英雄之心 百家爭鳴——特攝製作公司淺談

封面來源：谷歌、2015/07/07圓谷英二114歲冥辰紀念企劃

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日本特攝英雄，從1958年放送的「月光假面」開始，到現在放送的「超級戰隊」、「平成假面騎士」系列，已過去有半世紀以上，深受小朋友與各界影像愛好者的喜歡。相信絕大部分特攝愛好者對於其作品製作公司都有一定的認知，下面對這些作品的製作公司做一些簡單的介紹。

宣弘社

活躍於上世紀50年代與70年代期間，1958年製作並於TBS Takeda Hour檔[1]放送了日本第一部特攝英雄作品《月光假面》，同年於NTV系放送了《遊星王子》，之後先後製作了《豹之眼》《快傑虎》[2]《隱密劍士》《鋼鐵王》等15部人氣作品。 1974年12月17日《戰鬥吧！DRAGON》放送終了，也代表宣弘社的英雄作品從此退齣電視舞台（之後至1992年製作的電視節目也僅3部）。另外，宣弘社也曾在動畫界擁有一個大品牌、1965年製作至今的《海螺小姐》（於1985年解約）。

在宣弘社出身的關係者中，要數當時企劃科長的腳本家伊上勝（《遊星王子》原作?腳本出道）與其部下的作詞家阿久悠在業界最具知名度。

▲左：月光假面、右：遊星王子

P Production

說到P-Pro[3]這家，也許大家比較陌生。主要活躍於60年代到70年代期間。當時的社長鷺巣富雄強調多方面的業務內容，包含動畫製作在內[4]，電影、電視綜藝、舞台等影像作品相關的特殊效果。接手的特撮作品多數與東映、東寶、圓谷等作品風格不一，《宇宙猿人GORI》[5]《瑪格瑪大使》《獅子丸》系列、《電人查勃卡》等佳作，至今在SF、特攝迷中津津樂道。現任社長為鷺巣富雄之子鷺巣詩郎（《新世紀福音戰士》《BLEACH》音樂），其相關作品管理交由Star Children的大月俊倫負責。

▲左：獅子丸G、右：電影版電人查勃卡

松竹

上世紀60年代，日本電影市場基本上是被各式特攝片怪獸片所壟斷，且票房反應良好。有鑒於此，許多日本著名的片廠都努力開發自己的怪獸電影品牌。松竹所打造的怪獸電影僅僅《宇宙大怪獸基拉拉》一部。之後開始投入拍攝怪奇電影，作品諸多為低成本，喜歡以外星入侵者（《地獄盜屍者》）、水中鬼怪（《吸血骷髏船》）、巨型昆蟲（《昆蟲大戰爭》）為題材，但松竹怪奇電影所展現的黑色、恐怖，為影迷所展現了一個充滿未知又血腥的電影世界。而松竹正式參與電視特攝英雄劇領域僅僅06年的《魔彈戰記龍劍道》和08年的《多米英雄援救武裝》兩部。09年放送的「多米英雄」系列第2作《烈火拯救隊》則轉交由日活製作。也是日活在1974年的《電擊!! strada5》之後製作的特攝電視劇。

▲左：劇場版 多米英雄援救武裝 爆裂MOVIE 拯救馬赫列車！、右：魔彈戰記龍劍道

大映（現：角川映畫）

身為前日本6大電影製作公司之一[6]的大映，作為大映怪獸電影第1彈、於1963年時企划了與東寶《哥斯拉》抗衡的《大群獸尼茲拉》，由於各層面的問題，導致製作中止。

1965年，替代前述《大群獸尼茲拉》，與東京攝影所拍攝製作的《大怪獸加美拉》獲得了空前的人氣，使得大映高超的特攝技術受到了業界內外的一致好評，也為「加美拉」系列樹起了以小孩為中心的新視聽層。在破產之前維持著安定的動員數，也是末期支持著大映不可欠缺的頂樑柱。

1966年，同樣由東京攝影所製作的《大怪獸決鬥 加美拉對巴魯剛》與京都攝影所製作的《大魔神》，兩大特攝品牌的成功，實現了連當時的東寶都無法實現的前所未聞的壯舉。

▲左：大怪獸決鬥 加美拉對巴魯剛、右：大魔神

東北新社

05年由鬼才雨宮慶太製作的《牙狼< GARO >》開始打入特攝英雄界，獲得了較好的人氣與成績，使得「牙狼」成功系列化，也令東北新社的名聲在特攝界佔有了一席之地。東北新社創立起初是打算以製作歌劇為目的，進行外國電視劇的吹替工作。

64年買取了新日本電影制所開始進行廣告業務的承接，72年與有限公司Sunrise Studio（日升工作室）共同出資，設立了股份公司創映社，開始進行動畫製作。當時由創映社負責企畫與營業，動畫的實際製作還是交由日升工作室。雖然當初負責營業與製作的工作人員屬於日升工作室與創映社同時在籍的狀態，但創映社自身仍以東北新社的子公司、相當於承包公司的存在，因此當時製作的作品製作均表示「?東北新社」。這樣的膠著狀態持續了4年，於1976年11月，日升工作室正式脫離東北新社更名為「有限公司日本SUNRISE」（現：有限公司SUNRISE），商號也同時變更。

84年開始CG事業製作，86年，與伊藤忠商事、索尼、新聞集團等合資創立了電影專門頻道「Star Channel」，次年衛星放送頻道「Super! Channel」開局，設立了CG製作公司「OMNIBUS JAPAN」，為如今的獨立電視、電影事業打下了穩固的基礎。近幾年除了「牙狼」的系列展開化，更將當時參與動畫版權的《機動警察Patlabor》系列買斷，製作了真人版電視劇和電影（配給：松竹）。

東寶

世界最早使用皮套進行拍攝的便是東寶（特別是實現了怪獸電影的拍攝）。在《哥斯拉》以前的特攝作品，例如1933年的《金剛》等都是以「定格動畫」（Stop motion animation）為主流進行拍攝，並沒正式使用皮套進行拍攝。利用皮套的攝影法，在動作上實現了真實流暢的同時，令場景的破壞與爆炸也能很好的結合，使得特攝場面的拍攝比以往更顯得宏大富有臨場感。之後日本的特攝作品無一不使用皮套進行拍攝，成為日本特攝作品的主流。

除去利用皮套這點，東寶特攝的另一大特徵，就是反映時代，比起娛樂更強調的是思想。比如第一作《哥斯拉》以當時「第五福龍丸事件」[1]而高度重視的「核武器」這一話題在劇中表現出「因核而誕生的怪獸」，《世界大戰爭》以第三次世界大戰為主題同樣痛斥了核武器的危害。另外，《哥斯拉對黑多拉》中提到了因公害誕生了怪獸、《地球攻擊命令 哥斯拉對蓋剛》中因為公害而誕生了造成母星被破壞的蟑螂型宇宙人，對公害與過度開發敲響了警鐘。又如《哥斯拉vs碧奧蘭蒂》提到的對基因研究的批判，90年代製作的《魔斯拉vs哥斯拉》與平成魔斯拉系列，也同樣以」環境問題」和」家族」作為兩大主題。

▲左：魔斯拉對哥斯拉、右：地球攻擊命令 哥斯拉對蓋剛

圓谷製片股份有限公司（以下簡稱圓谷製片廠）

說到特攝，圓谷製作是絕對不能不談的。以「奧特」系列為首的圓谷作品，向來以高質量著稱，但由於昂貴的製作費用而導致的赤字問題也常年困擾著圓谷。在CG技術導入之前，特攝劇的拍攝手法主要來源於迷你模型與光學技術的應用，在技術相對落後的時代，這樣的拍攝手法是相當先進的。為了追求真實效果，爆炸等場景皆是真實的運用，被破壞的飛機、坍塌的樓房都是等比例道具所產生的效果，即便是近景也幾乎看不出破綻。由於道具追求精緻，近乎每周都需要修補或是重新製作，因此拍攝所需要的資金也就相對較高。例如，《迪迦奧特曼》第1話的製作費約為4000萬日元。

2000年以後，「麥克斯」、「奧特N計劃」等人氣不濟，相對逐步增加的製作費而言，縱使數十億日元的銷售額，純利益也不過數千萬日元的程度。07年，圓谷製作被影像製作公司TYO納為子公司（10年又被賣給了以柏青哥為主的Fields股份有限公司），在迴避了經營困難的同時，以往的經營體制也進行了徹底的改革。迷你模型的費用被大幅削減，2009年上映的《大怪獸戰鬥 奧特銀河傳說 THE MOVIE》全篇利用綠屏摳像與CG合成進行特攝拍攝（製作費相對於前作的《大決戰！超奧特8兄弟》大幅削減）。先後從早期的地上波電視放送（2011年停止），轉為NHK衛星第2頻道[2]（收費台）再到地面數碼電視與網路配信同時放送的如今，雖然曾有轉黑字成功的案例，但仍未彌補負債過多的事實，而這兩年諸如新作《銀河奧特曼》兩作、《艾克斯奧特曼》在電視上的回歸，也算是圓谷迷、奧特粉絲們最大的欣慰了。

之後我們將會以 《圓谷百一十年史》 的形式為大家詳細介紹圓谷製片廠，請密切關注。

▲左：劇場版 銀河奧特曼 決戰!奧特10勇士!!、右：艾克斯奧特曼

東映股份有限公司

首先，這裡要說的是那個logo為大三角的東映。而並非東映動畫製作。

說到東映特攝，現在主要以「假面騎士」與「超級戰隊」兩大招牌系列聞名。70年代以「萬畫之王」石之森章太郎為原作改編的英雄系列得以在特攝界突出重圍。相對於東寶和圓谷所拿手的迷你模型特攝，東映以等身大動作英雄獨樹一幟，也是現今特攝英雄片拍攝的主流。

和上述的圓谷製片廠一樣，東映這塊也將以長期專題的形式每月進行更新，請密切關注。

▲左：劇場版 超級英雄大戰GP 假面騎士3號、右：OV 去去就回 烈車戰隊特急者 夢幻的超特急7號

「當地英雄」

以日本特攝英雄特有的變身等超能力、懲惡揚善為特徵，結合日本48都道府縣等的獨自文化而滋生的地方企畫製作。

英雄對於小朋友的影響是非常大的，故事裡的登場人物往往會成為男孩子的模仿對象。早在1967年，日本福島縣會津博覽會上圓谷製作的怪獸館裡，孩子們與怪獸的皮套進行近距離的交流。這一經驗也促發了特攝行業的商業化，之後日本各地的遊樂場、商業設施為了家長與孩子，都會在當地設置類似的特攝英雄。同類作品最成功的一例要數石之森章太郎出身地的宮城縣超市「ENDOCHAIN」所企劃的、1973年於東北放送播放的當地節目《Rainbow Attack-Ace》，這也可以說是當地英雄的元祖。

90年代末，不僅是孩子，為了吸引不少高年齡層的世代，各作品也下了不少工夫。另外，有著英雄作品嗜好的阿宅也作為一大消費層。隨著網路的普及，從地方到全國範圍的信息傳播也變得簡單，例如秋田縣完成度極高的《超神Neiger》於2005年起在日本全國範圍內引起話題，引起了新的地域商法，當地美食、當地偶像、當地吉祥物等統稱為「當地英雄」，成為了小地區與全國範圍聯繫的通信裝置之一。2012年，多數的廣告代理店成立起「當地英雄信息共有會」，各大地方的電視劇也通過當地電視劇購買了其相應的版權，製作並放送當地特色的特攝電視劇、電影、漫畫，例如沖繩地區的《琉神Mabuyer》，甚至每年還會舉行全日本性質的當地英雄聚會活動，可見其受歡迎程度之高。

▲沖繩當地英雄「琉神Mabuyer」

在接下來每周的「特攝環節」中，我們將以「推薦賞析→圓谷→推薦賞析→東映→推薦賞析」這樣的形式呈現，希望大家能繼續支持和關注。

【註解】

[1] Takeda Hour，由武田藥品工業贊助，因此命名，1958年2月24日 - 1974年3月31日於TBS系列每周日晚間7點～7點30分；

[2]《快傑虎》，原名：快傑ハリマオ，標題中的」快傑」來自「怪傑」造語，之後的《快傑獅子丸》與《快傑Zubat》也同樣用了這個詞；」ハリマオ」為馬來語的老虎，第2部之後OP中標記；

[3] 關於P-Pro的命名，由雕刻家山本常一命名，理由是跟電影關聯的英語多數是P開頭；

[4]比較出名的如《鐵臂阿童木》第1作（1964年）後4季（承包公司）；

[5] 《宇宙猿人GORI》這部先後改了3次標題，開始是以那些侵略者為主角，之後（21話）正義英雄「鐵超人（Spectruman）」登場，改為「宇宙猿人大戰鐵超人」；後來（40話）以「鐵超人」為主角，又更名為《鐵超人》，且Wiki上以「鐵超人」為詞條。該作也是第2次怪獸熱潮（變身熱潮）的先驅，第一次是《奧特Q》；

[6] 日本電影在5、60年代全勝時期為6大電影公司：東映、東寶、日活、松竹、新東寶、大映，之後新東寶和大映破產，日活的現狀是製作公司，退出了電影發行市場，近期作品多書交給華納和松竹發行，東寶有不少片子在日活的攝影棚開機。現在4大電影公司為東寶、東映、松竹、角川。

[7] 第五福龍丸是日本一艘遠洋鮪魚船的名字，1954年3月1日因受到美國在比基尼島試爆氫彈所產生的高能輻射而導致船員死亡。船上的無線通信長·久保山愛吉在半年以後的9月23日死於急性放射能症。

[8] NHK衛星第2頻道，簡稱BS2。91年11月到92年5月，每周日傍晚6時30分～6時55分，放送了由圓谷製片廠製作的全26話TV動畫《Ultraman Kids 尋母3000萬光年》（國內譯為《宇宙小超人》）；91年12月23日到92年1月4日（全13話），每天早8時30分～9時放送了圓谷製片廠在澳大利亞製作《葛雷奧特曼》。