漢印作業第112方：再說篆刻中的「疏密」

學習漢印章法，疏密是個說不完的話題，今天我們發布漢印作業的第112方，順帶再說說疏密這個話題。

（漢印：執法直二十二）

仍然是新莽官印，大小為寬2.4厘米，高2.3厘米，仍以2.5厘米見方石料臨摹練習為佳。臨摹練習的方法仍然是逼肖原印，臨摹效果還是採用對比檢查的方法，跟原印比較筆畫，絲毫必較。

順帶著再強調一下漢印章法里的重點注意點：疏密

直觀上說，在印面的視覺效果上，疏密的影響是最為直接的。疏與密主要是由文字本身的筆畫多寡造成的，筆畫多的字密，反之則疏。這種疏密關係，是造成的視覺上的虛實對比關係的重要手段。

當然，疏密和虛實嚴格意義上並不一樣，疏密首先是基於印文的筆畫數量來說的，筆畫稀少的是疏，筆畫繁複的是密，而虛實是對印面中有無筆畫而說的，對於漢白文印，觀察白色，文字筆畫所佔據的空間為實，而筆畫以外所留空間為虛，反之，如果觀察紅，文字筆畫所佔據的空間又為虛，筆畫以外所留空間為實，一方印，在虛實相生的一對紅白關係體現視覺美，一成不變的紅和一成不變的白，沒有對比，沒有變化，給人視覺上的衝擊相對小，就是我們說的印面板滯，缺少變化，不生動，因此，疏密成為印章章法處理的最重要，也是最基礎的原則。

今天這方作業，「執、法、直」三字筆畫繁多，考量文字，則成為密、實之處，而「二、十、二」三字筆畫稀疏，考量文字，則成為疏、虛之處。考量紅地，這種對比關係又反過來形成衝突。因而這方印在視覺上無論考量文字，還是考量紅地，都有強烈的衝突關係，整個印面因為這種衝突，變得生動可喜。

虛實、疏密還可以用聚散的字眼來表達，趙之謙有一段話，非常值得深思，他在《銅鼓書堂集古印譜記》中說：「余所得集古印譜，以《西亭印纂》為最精，又得童山人鈺手拓北平朱氏所藏古印一帙，又得強恕堂鑒存古印，又郭止亭《漢銅印選》，合計閱古印不下三千，率大同小異，蓋一聚一散，仍此數顆不壞之寶。萬事類然，無足異也。趙之謙說他看了不下三千方古印，其實最重要的幾個字就是」一聚一散」罷了。他認為這是「不壞之寶」，認為只要掌握了這四個字，篆刻的基本章法就不會差到哪裡去，我們看趙之謙的篆刻作品，是可以深切體會他造密造疏的創作思想的。比如，我們看他的作品：

（趙之謙刻「胡澍印信」）

（趙之謙刻「漢學居」）

（趙之謙刻「趙之謙印」）

「胡澍印信」中印字的處理，生生造出的紅地，「漢學居」一印，明明漢學兩字更密實，他反倒將他們安排在一處，而居字本來簡單，他反倒讓它獨處一行，佔據較大的空間已造成大面積紅地，形成強烈的聚散、虛實、疏密對比。到於第三方「趙之謙印」則更是把「之」字左右兩筆故意上移，以造成左上角的紅地與右上與左下角趙與謙的強烈對比，並形成與印字上部上移後形成的右下角紅地的呼應。

鄧石如的代表作是這方」漢流有聲，斷岸千尺」：

（鄧石如刻「江流有聲，斷岸千尺」）

這方印視覺上的美，主要來源於「江」，「岸、千、尺」與「流、有、聲」「斷」形成的疏密對比，對於疏密的安排，這方印是經典的，如果我們強行把「江」字盤曲使「江」與「流、有、聲、斷」結合在一起，還好看嗎？

（把江字繁化後的效果）

顯然，在右上角的對比呼應沒有了，整方印成了從左上到右下一個「曲尺狀」的密實，這方印里的「岸、千、尺」三字會覺得無比壓抑，整方印輕重失衡了。我們今天臨的這一方漢印「執法直二十二」同樣是密處三字形成「曲尺狀」，為什麼就不顯得失衡呢？顯然，這是因為疏處三字同樣也是「曲尺狀」的，疏處的「紅」足以對抗密處的「白」，疏密、聚散、虛實之處的另一種審美效果：」輕重「，是合適的，是平衡的。而這裡所謂的」輕重「其實與上面談到的」疏密、聚散、虛實「是基本等同的審美關係。這當然也是鄧石如章法思想「疏處可使跑馬、密處不使透風」，「計白當黑」的實例體現。

需要注意的是，鄧石如的「疏處可使跑馬，密處不使透風」、「計白當黑」也罷，趙之謙的這「一聚一散」也罷，都不是這些大師憑空獨創的章法原則，而是漢印章法中剝取、提煉出來的創作思想，並不是他們的獨創。我們臨漢印作業的第一方是這方「三封左尉」：

（漢印「三封左尉」）

漢印作業的第五方是這方「淮陽王璽」：

（漢印「淮陽王璽」）

漢印作業的第七方是這方：「弋居丞印」：

（漢印「弋居丞印」）

「三、王、弋」字天生字形疏，筆畫少、重量輕，漢人不做處理，章法上已經有了疏密對比，他們就聽任自然，不去強作改變，因此我們說，漢印章法中的一個重要原則就是筆畫繁簡自然，「繁者任其繁，簡者任其簡」。不需另作處理，這種對比關係由於字形原因，天然存在。古老的漢人採用了自然主義法則。到了漢印作業的第九方：「朔寧王太后璽」

（漢印「朔寧王太后璽」）

漢印作業的第十方：「廣漢大將軍章」：

（漢印「廣漢大將軍章」）

在這兩方印里，我們已經開始接觸「大」字字形上的變化，即在字形的本來面目基礎上，聰明的漢人又縮短了「大」字的左右兩筆，使「大」字字形更加稀疏，形成更強烈的對比關係。

到了漢印作業的第二十七方：「太醫丞印」

（漢印「太醫丞印」）

我們又把改動筆畫粗細的觀念加了進來，「太」字字形本來簡單，又縮短強化了左右兩筆形成更大的紅地，但在「醫」字的處理上，又細化了筆畫，使之與「太」字在地位上形成對等的地位，在疏密上又形成強烈的對比。

今天的作業我們又拉入這方「執法直二十二」其實，這些因素都在這一方印中集中體現，在臨摹過程中，除了刻畫基本的筆畫精準之外，還要注意這些章法上的重要因素，不斷強化章法概念。

（【老李刻堂】之223，部分圖片來自網路）

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