不靠炒作，默默無聞寫作品的人是不是就沒有出路？
縱觀中國文學史上，目前是文學最匱乏的時候，及其缺乏大師級的作品，和大師級的人物，而性質公眾對一些文學作品也不是非常關注，特別是一些好的詩歌作品，根本就無人問津，難道現在一些好的作品也需要包裝推廣嗎？俗話說，酒香不怕巷子深。默默無聞寫出的作品就真沒有出路了嗎？
「再差勁的寫作都會有一群死忠讀者」 理解這句話需要你站在更高的維度，而不是站在某種立場【下面有操作案例】。
往近了說，辰東、唐家三少、耳根、柳下揮這些都是寫小說的，年收入百萬千萬著比比皆是，往遠了說，古代的文人地位還是相當高的。
有人會說，文人那麼清苦，窮逼那麼多，窮酸書生...
一句話總結，咱得順應市場，只要寫的東西有人喜歡，看的人越多你的價值也就越高，君不見某新三板上市公司就是個發冷笑話的，留X手發一條微博報價少則幾十萬...，懂懂是一個寫QQ日誌的 據傳年收入最少百萬級，粉絲遍布全國。
倒退幾十年，做徐志摩那樣的寫點煽情的文字，傷春悲秋，那肯定火了，但今天就難了，所以得深諳時代潮流。
最底部是純乾貨，怎樣讓數以萬計的人看到你【實操技巧】 向那些默默無聞堅持自己的人的致敬
6個月 3W忠實粉絲，和300粉絲的區別！
這是一個真實的故事，同時也很悲情，因為大家都不容易，也都很努力的付出。QQ里加了一些做自媒體的朋友，其中兩個是我比較關注的。
小A是個純文藝青年，快要結婚的人，看到這幾年那麼多做自媒體的都火了，賺了不少錢，開始努力的進入自媒體領域，每天早上都能看到他的空間更新的文字。
憑良心說文筆還不錯，都是一些生活和工作上的感悟，寫作其實大都是要堅持的，他也這麼認為，所以每天很用心的碼字，每篇日誌差不多5000字左右，日復一日的堅持了半年，看著每天最多幾百多的閱讀量我都替他著急...
然而並沒有什麼卵用，他放棄了！ 是的，人都是要生活，要吃飯的，不可能為一個毫無未來的東西付出那麼多。
小B是個文案，同時負責公司的網路推廣，他專門開通了微博、微信公眾號、QQ空間等都統一命名，每天寫一篇文章，有時候是從國外網站抄襲的（偷懶），因為在同一個Q群，每天他定時定點都會發一篇當日的文章，後來我一搜標題，這傢伙居然發了七八個論壇（貼吧）。
後來他向我請教，怎樣讓更多的人看到他，我說最快的方法就是qq克隆好用,然後單項刪除，這樣短時間內就有幾萬個人是你Q好友，你發一條說說，最少也上千人看的。然後我就發現他把身邊人的號都克隆了，還在網上買其他人的好友 克隆一下給50塊。
3個月不到，他的日誌閱讀量都是三五千人，半年時間過去了，現在每篇日誌閱讀也上萬了，偶爾發條廣告賺點小錢，但我相信他未來賺的肯定不止這點。很巧的是這兩人都同時關注網上某個長期寫日誌的牛人，據說年收入百萬級，這裡我就不打廣告，知道的人肯定知道。
你要堅持、你要努力、不能放棄- - - - - - - - - - -沒用
【在做好產品本質的同時，一定要讓更多人看到，這樣你的價值才能最大化】
開始實操，上乾貨
1.迅速加1000個好友
3. 重複以上步驟，加滿10000人
只能幫你到這裡了。
如果大家喜歡的話，我會持續更新，方法技巧還有很多哦 O(∩_∩)O哈哈~
我想下多少個贊 後更新呢 ？縱觀中國文學史上，目前是文學最匱乏的時候？除了稿費個稅的牢騷之外，我沒覺得，不過這麼多人開始吐槽稿費個稅了還是很能說明問題的。順便，你看的哪門子文學史？及其缺乏大師級的作品，和大師級的人物？大師以什麼作為標準，道義上的還是生活做派上的還是素養上的
七十年代末至九十年代初的中國嚴肅文學，現在的劉震雲、蘇童那幾個，
哦，還有現在終於人盡皆知的莫言。而性質公眾對一些文學作品也不是非常關注除了普羅文學思潮外，嚴肅文學本身就離普羅大眾比較遠。從經典作品的銷量和閱讀量看，就算或許有跟風盲目，文化產品消費還是上來了好嗎特別是一些好的詩歌作品，根本就無人問津成都市作協副主席柏樺就是很不錯的當代詩人詩人夏宇的《甜蜜的復仇》多麼膾炙人口。誠然，詩人在當代沒有80年代中期隨便找個大學聯誼一下就能騙飯吃了，但更多的是大浪淘沙去偽存真———————————————————————————————————————————
難道現在一些好的作品也需要包裝推廣嗎？是啊，不然你要出版發行行業幹什麼，沒有墨色國際，可能幾米不會這麼流行沒有某些雜誌強大的覆蓋能力，一些作者根本就不會為人所知。但是——包裝炒作的東西就不好？拜託，人家包裝炒作你，是你得有包裝炒作的價值啊首先至少要在同類作品中突圍吧做不到?門在那邊其次至少要有一個自身特色吧，比如寫散文詩的劉衛東，鄉土、家鄉。靈魂。你還要說什麼像什麼啊，你有這個說服力么？做不到？門在那邊呢最後才會有出版人看上你，再才有賣點包裝，裝幀考量、營銷軟文，名家推薦什麼事情俗話說，酒香不怕巷子深。默默無聞寫出的作品就真沒有出路了嗎？默默無聞寫作不是沒出路，酒香總有饞酒的會尋香而來，說不定還跟你合夥搬出巷子
只不過我見過大多數人，都是說的舞文弄墨的情，做著無病呻吟的事情。我是來買酒的，你拿水兌是幾個意思，最後你還挑客沒見過這麼做生意的有兩種寫作：一種是為當下寫的，所有的暢銷書之類的都是；另一種是為所有時代寫的，歷代的經典屬於這一類。
想賺錢，就跟風寫點雞湯或是煽情文字；想向文學殿堂里添加點什麼，就沉下心來、苦心創作。雖然都是寫東西，實際上是截然不同的。能從事後者的人，太少太少，這不是時代使然，所有的時代都是這樣的，因為精英文化與大眾文化本身就有巨大鴻溝。
要從事後者，至少要滿足兩點：一是甘於寂寞、全新創作的思想準備。第二點更重要，那就是有創作高質量作品的能力，知識與閱歷儲備、思想高度、眼光與胸襟，不可缺一。說白了，經典只可能是精英創作出來的。沒有這個決心和能力，就不要有這個打算。這個事情還真不太好說。馮唐臭大街了。《飛鳥集》翻譯得確實牛頭不對馬嘴——尤其是被反覆引用的那幾條，騷情，招人反感。走下三路就得有點兒挨罵的思想準備，這叫活該。不過，他好多年前提過一個「文字金線」的說法——他是不是第一個提的似乎存疑，這姑且不較真了，只說這說法。
這說法是對的。
文字這東西是有一條線的，不抖機靈，擱創作上，你過了就是過了，沒過就是沒過。拿一千字（都有點兒多）出來一看，一目了然。這叫功夫。也可以說是職業跟業餘的區別。一線之隔，天差地遠。-然後再說這個默默無聞寫作的事。我信的事兒是什麼呢？你只要過了那條線，而且還一直在寫，那就不會特別默默無聞。當然非說寫本書定要賺個幾百萬，那沒轍了。奔著發財去的可不該選寫作這行。
-事實上是什麼呢？好多默默無聞寫作的人他壓根就沒過那條線。一搜就有啊，某某退休老人重病仍堅持寫作，某某農民工堅持寫作十數載，某某詩人身殘志堅……這當然都是了不起的事。畢竟寫作這件事本身是好的。但話說回來，你寫出來的東西好與不好，那跟重病、農民工、身殘……都沒關係啊。寫就寫了，那就拿文字、拿故事講話。強調寫作之外的東西有意思么？-
說郭敬明這不好那不好，抄襲啊抄襲啊抄襲啊。當然抄襲這事兒很low，污點怎麼也洗不幹凈，可是暫時拋開這個，郭敬明的文字功底很過關啊。罵郭敬明的人多了不說，99%在寫作這事兒上還真就不如郭敬明。說韓寒這不好那不好，都把韓寒說成是韓仁均的筆名了。可是韓寒抖機靈的文字至少也碾壓絕大多數的段子手啊。說唐家三少這不好那不好，文字、故事多不成。誰能跟人家一樣連著十年每天每天更新五千一萬字不管出多大事他就是堅持下來死活都不休息的？-這幾位他就算是炒作，也有個底子在那裡。隨便炒誰都能火？——這個「世界OnlineGame」什麼時候調低難度值了？-嘿這傢伙默默無聞地創作多年還默默無聞？先從自身找理由。-東西真好。絕埋沒不了。-掙不了大錢，吃飯絕對管飽了。-懷才不遇？我就奇怪了，真有人覺得自個兒懷著才然後遇了的？-巴菲特還嫌自己回報率低呢。-炒作才能火？你不是菜就是塊泥巴還想人炒你——真有人能這麼餓嗝？-得罪人。我匿了吧。推薦閱讀：
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