。這是我們現在能夠設想到的銷售渠道,有的已經相對成熟,有的還在摸索中,歡迎有意的朋友和我們聯繫:888@duku.cn。我們現在已經有了企業郵箱 @http://duku.cn,我也有一個自己的郵箱,大家有選題策劃、投稿方面的意願,可以和我聯繫:666@duku.cn。
這幾年致力於打造直營直銷模式的過程中,無心插柳柳成蔭,我們的物流配送做得居然很好,所以現在也可以幫助一些正在創業的朋友來完成物流配送的工作,讓他們不至於再像我當年一樣,把家當成庫房,把所有的書搬到家裡,一邊編稿子還要一邊接電話、查單、打包等等。讓我們的倉庫幫大家做這些工作,一旦等到你的業務量很大,有必要做自己的庫房,有自己的物流配送人員之後,再把我們現成的業務模塊拷貝走,再建你自己的庫房,建你的配送團隊。如果有朋友需要我們提供這方面的服務的話,也可以和我們聯繫:518@duku.cn。
這是跟大家彙報的,我們能夠為大家做的一些事情。
這些年,我們最好的一點就是「別開生面」,在原來的體系之外,又形成了自己的一個生態圈。生態圈的下游,有我們成千上萬的讀者,上游有各位策劃老師、審校老師、紙廠、印廠、加工廠。今天也有機構的代表在現場,我在這個生態圈中,幸福得直哼哼。我相信她確實有良性運行的機制,有自我調節的能力,有未來繼續發展壯大的機會和可能。
《大自然:一天·一年·一條河》書影
我們為這次年會準備的這套五點六斤重的書,《大自然》,一天,一年,一條河,非常符合這樣的意境。還有紙袋上的一句話:「成長,流動,向前」,我希望我們一起來完成這個工作。讓這個生態系統中,成千上萬的物種都能夠煥發出勃勃生機。
這是我向大家做的一些彙報,難免掛一漏萬,應一些朋友的要求,我再請六嫂上來做一些補充。
張蕾:謝謝大家。走到今天這個舞台上,是我十年前沒有想到的。十年前,我的工作就是每天給我的學生上鋼琴課。但是後來發現,我每天的課餘時間幾乎都被那個叫作「小白胖」的,裡面裝著《讀庫》的郵包代替了。我每天要送十幾個、二十幾個郵包到郵局去,然後再回來給我的學生上課。短短几年,就到了現在。
那時候讀庫的資產就是我和六哥,還有我們的家,它集合了編輯部、食堂還有倉庫的功能,但是今天我們已經有了一個一百多平米寬敞明亮的編輯部,還有一個四千多平米在通州的庫房。但這些資產在我眼裡,其實並不那麼重要,真正重要的我們現在擁有了一個由三十幾個小夥伴組成的充滿活力、充滿創造力、充滿戰鬥力的讀庫團隊,還有在座各位和成千上萬讀庫的讀者,我覺得你們才是我們真正的資產和最大的財富。
因為財富多了,資產多了,我們的負債也就更多了。還有太多好的內容沒有被發現,還有更多的好書有待於我們出版,與大家分享,今後的路還很長。
回首走過來的路,有很多的瞬間讓我難忘,不斷地在我腦子裡閃回。2009年年底發貨,人手少,貨又多,時間又緊。這時候就來了一批人,他們有大學老師,有醫院的醫生,有剛畢業的大學生,還有一位年近五十歲的母親,還有一位來北京探親的山西的朋友,都是讀庫的讀者。他們來到衚衕雞窩旁冰冷的讀庫庫房,熱血沸騰、歡聲笑語地一直打包發貨到深夜,這一幕深深地印在我腦子裡。
還有一幕揮之不去,2012年7·21北京大水之後,當我第一時間來到位於房山的庫房,看見庫管員小梅像個泥猴一樣,站在幾乎已經沒了圍牆的庫房裡,孤立無援,眼睜睜地看著我們費盡心血積攢的幾十噸的紙和幾萬本新書,隨著泥漿、樹葉還有垃圾,翻滾著被洪水帶走。當時我們感覺真是無力回天,欲哭無淚。好在這一切都已經過去了,好在有大家的支持,讓我們熬過了這一個個難關走到今天。向所有幫助過我們的朋友,向所有的讀者表示深深的感謝。
對現在的讀庫來講,昨日已遠,來日方長,但願今後的日子仍然有大家的呵護和陪伴,一起走過下一個十年,讓我們不見不散。謝謝大家!
讀庫的小夥伴們
張立憲:按照六嫂的脾氣,恨不得把我們三十多位員工都請上來挨個發言,但是估算了一下時間,已經嚴重不夠了,只能讓小夥伴們的工作牌在屏幕上呈現。
非常不幸,這個團隊里我是年齡最大的。我們現在最年輕的小朋友有九四年、九五年、九六年的,遍布十二星座,獨缺一個獅子座,所以我們準備明年招聘的時候專門招獅子座。
這就是我們的小團隊,我代表我們的小團隊向大家表示感謝。
我的彙報基本接近尾聲,最後再和大家分享一個電影片段,就是電影《色·戒》真正的未刪節版足本。
王佳芝和她的同學們走在大街上,唱歌,追趕公共汽車,上車後嬉鬧,抽煙,王佳芝一個人走開,坐在窗邊,外面有風,吹她的頭髮,有雨,她伸出手,接雨。我非常喜歡這段戲,裡邊信息量很豐富,有青春,有友誼,有政治,還有一點曖昧的愛情和小小的爭風吃醋。真正動人的是王佳芝一個人坐在那裡的一幕,我覺得那正是這個角色的光芒之所在,雖然那齣戲只是很閑的一筆。我想不僅我喜歡,我相信李安也喜歡。我相信如果出品方出於各種考慮,要求李安必須要刪減一些戲份的話,他寧可刪掉那些香艷的床戲,也不會刪掉這一處閑筆。
我覺得閱讀也是這樣,身處滾滾紅塵中,我們總需要有那麼一段時間,一個人靜靜地,只和自己坐在一起,感受外面的風和雨。
這是今天彙報的結束詞,謝謝大家。
讀者質詢
張立憲:還有一個嚴肅的環節,就是接受大家的質詢。下面我來面對大家的拷問。
讀者:你的生活當中有沒有私藏的「暗器」?我這是一個比喻,比如有些人的暗器,王石就是爬山、攀登,那麼你呢?
張立憲:我減壓或者調解自己情緒的方式有好幾種,一種是和老男人在一起吃飯,羞辱他們多麼的蒼老,我獲得一種滿足。還有一種,就是看編輯部里那些菜鳥們犯錯誤,得到很多快樂。
讀者:什麼時候《讀庫》還往圖書館送?
張立憲:你在圖書館看到的《讀庫》,不是我們送的,應該是圖書館自己買的。這真的很不容易,圖書發行行業專門有一個術語叫「館配」,就是圖書館配書的業務,這裡面有巨大的黑幕,像我們這種不願意潛規則的書,能夠被圖書館購買,真的是很難得的事情,你一定要珍惜。如果你見到那個圖書館裡有帥哥的話,就從了吧。
讀者:如果過了五年、十年,您從六哥變六叔、六爺之後,您會退休嗎?
張立憲:有人把我們稱為「掛讀庫賣老六」或「掛老六賣讀庫」。其實我沒那麼自戀,也不需要這樣的風光。讀庫一開始剛興起的時候,確實有高度的人格化,和我這個人緊密聯繫在一起。現在我們一直在做的,就是「去人格化」,就是「我沒那麼重要」。
讀者:現在各個企業都在併購,如果有一天,哪個大的出版商或出版集團想要併購你的話,你覺得你的市值在多少合適?
張立憲:我們的市值還真數不過來。關於上市,我非常嚴肅地回答一下這個問題。不開玩笑地說,我覺得我們不需要那麼多的錢。一本書做得好還是做得不好,其實跟錢沒有直接的關係。當年做《讀庫》的時候,六嫂把家裡的存摺給我,是從不到一萬塊錢做起來的。沒有聽說一本書是通過燒了幾千萬的錢做出來的。十年的過程中也有一些有錢的機構試圖給我們很多錢,但是我確實想不到給了錢我還能幹什麼,其實還是會幹跟現在一樣的事。現在我們也沒有說哪件事是因為缺錢而干不下去的,所以我們到現在為止沒有併購、沒有上市的計劃。
拿錢也不是什麼好事,你就欠「錢」錢。你會欠他的業績,你就要向他彙報,發展速度一旦慢了,投資人不答應,自己也不好意思。可我也許可以知道我們哪一年能出多少書,但真的不能保證這一年就一定能賺多少錢,更不敢說一定能保持什麼增速。現在這種狀態,假如業績不好,也不用覺得欠誰的,這樣過得挺自在的。所以暫時,我想這個「暫時」可能會時間非常長,我們不準備和資本市場發生什麼關係。我們和成千上萬的用戶有這種關係就很好了。
讀者:剛才「讀小庫」三個字出來的時候,跟我的預期發生了很大的變化,沒想到您把這個名字設定為給孩子的。我心裏面很高興,因為我也有一個孩子。
張立憲:他幾歲?
讀者:五歲。但是我又充滿了擔心,我覺得談孩子這個話題需要非常專業,要對孩子的心理特別了解。而且我覺得早期閱讀這一塊,有很多不同的理念,尤其是國外。您為什麼要把童書作為將來的重點?在專業性這方面,您背後有什麼支持或者什麼理念?
張立憲:為什麼要做讀小庫呢?第一是因為我們的很多讀者都已經當了爸爸媽媽,他們逼著我們來做讀小庫;第二個原因就是我們的很多讀者、很多同行也都是爸爸媽媽,雖然我自己不懂,但是我們可以為懂童書的他們提供服務,我們現在的童書審讀團隊就都是做了父母的人。我不知道這樣回答能不能讓你滿意。當然,這裡面肯定會有一些可能做錯的地方,但是我覺得我們有很好的自我調校、自我修正的機制,假以時日,我們的書單能夠做得非常的漂亮。我希望您相信這一點,我這種具有濃郁託兒所氣質的人,你難道還不放心把孩子交給我嗎?
讀者:美好的東西那麼多,您是怎麼確定讀庫衍生品的選材範圍的外延呢?
張立憲:第一,如果說這個東西我看到之後,很想買下來送給朋友,和家人分享,我就會去做。第二,因為你畢竟是從業人員,你會覺得有些東西不做就會出人命。就像大家拿到的《大自然》這套書,當初我在版代公司看到的時候,就覺得它是屬於我的,就是我的菜,如果不把它做出來,我就活不下去了。
讀者:上次我問您《北平箋譜》啥時候能出,您提到沒有好的原材料,所以我想藉此機會問問,誰能找到好一點的原材料提供給六哥。
張立憲:這件事說起來就非常複雜了,這套書應該是西冷印社出過,並且售價也很高。汪家明老師之前經常在辦公室愛撫他手中的那套,發出各種感慨。我不知道我們有沒有機會做這個,我覺得一切都在進行中,我給您的回答,既不是肯定的,也不是否定的。
讀者:作為一個大學生,讀一些不是考試的書的時候,時間可能比較緊,我相信大多數人應該也是一樣的,玩手機的時間可能有,讀書的時間並不是那麼多。近兩年買了不少書,看完的不是特別多。
張立憲:我們所處的年齡不一樣,我現在眼睛都已經開始花了,必須要保護自己的眼睛,分配在閱讀上的時間可能就會比你少,因為我還要編大量沒有變成書的文稿。但是對於你來說,你這個年齡,我還是建議盡量逼著自己多讀一些書。閱讀一定要踮著腳尖,如果你讀著很舒服,一點腦子都不費,長期這樣讀下去,也挺沒意思的,還是展開這種靈魂的冒險,並且一定要逼迫自己。比如,我給你一個賺三百萬的機會你干不幹?你肯定會說干,但是我說這掙三百萬的機會是需要用三十年讀三百本書,才能有這樣的本事,你可能就不一定能堅持下去了。所以,還是盡量堅持下來吧。
讀者:咱們的物流將來有沒有配送至海外的打算?
張立憲:事實上今年我們本來就想拓展到海外,在美國亞馬遜開店,但是因為我自己做事拖拖拉拉,沒有完成,明年一定實現。海外赤子也是我們非常堅強的後盾,我們未來出國,還指望他們請我們吃飯呢。
讀者:做出版看上去很美,但是背後會有很多不容易的地方。我想問咱們在做讀庫的過程當中,有沒有遇到特別困難的事情?在這樣的情況下,您是怎麼堅定信念,把這個事業堅持下去的?
張立憲:不是做出版有困難、痛苦的地方,做任何一個行業可能都會有。我們的運氣還算不錯,當年《讀庫》在互聯網上成長的時候,趕上了空氣比較好的時代,那時候大家可能善意更多一些,看到一個東西不是我先說一下風涼話,先說幾句很難聽的話,而是首先選擇相信你,支持你。恰好我們在那個時代,十年前完成了基本的用戶積累,品牌與口碑的積累,所以到後來遇到困難的時候,基本上大家就幫我們一起解決了。有很多朋友曾經借錢給我,到現在為止,借錢給我最大的一筆是三十萬,這個人我卻不認識,是楊葵老師的一個朋友。有一年,不是我們自己經營不善,而是因為結款方遲遲不給我們結款,導致我們資金出現問題,我們又不願意推遲答應給別人支付的錢,所以就特別痛苦。當我一發布這個消息,楊葵老師的一個朋友,也不認識我,就給他打電話,說可以借給老六三十萬,然後就把這個問題解決了。
不得不說,現在的網路風氣不是很好,比如說現在大家六百多人在這個空間裡頭,本來聊的很好,談的也很好,突然有個人進來撒酒瘋,開始打人、罵人、扔東西,大部分人只能選擇悄悄地離開。我覺得現在網路環境特別像這樣,那些特容易亢奮、撒潑的混蛋們,他們成為聲音最大的人,所以我無比懷念當年的那個時光。
我還想和大家分享一個小故事,是郝廣才老師講給我的。大家知道有一種做法叫「待取咖啡」,就是一個人在一家咖啡館,買一杯咖啡自己用,他還會付一筆錢買第二杯,但不把咖啡取走,而是等窮人或者流浪漢免費把這個咖啡取走。郝廣才老師在台灣想推廣一個「待取圖書」的概念,假如你喜歡某一本書,你可以買下來,還可以買第二本,第二本當然他會給優惠,比如半價,你買的第二本就會放在書店的待取區,等待買不起這本書的人來取走它。他設計這個的時候,很多人就會問他,這得要多窮的人才能取?你得設定一個窮或者是富的標準,這樣的話我們好執行。郝廣才就說,不需要多窮,也不需要多富。因為那些有錢人,如果捨不得給孩子買一本書,他們可以說就是窮人,即使他腰纏萬貫。他要來拿這本書,就讓他拿走好了。比如李天一或者令計劃的公子,就因為當年沒有好好讀書,他的危害比老百姓的孩子或者窮人的孩子更大,所以,他們是更需要讀書的人。你只要願意買下第二本,只要取走的人是有需要的,那就好了。義無反顧做一件事情的時候,不要計較太多。
不得不說再見了。各位,明年見。
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