音樂在動畫裡面到底能起到多大的作用？
最近感覺音樂對動畫的影響太大了，有些音樂一響起來就能引發很多共鳴，那麼，音樂對於動漫作品到底能起到什麼樣的作用呢，希望能舉出一些例子
感受一下。
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感受下罪惡王冠要不是因為音樂太強，可能評價會比現在高一些。
有多少人是因為「ギリギリeye、いけないボーダーライン。難易度Ｇでも、全て壊して見せる!」才看的超時空要塞Δ呢？
我就舉個例子吧。涼宮春日的憂鬱這部動畫中有一首歌叫做God Knows 。也許很多人覺得很燃這首歌，但我卻認為這首歌已經涵蓋了這部動畫的精華。女主涼宮春日是一個一心追求未知奇特事物的人，因為這個而被周邊的人保持著距離，覺得她是個很難相處的人。而她也沒有特意去跟別人拉近關係，選擇自己一個人去尋找她從小就有的目標。直到男主阿虛和其他小夥伴的出現，他們願意和她一起瘋，沒有質疑她。一直以來被寂寞和孤獨所包裹的內心終於破冰，在學園祭上她毅然決然的唱出了God Knows，把她一直以來隱藏在心裡的話全部用歌聲唱了出來，團長的魅力也顯現無疑。就像歌詞里說的那樣，跟隨我吧，我會帶領著你們綻放光彩！
高達uc和澤野弘之。第一集開頭剎帝利和傑鋼隊長一戰，總共只有幾句台詞，全靠分鏡作畫bgm支撐，展現了一場經典令人難忘的戰鬥。從高達uc開始，澤野弘之開始走紅，之後的作品燃則燃矣，但是與動畫的配合度不好，有喧賓奪主之嫌
分歌曲和純音樂。
歌曲我想舉一個fate/zero的例子，就是講切嗣小時候到青年的那兩集，ED是《滿天》。第一集聽完還沒覺得特別怎樣，就是還好的感覺。但第二集看完，切嗣之前的故事大家己經全部了解，最後親手殺掉娜塔莉亞，臉部由於極度痛苦都扭曲了，那個時候我作為觀眾，心裡本來已經感慨萬千，這時ED響起了。曲調前期有一點空靈吧，就是能延續這種讓人難受的感覺。但到了「穢れぬものとして 降る雪の白さは 溫もりを知れば 消えてしまうの」這一句的時候，曲調達到了整首曲子最抒情的地方，而且歌詞也感人得犯規啊！「紛繁的白雪，有著純潔無垢的身姿。一旦知道溫暖為何物，便會消遁於凡世 。」這不正是切嗣一生的寫照么？當時聽到這裡的時候就哭了好久……順便一提，這首歌我覺得沒有什麼高潮部分，曲調最高潮的地方好像也就是剛那句歌詞那兒了，感覺就是應該要釋放出來的時候卻硬生生回下來，悶在那裡反而讓人覺得非常傷感。反例也有，銀之匙二期，已經走上虐的路線了，但ED非常歡快。我承認ED單聽不錯，但每集正在傷感中，突然蹦出一個歡快的音樂，違和感十足。
至於純音樂，例子太多也不好說得很清楚，畢竟BGM主要也就是烘托氣氛。給動畫寫音樂的人里我最喜歡梶浦由記和澤野弘之。梶浦大媽比較大氣，擅寫抒情的曲子；澤野大神個人覺得對戰鬥場面的控制無人能及。
最後，推薦B站上「黑桃Q」這個專題，各種教你BGM的重要性，歡樂向，值得一看。四月是你的謊言
政岡憲三做出《力與世間女子》的時候，大抵沒有想到，他為日本動畫所插上的這扇翅膀，可以推動這個文化怪物走向什麼程度。先是簡單的擬聲詞、再是完整的專門音效，最後變成齊全的配音和配樂——今日的日本動畫音樂可以發展到如此地步，得益於日本在戰後蓬勃發展的音樂產業和世界第二的音樂市場，但是，更重要的是，日本動畫本身的發展帶動了整個連帶產業的發展，它使動畫音樂的影響力不僅僅限於「音樂」本身細小的框架，而是步入一個更加廣闊的維度，成為一種亞文化的象徵。
說回到動畫音樂本身。
作為亞洲很長一段時間最大的音樂消費國與產出國，日本本身的音樂水平和日本音樂人對於流行和符號的把握，是在一個很高的水準之上的。動畫音樂建立在這麼成熟的一個平台之上，擁有的優質資源保證了其本身的基本水平——日本動畫音樂裡頭基本不存在「專業素養低下的」「缺乏起碼美學認知」的作品，這點是某些國家整個流行音樂都沒有做到的。因為產業本身的高基準，決定了產出的產品即使是純流水線產物，也將擁有較高的質量。日本動畫音樂的歌曲，大多數都可以做到好聽悅耳的最低要求，譬如一些偶像番或者萌番的歌曲，本身可能並不包含什麼高規格的運作或者優秀職人的度身打造，只是從巨大生產機器裡頭流出來的標準化產物，但是對於受眾來說，這依然是一個優秀的產品，作為消遣時間和生活點綴全無問題。
可以說只要需要就能製造出非常多這種音樂，而且水準不會有太大的浮動。這就是日本動畫音樂裡頭體量最大，也最基礎的一個部分，這個部分的作品並非「不優秀」，而是缺乏難以替代的特質和對於主旋律的打磨。
動聽之後呢？那必然是更進一步。優秀和頂級之間的差距，就是規格內和規格外的差距。讓人感動的音樂，一般都是做到了音樂旋律上的獨特性或者音樂編曲上的創造性。這種程度下的歌曲，可以瞬間抓住聽眾的耳朵，並且通過主旋律的反覆不斷加深這種印象。能做到這點的動畫音樂，往往都具有不僅僅限制於動畫本身的知名度與傳播度，很多即使本身不追番的聽眾，一樣會對這些歌曲有一定的印象。
這樣的音樂，易得而難得，易得是因為每年的優秀番劇裡頭，都會或多或少的有這樣的歌曲，難得是因為，這種歌曲的創造具有偶然性和不可預測性，而這種偶然性是無法通過提高必然成分來改變的。可以說，這類歌曲就是動畫音樂的中流砥柱，他們構成了大多數「邊緣動畫愛好者」對於動畫歌曲的籠統印象。
至於超越了感動的存在，那就必然是超越了單純的情感和技術層面，上升到了藝術的層面，通過最直接最能深入人心的創造來吸引聽歌的人。絕妙的音樂與感動的音樂相比，更多的筆墨用在了「造境」本身上。很多時候這樣的音樂只要初聽主歌部分就能使人愛不釋手，因為在主歌部分，抓耳的旋律和深刻的主題就已經顯露出來了，這樣的歌曲即使不需要很複雜的編曲也可以讓人覺得聽覺受到了非凡的衝擊。
它們的存在幾乎等於年輕一代非動畫迷對於一部動畫的全部印象。可能很多人並沒有直接聽過這些歌曲，但是在廣播里、街上、乃至交際圈裡，不接觸到這類音樂的概率非常之低。這些歌曲的魅力就在於，很多人甚至不清楚它們是來自何方，叫什麼名字，但是耳朵一聽到這個旋律，似乎就可以隨便跟著哼出一兩段。這種歌曲，甚至不會每一年都有，一個事物只要上升到了藝術的層面，就會存在無法預估的偶然性——這是歷史告訴我們的箴言。
那麼，之前所說的上升到藝術層面上的音樂，已經是盡頭了么？
並不是。藝術層面再往上，就不是音樂本身的領域了。藝術層面之上，是本身就可以自成亞文化圈符號的，傳奇式的音樂。我相信整個東亞生活在文明社會的14到40歲的健全人士裡頭，對這些歌曲毫無印象的人，應該是佔到絕對少數的。它們本身的質量，未必比絕妙的歌曲高上很多，但是本身承載的重量，卻是千百倍於其他歌曲。這就是傳奇，如果說Bob Dylan和John Lennon是世界性的文化符號，那麼這些動畫歌曲，就是在我們的文化圈內的文化符號。有多少人是因為澤野弘之而去看了一部動漫
《another》
水島努導演，大谷幸配樂。
說老實的，這個配樂給這部以恐怖為買點的作品加分不少，不過拿它當推理看你就輸了。
《angle beats!》
岸誠二導演，麻枝准配樂
key社的這部gal改動畫一直褒貶不一，雖然夏洛特證明了麻枝準的水平的確不如以往了，但是，這部片裡面的音樂還是很值得期待的。配樂與bgm烘托氛圍的能耐的確值得推薦。【其實我本人不是很喜歡催淚向的作品】
《K-ON！》
導演山田尚子，音樂百石元
作為一部四格漫畫改編的作品，輕音少女的各方面的確非常出彩。本來就是輕音樂社的劇情，如果沒有很好的音樂製作將是一大敗筆，不過基本上京阿尼的發揮還是令人滿意的。
《新世紀福音戰士》
庵野秀明導演，鷺巢詩郎配樂
這部以晦澀抑鬱著名的作品在我小時候還引入過中國，國語版的「勇敢的少年快去創造奇蹟」的確也是天雷滾滾。不過原版高橋樣子演唱的《殘酷天使的行動綱領》是世上最著名的動畫音樂之一，本作也是庵野秀明萬年坑錢大作，當然人氣也是經久不衰……【由於眾所周知的原因，新劇場版並未補完，所以推薦TV版和舊劇場版，最後的那一首Komm,süsser Tod真的很配劇情！】
《攻殼機動隊》
劇場版，押井守導演，川井憲次配樂
TV版，神山健治導演，菅野洋子配樂作為一代賽博朋克巨作的攻殼，基本上幾首傀儡謠響起時，就已經讓我靈魂出竅了，押井守的哲學探討配上音樂，才真正有了新世界的氛圍。【個人強力推薦1995年劇場版，當然TV版第一季第二季也很不錯，菅野洋子配樂的配合之下劇情也是可圈可點，不過整體風格上就是另一回事了，】多少人因為澤野的曲，吐血看完了熾天使
唔，06版的fsn，我好像是12年在別人推薦下看的，當時完全不了解型月設定，加上呆毛線貌似本身比較慢熱吧，反正感覺初看起來劇情有點莫名其妙。但是整部作品的音樂一直讓人覺得非常舒服，就算不提op和ed，單是bgm就有好幾首我到現在都印象深刻，所以一直看到了最後。結局那裡saber以亞瑟王的身份登場，跟貝狄威爾的對話配上川井憲次的la sola，讓人感覺無比心酸。
後來補看了fz，還有去年的ubw線，打鬥特效都酷炫得一比，該燃的地方也非常燃，但是在需要細膩渲染人物感情的地方總覺得缺了點什麼。感覺有點可惜。
另外還有《犬夜叉》，bgm也是都很經典，不過看得早，具體有哪些我現在也記不太清了。罪惡王冠就是個很好的例子，音樂用到了恰當的好處。
看看EVA的新劇場版就知道了。
hack sign 全靠bgm撐起來的動畫