跨越明治、大正、昭和三個時代的日本作家泉鏡花，他的作品內容和寫作風格有怎樣的演變？

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泉鏡花是我非常喜歡的一位日本作家，他的作品篇幅不長，卻既有凄美的哀婉，又有決絕的震撼。其實在日本他也曾經是「被遺忘的作家」，所謂「泉鏡花熱」是直到他逝世四十年之後才出現的，我記得動漫作品《文學少女》和《再見絕望先生》里都有提到他，在廣播劇《文豪系列》里，他是一個萌化的以兔子為吉祥物的潔癖作家。

如果要說內容和風格演變，理論上可以分成三個時期：觀念小說、自傳小說、幻想小說。但概括起來就是自殺超多、鬼超多。

他的早期創作，比如《外科室》，是觀念小說的代表作品。觀念小說誕生的背景正是中日甲午海戰，戰爭一方面促進了日本經濟的發展，另一方面也激化了社會矛盾，據說當時工人的工資比印度還低。泉鏡花這一時期的作品主要描寫尖銳的衝突，不論是在戰場還是後方，主人公在最後通常都是死路一條，但是這些死、這些自殺，是一種對命運對現實無聲又巨大的反抗，讀起來非常震撼，常常是讀完後仍久久不能平靜。雖然他被批評說太主觀，偏向性太強，作品中太明顯地分成好人壞人或是喜歡的人和不喜歡的人，這些作品仍然是我最喜歡的。

隨著日本的近代化，西方的影響越來越大，不能說浪漫主義在他的轉變中沒有起作用，因為這時候他文風一變，開始了華麗麗的戀母大作《照葉狂言》。但明治時期能劇等日本傳統文化一度衰落，泉鏡花的逆流而上也是回歸傳統的重大努力。他的作品從《高野聖僧》開始，很明顯受到了江戶怪談的影響，開始以神鬼為描寫對象。後面這兩個時期的風格就是唯美華麗加浪漫幽玄。

附帶講一些背景，童年生活對泉鏡花的影響是很大的，比如他全家都很迷信，父親是虔誠的信徒，母親出身能劇演藝家庭，父母早逝，等等，都在後來的文學創作中有所體現，這裡不贅述了。

另外值得一提的一點是，泉鏡花雖然小時候上教會學校，但是正如他的老師尾崎紅葉教導的那樣，作家沒有必要研究外國小說，重要的是觀察社會實際。所以雖然他也很喜歡拜倫葉芝等西方作家，但作品中幾乎看不出西方文學的痕迹。

書都不在手邊，如果想起具體的情節段落，回頭來補充。

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